胡一琳 湖北省宜昌市三峽大學

裝飾藝術在廣告設計中的表現，是通過對廣告創(chuàng)意的深刻思考和系統(tǒng)分析，充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力。想象力和視覺效果可視化是廣告設計語言。在設計中，我們必須抓住主要特點，重點在細節(jié)上。簡單的裝飾和簡單生動的設計語言對于獲得強烈的視覺沖擊力并使公眾意識到廣告的主題，理解和記憶是必要的。藝術裝飾思維是一個復雜而有趣的概念。在廣告設計思維中，千百年的跌宕起伏，充滿想像力和藝術創(chuàng)造了今天尚未定義的裝飾設計和廣告設計。它不僅出現在視覺圖像中，而且還有一種特殊的形式。

一、裝飾藝術設計的創(chuàng)意思維原則

(一)原創(chuàng)性原則

裝飾藝術設計的創(chuàng)意思維包含原創(chuàng)性的原創(chuàng)性原則。作者不首先模仿摹仿的形式和內容，而是作者的內在價值，明確了獨特的個性、藝術性或科學性，如原裝飾設計，日用品，原創(chuàng)裝飾畫，原創(chuàng)裝飾藝術等。懷疑和否定。固有的生活氛圍中固有的古典界面。它帶來了一些被忽視的經驗和預設新的可能性。裝飾設計的原始思維是一種新的存在。它可以通過、維護和發(fā)展。這是新古典裝飾設計的原型，并得到雙方的認可。社會價值，裝飾設計思維的獨創(chuàng)性不是一個完美的國家，也不是對存在的另一種解釋。裝飾設計的原始思維并不是一個突破性的表達，也不是先鋒概念的夸張和變化。裝飾設計的最初理念是轉換和間斷。裝飾設計的原始思想不是模仿和剽竊。模仿和剽竊是不可避免的原始經驗，只有通過經驗。裝飾設計的初衷是對傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)。裝飾設計的原始理念是傳統(tǒng)和懸念傳統(tǒng)。裝飾設計思維的最初目標是創(chuàng)造一種新的傳統(tǒng)。想想創(chuàng)意設計，不要反對。裝飾設計的最初理念是繼承和更新傳統(tǒng)。

(二)關聯性原則

裝飾藝術設計的創(chuàng)意思維也包含了相關性原則。它主要指裝飾藝術設計的創(chuàng)意思維必須與產品，消費者，競爭對手和目標相關聯。為了實現裝飾藝術設計與產品創(chuàng)意思維的聯系，必須在理解和分析產品概念的基礎上正確運用表達技巧。創(chuàng)意藝術設計與創(chuàng)意思維與消費者的關系是裝飾藝術設計創(chuàng)意思維的關鍵。競爭者之間的關系是尋求差異，以及創(chuàng)造性思維與裝飾設計之間的關系。隱喻藝術的藝術設計意味著裝飾藝術的創(chuàng)作維度必須隨著目標的變化而變化。裝飾藝術設計中創(chuàng)造性思維的相關性原則是人們無法回避的罪疚感。當然，聰明的人經常知道如何將頹廢變成魔力，使它成為他們心中最美的裝飾。

(三)震撼性原則

裝飾藝術設計的創(chuàng)意思維原理令人震驚和激烈。地震工作具有強烈的視覺張力和表現力。宏大的場景和創(chuàng)造性的創(chuàng)意設計會給人們帶來強烈的心理沖擊。

(四)親和性原則

在裝飾藝術設計中，創(chuàng)新思維的親和性原則通常是指你愿意接觸的藝術裝飾的吸引力。最早的概念是關于化學親和力，它指的是原子和其他特征之間的聯系，但現在越來越多地用于設計領域。換言之，有些人對裝飾、裝飾設計都不太友好，通常具有親和力。

(五)溝通性原理

裝飾藝術設計，創(chuàng)意思維和裝飾藝術設計的創(chuàng)新思想體現在藝術裝飾作品的交流，消費者與企業(yè)的溝通功能以及溝通中。另一方面，消費者也在追求消費者對公司的愿望。

(六)可執(zhí)行性原則

為了實現創(chuàng)造性藝術的創(chuàng)造性思維原則，在設計階段的創(chuàng)造性思維中應充分考慮創(chuàng)造性思維。裝飾藝術，創(chuàng)新藝術的范圍和裝飾要確定。藝術設計的創(chuàng)造性思維是可執(zhí)行和可操作的。

(七)美與感性原則

裝飾藝術設計中的創(chuàng)造性思維美學原理體現了裝飾藝術設計思維的美感。它體現了作品豐富的審美內涵和藝術感染力，可以帶給人們藝術享受。

二、裝飾藝術中的廣告設計思想

裝飾藝術設計的創(chuàng)意思維是裝飾藝術設計的核心。創(chuàng)造性思維是裝飾藝術，設計藝術或創(chuàng)意藝術智慧。這是一種裝飾圖案，是由概念工具和心理技能的發(fā)展或人類心理現象的發(fā)展而產生的。創(chuàng)意藝術設計中的創(chuàng)造性思維，靈感和直覺。裝飾藝術設計的創(chuàng)造性思維是一個收集，積累，選擇和再創(chuàng)造的復雜過程。從科學的角度來看，創(chuàng)意思維產品通常被認為是原創(chuàng)的。裝飾藝術設計的創(chuàng)造性思維是傳統(tǒng)的叛逆。這是一種非傳統(tǒng)的哲學。它是偉大智慧和勇氣的代名詞。裝飾藝術設計的創(chuàng)造性思維是一種新穎的創(chuàng)意概念。通過裝飾藝術設計的創(chuàng)造性思維，包括物質和精神利益，創(chuàng)造更大的效率。裝飾元素是廣告設計中視覺藝術設計的象征形象之一。它在視覺傳達過程中直接準確地表達媒體形象。它在傳播信息和傳播文化方面發(fā)揮著重要作用。

在廣告設計中，裝飾性符號的使用會影響廣告設計的形式。這也是由于裝飾符號的存在。廣告設計信息傳播更加藝術化，生動化和色彩化。在跑道上，設計師用黑色和黃色條紋勾勒出角落，提醒司機交通事故。這是因為當人們看到黃色和黑色條紋時，他們會不知不覺地產生恐懼和警覺。這種感覺不僅具有裝飾圖案的視覺屬性的色彩，而且還可能導致老虎身上的黑色條紋和黃色條紋。蜜蜂是危險的。對于像聯想這樣的動物來說，這種裝飾元素的恐懼和警覺是人類對老虎或蜜蜂生活中的經驗和警覺的共同恐懼的延續(xù)。因此，大多數人對裝飾性符號都很敏感，裝飾性符號是廣告設計思想的主體。

在廣告設計中，目的是傳達信息。在二維空間中，字體位置的布局，尺寸和關系也非常重要。裝飾字體應該是廣告設計的元素之一。裝飾字體是廣告設計中高度統(tǒng)一的視覺效果和內容形式。廣告設計中的裝飾性文字的表現力始終是設計師的創(chuàng)意材料。中國重視書畫的同源性。文本本身具有裝飾性的美，達到了藝術境界。這幅畫的人物創(chuàng)作始于古代甲骨文。到目前為止，其文本結構仍然符合裝飾設計的美學原則。世界的語言只是圖像和符號。因此，從文本中很容易找到裝飾設計的元素。裝飾文字是漢字發(fā)展幾千年的基礎。在總結經驗和理論研究的基礎上，可以得出一些結論。例如，當人們看到紅色時，他們通常與血液相關，這會讓人感到焦慮。相反，紅色也是一種快樂的顏色。通常它也可以用在重要的節(jié)日上，比如春節(jié)，這樣人們可以有愉快和愉快的心情。有五個元素：綠色，白色，紅色，黑色和黃色。北面是水，有黑色。因此，人們用黑色象征“深刻”。黑色與夜晚相似。所以它也象征著“神秘莊嚴”的意義。人們常說，“黑、白”反映了黑色的另一面。白色經常給人一種神圣而不可侵犯的感覺。綠色提醒人們綠色，給人一種生動的感覺。紫色常常給人一種神秘，高貴的感覺。

公眾獲取和傳播廣告的能力在很大程度上取決于廣告作品中的裝飾元素的形式是否能吸引消費者并喚起他們的同情。對于靜態(tài)的裝飾性符號和裝飾性文字，廣告設計中使用的裝飾元素的數量小而精致。在大多數廣告中，裝飾元素的數量是完全不同的。一個或兩個高品質的裝飾畫是生動的，突出的主題突出，高達十；這兩款裝飾設計元素的視覺沖擊力相對較弱，畫面氛圍清晰而異常。廣告設計中的裝飾元素的區(qū)域因素也是廣告設計中的一個重要亮點。大面積的裝飾性設計元素通常用于渲染大氣，從而產生更強烈的視覺沖擊力。特別是大型戶外廣告海報更生動地捕捉到讀者閱讀的視覺，實現廣告信息的即時傳播。

三、結束語

綜上所述，裝飾設計在廣告設計中的應用是傳播廣告作品的重要渠道之一。學習使用裝飾性符號，圖像和文字可以使廣告設計更具表現力和影響力。裝飾設計的表達是傳達廣告設計概念的一種方式。這是一種新的裝飾元素，具有新的選擇，組合，轉換和再生。它已成為廣告作品的象征，也是大眾認可的象征。裝飾設計中的標志，文本和廣告作品的重新組合將不可避免地為廣告作品注入新的思想和活力。