郭齊園，金 鎧

美國(guó)詩人Robert Frost曾說過：“詩者，譯之所失也?！保≒oetry is what is lost in translation.）中文詩歌語言凝練，韻律感強(qiáng)、意象豐富，使得翻譯難度系數(shù)增加。盡管翻譯的路途艱難，熱愛翻譯的文學(xué)家仍努力探索，試圖將瑰寶般的詩歌推介給世界。對(duì)翻譯而言，譯者需要理解源語文本，而詩歌翻譯中理解顯得尤為重要，理解的深度和廣度不同，后面譯作再現(xiàn)會(huì)產(chǎn)生很大差異。筆者以余光中先生經(jīng)典作品《鄉(xiāng)愁》的三個(gè)譯本為例，體會(huì)原文的“意美，音美，形美”。

一、“三美論”

中國(guó)詩歌有著諧美音韻、嚴(yán)整格律、豐富內(nèi)涵及特定形式的特征。相比于一般文學(xué)翻譯，詩歌翻譯除了忠于原文，還需傳達(dá)原文風(fēng)格，表現(xiàn)出原文音韻美。因此，在翻譯界形成一種共識(shí)，譯事難，而譯詩則更難。詩歌是形神兼?zhèn)涞墓鍖?，?nèi)容和形式的統(tǒng)一體，譯詩應(yīng)盡可能達(dá)到原詩的形似和神似。根據(jù)多年翻譯實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，許淵沖先生提出“三美論”，即詩歌翻譯要盡可能達(dá)到“三美”標(biāo)準(zhǔn)，即“意美、音美、形美。”即“譯詩要像原詩一樣能感動(dòng)讀者的心，這是意美；像原詩一樣有悅耳的韻律，這是音美；還要盡可能保持原詩的形式，這是形美”[1]。

詩歌最美在于它的詩意。詩歌翻譯時(shí)，要傳達(dá)出詩歌所蘊(yùn)含的詩意，即譯文能再現(xiàn)詩歌的意境和情感[2]，譯詩也應(yīng)有意象以及由意象組合而成的意境。詩歌翻譯首先要正確傳遞原文所表達(dá)的含義，不可為了片面追求音美或形美而影響原文意美。因此，“三美”中的意美最重要。中國(guó)詩歌常常借助雙聲（聲母相同）、疊韻（韻母相同）或尾韻來體現(xiàn)韻律美，簡(jiǎn)而言之，音美就是譯詩也應(yīng)具有英文詩的節(jié)奏美和押韻美。漢語詩歌在詩的行數(shù)、每行字?jǐn)?shù)及平仄上均有規(guī)定，“要盡可能保持原詩的形式（如長(zhǎng)短、對(duì)仗等）”[3]。許淵沖先生認(rèn)為，力求意美，其次音美，最后形美，盡可能做到三者和諧統(tǒng)一。

二、《鄉(xiāng)愁》英譯中“三美”的體現(xiàn)

《鄉(xiāng)愁》是余光中先生的經(jīng)典作品，是一首風(fēng)格典麗的現(xiàn)代詩，簡(jiǎn)明中見綿密之韻致，詩歌采用樸素、簡(jiǎn)明、雋永的語言和傳統(tǒng)詩歌的藝術(shù)技巧，表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的戀戀不舍、無比眷念的情懷，承載了詩人余光中期待中華民族早日統(tǒng)一的美好愿望。詩人通過意象把抽象鄉(xiāng)愁具體化，以時(shí)間的變化組詩：小時(shí)候、長(zhǎng)大后、后來及現(xiàn)在的四個(gè)人生階段，以空間上的阻隔構(gòu)成四幅鮮明而具體的生活畫面，四種對(duì)應(yīng)物表達(dá)鄉(xiāng)愁。第一小節(jié)：幼時(shí)求學(xué)，母子分離，書信以慰別情；第二小節(jié)：成年后，告別新婚妻子，離鄉(xiāng)背井，各自異鄉(xiāng)，船票以慰別情；第三小節(jié)：母親去世，陰陽兩隔，墳?zāi)挂晕縿e情；第四小節(jié)：游子漂泊，國(guó)家統(tǒng)一，海峽以慰愛國(guó)情懷。郵票、船票、墳?zāi)?、海峽，精煉而單純的四個(gè)意象，全然無堆砌而蓄有情感的張力，本極其抽象的“鄉(xiāng)愁”物化、具體化，將“寄情于物”表達(dá)到最后的藝術(shù)效果，喚起了讀者的強(qiáng)烈共鳴，平鋪直述中摻雜哀愁、歡欣、動(dòng)人心魄的魅力。筆者以《鄉(xiāng)愁》趙俊華、許景城及余光中先生本人的三個(gè)譯本為例，體會(huì)原文的“意美，音美，形美?！?/p>

（一）意美

詩歌最精華的美在于詩意。翻譯詩歌時(shí)，正確傳達(dá)原文的內(nèi)涵，不能為了追求音美或形美而影響意美。這要求譯者在詞語上用心，掌握原詩的美，以多種靈活的手段重現(xiàn)原作的意境。題目“鄉(xiāng)愁”，譯法一為“homesick”；譯法二為“nostalgia”。根據(jù)牛津高階英漢雙解詞典（第7版），“homesick”釋義為“sad because you are away from home and you miss your family and friends”[4]，而

“nostalgia”為“a feeling of sadness mixed with pleasure and affection when you think of happy times in the past”。[4]可見，“nostalgia”比“homesick”范圍更廣，意思和原文更加貼切，原文作者的鄉(xiāng)愁不僅是對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀之情，還有對(duì)過去美好的緬懷意境。

“鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)埂边@一句，趙俊華譯本（以下簡(jiǎn)稱趙譯）為“I was homesick for a little tomb.”許景城譯本（以下簡(jiǎn)稱許譯）為“Nostalgia was a low tomb.”余光中先生本人的譯本（以下簡(jiǎn)稱余譯）為“Nostalgia was a low，low grave.”我們發(fā)現(xiàn)，“墳?zāi)埂钡淖g法有兩種，“tomb”和“grave”，根據(jù)牛津高階英漢雙解詞典（第7版），“grave”為“a placein theground where a dead person is buried”[4]；“tomb”為“a large grave，especially one built of stone above or below the ground”[4]。對(duì)比之下，“tomb”更正式，莊重。

詩歌中反復(fù)出現(xiàn)四次“鄉(xiāng)愁是…”，一個(gè)“是”將朦朧的鄉(xiāng)愁具體化為物件。趙譯采用“be homesick for”結(jié)構(gòu)，表達(dá)的意思是“我懷念家鄉(xiāng)的是…”與原文略有出入；許譯采用“was”“was”“was”“is”； 余 譯 采 用 “was”“was”“was”“becomes”。三個(gè)譯本，詩歌前三段均采用一般過去式，最后一段采用一般現(xiàn)在時(shí)。中英文行文習(xí)慣不同，通過時(shí)態(tài)的轉(zhuǎn)化，巧妙地將作者的鄉(xiāng)愁由過去到現(xiàn)在、由小家到國(guó)家，時(shí)光荏苒，那份對(duì)故鄉(xiāng)的眷念也隨之厚重。

詩歌中，“這頭”和“那頭”相較于余譯的平鋪直敘，以下譯本傳達(dá)出原詩的內(nèi)涵意義。趙譯中 ，“alone”“remained over”“rested over”“ lies over”這幾個(gè)動(dòng)詞極為出彩地運(yùn)用，讓人感受到詩歌潛在的戀戀不舍之情?！癮lone”刻畫出母親在故鄉(xiāng)的孤單；“remained over”使一幅悲傷的畫面躍然紙上：新婚不久的新娘深情凝望著逐漸消失在海面的新郎；“rested over”描述了在母親墓前久久停留，心中滿是“子欲養(yǎng)而親不待”的遺憾之情和喪母之痛；“l(fā)ies over”傳達(dá)出期盼祖國(guó)統(tǒng)一的愛國(guó)之情。許譯中，“on that shore”“on this coast”“at this end”這些詞的運(yùn)用，將每次分別的地點(diǎn)具體化，意思表達(dá)充分，具有畫面感?！癴ar away”含有“遙遠(yuǎn)，遠(yuǎn)離”之意，原詩沒有離別二字，但盡顯離別之情，如果直譯，外國(guó)讀者很難理解這其中暗含的意境?！癱onnecting”“l(fā)inking”“walling”“seperating”分別將濃濃鄉(xiāng)愁和幾個(gè)意象連接起來。“connecting”表現(xiàn)出遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，郵票是客觀的事物，但承載的是濃濃思鄉(xiāng)之情；“l(fā)inking”表現(xiàn)出船票是客觀事物，但卻是連接新郎和新娘的愛情之物；“walling”表現(xiàn)出墳?zāi)贡硐笫且欢聣?，但更是心里的一堵墻，從此陰陽隔離，但卻是緬懷母親的紀(jì)念地。由此可見，譯詩潛心用詞就能傳達(dá)出原詩的內(nèi)涵美。

（二）音美

詩歌翻譯中，“音美”即譯文應(yīng)具有節(jié)奏美和押韻美，帶給讀者聽覺上的美感，中國(guó)詩歌注重平仄和韻律，因此，在英譯時(shí)采用抑揚(yáng)格或揚(yáng)抑格音步。此外，中國(guó)詩歌音美體現(xiàn)在雙聲（聲母相同）、疊韻（韻母相同）或尾韻（詞尾音素重復(fù)）來重現(xiàn)，使得譯文有嚴(yán)格的韻律，具有歌詠性和音樂性。

原詩中，“小小的”“ 窄 窄的 ”“矮矮的 ”“ 淺 淺的”這些疊詞的運(yùn)用，讀起來朗朗上口，表現(xiàn)出詩人那連綿不絕的鄉(xiāng)愁，抑揚(yáng)頓挫的音樂美。趙俊華、許景城、余光中恰當(dāng)選擇形容詞，力求保留原詩的音韻之美。趙譯本中的“small ship ticket”“shallow strait”，許譯本“narrow ship ticket”“l(fā)ow tomb”“shallow strait”及余譯本“narrow boat ticket”“l(fā)ow，lowgrave”“ shallow strait”與所修飾的中心詞構(gòu)成尾韻，其中“l(fā)ow，lowgrave”還構(gòu)成了頭韻，從而使得譯詩富有音樂美。

原詩結(jié)構(gòu)是每行四節(jié)，第一行三個(gè)音節(jié)，短小精悍，節(jié)奏感強(qiáng)。趙譯（As a boy/when grow up/Later on/And to-day）、許譯（As a child/As an adult/Later/Now）抑揚(yáng)頓挫、句式簡(jiǎn)潔，盡量貼近原詩。譯文關(guān)于“這頭”和“那頭”的處理，趙譯重復(fù)使用“here”“there”，韻腳均為[r]；余譯重復(fù)使用“on this side”“on the other side”，韻腳均為[d]，使得譯文具有動(dòng)人的音調(diào)，構(gòu)成音樂美。

（三）形美

形美，是“三美論”最后一個(gè)準(zhǔn)則。即中國(guó)詩歌的體裁和格律，譯文也應(yīng)具有形式美，對(duì)仗整齊，給讀者視覺上的美感。許淵沖先生指出，譯者要注意詩行的長(zhǎng)短、詩節(jié)的行數(shù)及對(duì)仗。詩人“意意于形”，通過詩的形式傳達(dá)詩歌的意義。

詩歌特點(diǎn)是有嚴(yán)格的韻律，因此，詩歌的行長(zhǎng)統(tǒng)一，譯者應(yīng)盡量保留原文的行文準(zhǔn)則。譯文遵循每行四節(jié)，盡量保證小段字?jǐn)?shù)統(tǒng)一。相較之下，趙俊華譯文用詞簡(jiǎn)潔，盡量保證譯文行數(shù)和行長(zhǎng)的統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)整齊，做到與原詩近似對(duì)等。

如：我在這頭/母親在那頭/我在這頭/新娘在那頭/我在外頭/母親在里頭/我在這頭/大陸在那頭

趙譯本:I was here/Mom lived alone over there/I was here/My bride remained over there/I was here/Mother rested over there/I am here/The Mainland lies over there.

余譯本：Me on this side/Mother was on the other side/Me on this side/Bride on the other side/Me on the outside/Mother on the inside/Me on this side/Mainland on the other side.

趙譯反復(fù)使用“here”“over there”，余譯反復(fù)使用“on this side”“on the other side”，對(duì)仗工整，其中趙俊華的譯文嚴(yán)格遵循“形美”原則，對(duì)仗工整，為最佳。

筆者從三美論出發(fā)，對(duì)許淵沖先生的主要觀點(diǎn)進(jìn)行解讀，從音美、意美、形美三個(gè)角度對(duì)《鄉(xiāng)愁》及其三個(gè)英文譯本進(jìn)行了全面的解讀、賞析和比較，有助于讀者理解“三美論”在詩歌翻譯及賞析方面重要的作用，并從更深層次體會(huì)作者所傳達(dá)的思想情感?？偟恼f來，許景城譯本最具意美，余光中譯本最具音美，趙俊華譯本最具形美。參考文獻(xiàn)：

[1]許淵沖.文學(xué)與翻譯[M].北京：北京大學(xué)出版社，2003.

[2]曾詳宏.“三美對(duì)等”視角下的古詩翻譯——以許淵沖的古詩英譯為例[J].江西社會(huì)科學(xué)，2012（11）.

[3]許淵沖.翻譯的藝術(shù)[M].北京：中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，1984

[4]A S Hornby.牛津高階英漢雙解詞典（第7版）[M].牛津大學(xué)出版社，2009.