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一、緒言

出鏡記者，就是在新聞現(xiàn)場同時擔任記者和新聞主持人的職業(yè)，不僅進行新聞傳達，還要進行人物訪談和事件評論。根據(jù)出鏡記者所面臨的對象和工作時間的長短可以分為兩種：一種是現(xiàn)場報道出鏡記者，這種記者主要工作對象是日常新聞事件和電視直播，也就是深入新聞事件現(xiàn)場，直接面對攝像機進行報道，另一種是任務訪談調查出鏡記者，這種出鏡記者的工作對象就是新聞事件中的中心人物，對他們進行采訪并加以評論。

電視新聞保持收視率的主要原因就是電視新聞的真實性和可看性，這兩個因素都與出鏡記者有著直接關系，出鏡記者在新聞報道中說出的話一定要嚴謹且準確，對于不同的環(huán)境和不同的采訪對象，出鏡記者就要采用不同的語言特征，務必要做到語言的簡潔明了和邏輯嚴謹，說話要說在問題的重點上，切忌語言啰嗦，這就是電視新聞出鏡記者的出境藝術。

一個同樣的新聞事件，優(yōu)秀的出鏡記者可以憑借出色的出鏡技巧讓平淡的新聞事件變得吸引人的眼球，提高新聞報道的可看性；而有的出鏡記者的出鏡水平過低，就會讓觀眾感覺不到新聞事件的真實性，出鏡記者無法讓觀眾感覺到新聞報道的現(xiàn)場感，就會讓新聞報道的可看性大大降低。由此可見，出鏡記者的出鏡水平對新聞報道有很大影響。

二、現(xiàn)場報道與新聞事件的新聞價值

現(xiàn)場報道是新聞事件報道的一個重要組成部分，具有很高的新聞價值。

（1） 出鏡記者在鏡頭前向觀眾報道新聞，是一種人際交往，所以出鏡記者直接到達現(xiàn)場對觀眾進行報道，可以讓觀眾更加信服新聞事件的真實性，而且出鏡記者在進行報道的時候可以將觀眾“帶入”現(xiàn)場，讓觀眾有種現(xiàn)場感，觀眾會覺得新聞報道更加生動，出鏡記者有著很多我們所熟悉的出鏡詞，像“這里是” “現(xiàn)在是” “這就是”等，這些出鏡詞讓我們聽到新聞就有種代入感，也讓觀眾覺得新聞更加具有人情味。

在央視“眾志成城抗震救災”的新聞直播中，前方出鏡記者張泉靈的新聞視頻是出鏡記者的優(yōu)秀范本。視頻中記錄的是在都江堰幸福新村中有一名婦女在倒塌的樓房下被困56小時，在救災軍人的連續(xù)13個小時的高強度救援工作下，被營救出來的新聞報道。當時倒塌的樓房原本是有七層高，倒塌之后的廢墟仍舊有三層樓高，所以還存在著樓房二次倒塌的危險，但張泉靈絲毫不顧危險，堅持站在救災軍人的對面向觀眾報道：樓房的倒塌廢墟還有三層樓的高度，所以救援工作還是存在著不小的危險性，所有的救災人員的救援工作都要小心翼翼，以防造成樓房二次倒塌。由于救援工作的困難性，救援工作持續(xù)了很長時間，在此期間，張泉靈的報道團隊一直待在救援現(xiàn)場周圍，為觀眾報道實時救援消息。13小時過去，被困婦女終于成功獲救，救援現(xiàn)場響起了一片掌聲，當時的張泉靈已經(jīng)由于持續(xù)的新聞報道導致聲音沙啞，但是他還是向電視機前的觀眾說：被困婦女成功獲救，現(xiàn)場一片掌聲，這是對生命的禮贊。在掌聲結束之后，救援工作依舊會連夜進行，我們也會在這里向電視機前的廣大人民觀眾報道這里的實時酒泉情況。正是由于當時的報道是直播的形式，我們更能看到張泉靈對工作的認真和不容易。事后有網(wǎng)友表示：謝謝張泉靈記者和他的記者團隊，讓我們能真切體會到現(xiàn)場的緊張氣氛，我仿佛在觀看一場英雄主義電影，我們觀眾在電視機前共同為被困婦女雙手合十祈禱，被困婦女的成功獲救也讓我們觀眾真切地感受到了生命的可貴。

（2） 在進行新聞報道的時候，追求的就是新聞的真實性，而攝像機所能記錄的新聞并不全面，一些觀眾所要了解的新聞事件真相無從得知，所以需要出鏡記者通過自己嚴謹準確的話語向觀眾們傳遞。出鏡記者能傳遞的一般都是那些人際關系、內心情感、思想觀念等抽象概念，這些信息只能通過出鏡記者用交流的方式對觀眾進行激發(fā)，使觀眾能正確理解攝像機所記錄的聲音和圖像。

在《新聞調查》節(jié)目中有一個新聞事件是關于“孫偉銘醉駕判刑”的，出鏡記者柴靜的準確報道讓觀眾直接準確地了解到車禍現(xiàn)場的真實場景。柴靜說：“這輛黑色別克車就是孫偉銘所駕駛的車輛，我們可以從黑色車身上的損壞程度來想象當時車禍的撞擊事故有多么嚴重。這輛車的重量大約是兩噸，根據(jù)有效調查資料顯示，當時這輛車的時速達到了130公里以上，在連續(xù)撞擊了四輛車之后才停下來，我們可以看到車輛的四個輪胎都出現(xiàn)了爆裂的情況，這是因為車輛是在被撞到?jīng)]辦法行駛的情況下才停了下來。我們再看車前的黨風玻璃，這里有一片玻璃發(fā)生破碎，這片破碎是因為孫偉銘在高速行駛的慣性下頭撞到了擋風玻璃，而孫偉銘能得以逃生是因為車內部設置的兩個安全氣囊，我們可以看到，氣囊已彈出。”

出鏡記者可以新聞現(xiàn)場的眾多繁雜信息整合起來，讓新聞報道更加有條理，更加讓觀眾理解。所以出鏡記者要有極強的思維邏輯能力和信息整理能力，出鏡記者要替觀眾篩選出有用的信息，剔除那些與新聞主題無關的信息。

2008年汶川地震白巖松對于堰塞湖泄洪前的一段采訪就是很好的出鏡記者范本。這次采訪所要向觀眾表達的信息有很多，采訪的地點、內容，怎么進行采訪，白巖松都用他出色的出鏡水平向觀眾表達了出來，并且一氣呵成，簡單明了。他從上飛機就開始報道，一直到對當?shù)厝说牟稍L，整個報道過程白巖松都在進行出鏡，帶觀眾深入報道之中。為了讓觀眾更加直接地了解到泄洪口的寬度，雖然身邊沒有計量工具，但他用自己的身高進行計量，他說：“我身高是一米七九，大家可以看到，這個泄洪口大約有兩個我那么寬，這還只是泄洪口的最窄處?！卑讕r松系統(tǒng)化的出鏡報道，讓觀眾對堰塞湖泄洪有了直觀的了解。

三、現(xiàn)場報道中的出鏡記者報道藝術

（一）身在其中的現(xiàn)場感

出鏡記者最重要的就是將觀眾“帶入”新聞報道中去，所以出鏡記者本身一定要有著身在其中的現(xiàn)場感，如何保證身在其中的現(xiàn)場感呢，這就要求出鏡記者在進行現(xiàn)場采訪的時候要深入報道當中，清楚自己所要報道的新聞事件主題，提問的問題要緊扣主題，同時，作為一個合格的記者，要有著良好的即時語言組織能力和表述能力，以便于能隨時適應采訪環(huán)境。

出鏡記者對新聞事件的詳細概括和準確采訪最容易使觀眾有現(xiàn)場感，有了現(xiàn)場感，觀眾對新聞的印象就會深刻，就會覺得新聞的可靠性很高。但不同的采訪環(huán)境和采訪對象會導致采訪形式的不同，提問的方式和角度要有所改變，記者要是不懂得變通會讓新聞采訪失去可看性。

（二）令人信服的真實感

新聞最重要的就是真實性，新聞若是失去了真實性就沒有了報道的意義。所以新聞報道的每一項工作都要保證真實性，不能依靠想象，要實事求是，通過實際的采訪，了解到新聞事件的來龍去脈，出鏡記者再結合自己在現(xiàn)場中的表達和采訪，讓觀眾信服。

（三）使用規(guī)范語言，報道提升美感

出鏡既然成為一種藝術，就要保證出鏡時行為言語的規(guī)范，這種意義上的規(guī)范并不只是局限于字音的準確，出鏡記者在言語方面要做到讓觀眾聽得懂，聽著舒服，盡可能與觀眾達成認知共識。對于中國而言，最普遍的就是普通話了，它有著自己獨特的審美價值，所以能獲得廣泛而深刻的社會認同，出鏡記者在鏡頭前要與觀眾達成認知共識，普通話就是不二之選。

四、結論

對于一個出鏡記者來說，這一位置是廣大人民觀眾的實時信息獲得點，責任重大，這也就要求出鏡記者要胸懷大志，保證自己積極向上的精神面貌，保持自己的創(chuàng)新能力，還要有著較好的人際交流能力，總體來說，出鏡記者要全方位進行發(fā)展，時刻保持自己的最佳狀態(tài)，當一名出鏡記者具有了這些素質和意識，就真正意義上掌握了出鏡記者的出境藝術，為電視新聞錦上添花。