劉宇晨

穆青同志是新華通訊社原社長，當代著名的新聞記者。作為一名新聞工作者，穆青進行過經濟、軍事等各類題材的新聞報道，其中最具代表性的新聞報道要數(shù)人物報道。在長達60年的新聞生涯中，穆青本著“勿忘人民”的新聞思想，筆下的許多先進人物被中央領導批示，走入千家萬戶，成為人們學習的榜樣，如焦裕祿、吳吉昌、王進喜等。本文將從人物選擇、創(chuàng)作原則、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作爭議四方面對穆青的人物報道進行分析探討。

一、人物選擇

穆青人物報道的選擇對象都是各行各業(yè)涌現(xiàn)出來的先進典型人物，他們或是普通群眾，如農具廠工人趙占魁、大慶石油工人王進喜等；或是活動于基層的干部、科學家，如蘭考原縣委書記焦裕祿、農民科學家吳吉昌等，他們都在自己的崗位上做出了卓越的成績。

穆青將報道先進人物看作是償還對人民的“感情債”，他認為新聞工作者不能將先進人物挖掘并報道出來，是一種“犯罪”，對不起自己的工作，對不起人民的事業(yè)，對不起我們偉大的時代。在報道焦裕祿時，已有很多媒體對焦裕祿進行相關報道，但穆青看完焦裕祿的事跡后，還是計劃重新報道焦裕祿。他認為不把焦裕祿這樣的干部模范宣傳出去，簡直是新聞工作者的失職。

二、創(chuàng)作原則

（一）重在宣傳

穆青報道先進人物的核心目的是“宣傳”：通過報道人物宣傳黨的政策、價值觀念等。宣傳理念使得穆青的人物通訊，所展示的典型人物最大限度地體現(xiàn)、迎合、張揚黨在各個不同歷史時期的各項路線、方針、政策的貫徹實施。[1]如1942年穆青對趙占魁的報道，便與抗戰(zhàn)時期邊區(qū)鼓動全民生產保障戰(zhàn)爭所需的需要相契合。

（二）立足真實

堅持唯物史觀，講求報道的真實性也是穆青人物通訊的創(chuàng)作原則之一。穆青認為，人物通訊絕不可有任何虛構，哪怕是有很微小的一點虛構，其后果都將是災難性的，[2]都將會大大損害黨報的公信力。因此，穆青強調要深入工廠車間、田間地頭，積極融入報道對象的日常生活和工作中。

（三）揭示典型人物的時代意義

穆青認為，人物通訊不能簡單地寫成一部“好人好事錄”，[1]能否站在一定的高度表現(xiàn)英雄人物的革命精神和思想風貌，是決定人物通訊成敗、優(yōu)劣的關鍵?！稙榱酥芸偫淼膰谕小钒l(fā)表后的那段時間，一種觀點認為“文化大革命，過七八年一次”。而穆青同志結合吳吉昌的故事，在這篇通訊的結尾，以這樣一句話傳達了時代的最強音：“歷史揭開了新的一頁，像吳吉昌這樣的遭遇連同產生它的時代背景都一去不復返了……”。

堅持一定的原則進行創(chuàng)作，不僅使穆青的人物報道具有極高的新聞價值，而且使人物報道一定程度超越新聞，對讀者產生長期的精神引領和滋養(yǎng)的作用。

三、創(chuàng)作手法

（一）活潑自由的結構

穆青強調報道方式的靈活性，主張打破體裁界限。他認為，只要事實交代清楚明白，新聞報道的形式和結構可以靈活自由一點。因此，穆青的報道結構靈活自由。如《雁翎隊》采用了時間順序，采用總分總的結構方式；《一槍未放的勝利》采用的是不完全倒金字塔結構，第一段直接點出了事件的結果和歷史意義，以下部分則結合事件的發(fā)展，詳細地交代了事件的經過。[3]穆青的報道結合不同的報道對象，設計不同的報道結構，一定程度上對于受眾閱讀、主題表達都是有益的。

（二）通俗化的語言

穆青的人物報道力求通俗易懂，努力讓老百姓能讀懂每個字，看懂每句話。因此，穆青經常使用白描的手法，語言不設喻，少修飾。在《為了周總理的囑托》中有這樣一段對話:“總理打斷他的話問：你多大了?吳吉昌答：57?？偫碚f，你57，我67，毛主席比咱們大得多。我跟你說，再過20年，我87，你77，咱們一起用20年時間，把毛主席交給的任務完成，行不行？熱血涌上吳吉昌的臉，他緊緊握著總理的手，響亮地回答：行！”這段話便是采用白描的手法，表現(xiàn)了一代國家領導人與吳吉昌建設國家的信心和決心，也表現(xiàn)了吳吉昌接受任務時的堅決。

（三）文學化的筆調

穆青早年曾受到一批文學大師的指導，擁有深厚的文學功底，所以在穆青的人物報道里常?？吹接休^強文學性的語言。一方面，穆青在報道中綜合運用多種修辭手法，使語言生動形象，富有文采。如《歷史的審判》中，采用“冬眠的大蟒”來形容林彪集團；又如在《縣委書記的榜樣——焦裕祿》，為了表現(xiàn)焦裕祿的豐功偉績以及人民對焦裕祿的懷念，穆青連用了“是他”、四個“笑那”、三個“不愧為”。此外，反問、引用、對比等修辭手法，穆青也是運用自如。另一方面，狀物寫景，簡潔優(yōu)美，比較含蓄，耐人尋味。[3]在《縣委書記的榜樣—焦裕祿》中，穆青用棉苗在冰雹之下頑強抽芽的意象，寫景狀物的同時又用象征的手法傳遞出了未來與希望。

（四）注重細節(jié)描寫

穆青的細節(jié)描寫也是其人物通訊一大特色。對于焦裕祿身患嚴重肝病仍堅持工作的場景，穆青通過寫焦裕祿“用右膝頂住肝部”，又“棉襖上的第二和第三個扣子是不扣的”，再座椅右邊被頂出“大窟窿”，幾個細節(jié)充分突出了焦裕祿的“人民公仆”形象。[3]穆青曾多次提到細節(jié)的重要性，并充分體現(xiàn)在自己的新聞實踐之中。他還提出記者只有深入采訪，才能發(fā)現(xiàn)感人的細節(jié)。

（五）夾敘夾議，情感豐富

夾敘夾議也是穆青人物報道的突出特點之一，即在描述先進典范的同時，有針對性地表達自己的想法和感情。面對植棉勞模身受迫害，但仍在不屈斗爭，作者抑制不住內心的憤慨和激動。而對于焦裕祿的事跡，作者更是在筆端流露出對焦裕祿公仆精神的由衷贊美，以及對焦裕祿不幸離世的深切緬懷。[4]夾敘夾議之中，文章主題、黨的精神和思想一步步鮮明起來，也引起了受眾強烈的共鳴。由此可見，穆青綜合多種手法，不僅使報道更加通俗易懂，使民眾“能”讀而且“愛”讀，而且深化了主題，更具感染性和時代性。

四、創(chuàng)作爭議

（一）生硬說教

在穆青的人物通訊寫作中，無論報道的人物是誰、做了怎樣的事跡，只要是成功的，都要加上“是黨的領導、是毛主席的思想”等政治性語句，[5]如其將焦裕祿領導下的蘭考新道路，歸功于“毛澤東思想指引的道路”。在人物報道中生硬地將成績都歸功到政治因素，一定程度上使穆青的通訊語言變得教條化和生硬化。

（二）人物形象過于強大

穆青在人物塑造方面大多是一味地夸贊這個人物，有時甚至出現(xiàn)人物形象塑造過于強大的問題，使讀者對人物產生懷疑。在描述趙占魁時，“2000攝氏度左右的銅水”潑在主人公的右腳上，但趙占魁不聲不響，“要自己走到醫(yī)務所去”。這處描寫很容易給讀者一種虛假吹捧的感覺，2000攝氏度的銅水潑到腳上，趙占魁的反映顯然與常理相悖。[6]

（三）心理描寫

穆青的人物通訊常用心理描寫來展現(xiàn)人物思想精神、觀念意識，如在《立功抓地主》中一段關于小閻的描寫：“這時候小閻急得心里像火燒一樣，他的喉嚨已喊得完全嘶啞，特別是他一想起來‘立功’‘入黨’腦袋就整個地蒙了，于是……”[6]從今日的新聞觀點來看，在報道中融入心理描寫顯然是與新聞的客觀性和真實性不符的。

從新聞專業(yè)主義的角度看，穆青人物報道的這些方面顯然是與客觀、真實、獨立相悖的，但筆者認為穆青的這種寫法又有一定的合理性。一方面，穆青寫的是具有較強宣傳性的人物通訊，而人物通訊又作為文學與新聞報道的交界點，配合主題有一定的虛構成分是合理的；另一方面，我們要站在報道采寫的年代，新中國成立后至20世紀90年代，國家和社會都處于一個不斷探索、不斷試錯的狀態(tài)中，所以這種語境下人們需要一個聲音去鼓勵或者引領，從而更好地投入到國家生產和建設之中，所以從公共服務的角度看，人物通訊訴諸情感，有夸張的成分也是可以理解的。