（吉林動畫學(xué)院，吉林 長春 130000）

一、引言

隨著近年來科技的進(jìn)步和發(fā)展，紀(jì)實作品的拍攝過程中，航拍被越來越多的使用，從最初的攝像師在直升機(jī)上用攝像機(jī)拍攝到現(xiàn)在的使用無人機(jī)進(jìn)行航拍拍攝，從最初的大制作到現(xiàn)在的低成本，航拍鏡頭已經(jīng)在紀(jì)實作品中大規(guī)模運用。

二、紀(jì)實作品中的航拍鏡頭

（一）航拍鏡頭的拍攝方法

航拍鏡頭現(xiàn)階段分為傳統(tǒng)的直升機(jī)上攝影師用機(jī)器拍攝和現(xiàn)階段蓬勃發(fā)展的運用無人機(jī)航拍兩類，下面以無人機(jī)航拍為例，簡單介紹航拍鏡頭的拍攝方式。

在拍攝過程中，首先需要保證拍攝畫面的平穩(wěn)。就像攝像機(jī)拍攝鏡頭一樣，鏡頭慢速的移動可以保證在操縱無人機(jī)時得到更好的控制，拍攝出來的畫面也更加穩(wěn)定清晰。如果在拍攝時無人機(jī)飛行速度過快，可能會導(dǎo)致無人機(jī)炸機(jī)墜毀或畫面的失真，由于高速而形成的抖動頻繁很難在后期的剪輯中進(jìn)行平穩(wěn)化處理。

所以在拍攝時要盡量使用簡單的拍攝方式，保證畫面的穩(wěn)定和無人機(jī)飛行的速度。在使用無人機(jī)進(jìn)行航拍拍攝的時候，拍攝的運動幅度越小，越會有電影大片的感覺，速度越慢，畫面越平穩(wěn)大氣。所以在拍攝時需要慢一點，再慢一點，方能體現(xiàn)航拍鏡頭的價值所在。

在保證了畫面的平穩(wěn)和飛行速度的勻速情況下，便可以嘗試一些無人機(jī)攝影的拍攝手法。比如平移鏡頭，只需要平穩(wěn)慢速地向前推桿即可達(dá)到?；蛘呤莾A斜鏡頭、垂直升降鏡頭、推軌鏡頭、鳥瞰鏡頭、環(huán)繞拍攝鏡頭等，都需要平穩(wěn)和慢速為前提，只有達(dá)到這個前提的情況下，才能去細(xì)微地操縱遙控器的推桿，達(dá)到想要拍攝的效果。但往往在拍攝過程中總是需要多次的拍攝方能有最滿意的畫面。

（二）航拍鏡頭的特點

從高空鳥瞰地面會使一般觀眾體會到一種恢宏大氣，萬馬奔騰的氣勢。

航拍鏡頭給人的最大特點就是打破一般攝影攝像平拍的限制，打破常規(guī)鏡頭給人的束縛，將鏡頭升上高空,從空中讓觀眾感受到“上帝視角”，讓觀眾看到高空攝影帶給人的視覺體驗和視覺享受?？梢员磉_(dá)拍攝現(xiàn)場的完整性，讓觀眾知道故事發(fā)生的地點或是拍攝現(xiàn)場當(dāng)?shù)氐膶嶋H情況。在拍攝青春人物微紀(jì)錄片《漫世界》中，拍攝劉榮老師在校內(nèi)作畫的畫面中，便運用了這種“上帝視角”隨著無人機(jī)的向上飛行，將鏡頭逐漸降下來，讓觀眾可以看到主人公作畫的場景。

在拍攝過程中，若是拍攝一些高樓大廈，采用側(cè)逆光，線條運用上借助高樓大廈的豎線排列結(jié)構(gòu)，會給觀眾一種氣勢大、莊嚴(yán)、高聳的感覺，并會使畫面上的被攝物體產(chǎn)生一種強烈的沖擊力。例如在英國BBC公司拍攝的紀(jì)錄片《地球脈動》中，馴鹿穿越冰封的荒漠的鏡頭，便是以很大尺度的俯瞰鏡頭來拍攝的，這種大尺度的俯瞰，將下面馴鹿遷徙的畫面盡收眼底，給人一種十足的震撼。

《地球脈動》是由英國廣播電視中心公司制作的電視劇紀(jì)錄片，由大衛(wèi)?艾登堡執(zhí)導(dǎo)并解說，該劇于2006年2月27日在英國首播。

（三）航拍鏡頭在紀(jì)實作品中的重要性

合理的運用航拍鏡頭可以使紀(jì)實作品更加具有真實性。

在之前創(chuàng)作殯儀館人物紀(jì)錄片《朝朝暮暮》時，考慮到要展現(xiàn)整個殯儀館的環(huán)境和在那邊工作的人們的工作生活狀態(tài)，便在拍攝時，拍攝了很多的航拍鏡頭，包括殯儀館里面的人文紀(jì)念園里也有很多的航拍鏡頭。但是在后期制作時，考慮到其實拍攝很多里面人文紀(jì)念園的航拍鏡頭實際上是無法運用到整部作品中的。于是便選取了航拍殯儀館那幢樓的一些鏡頭放在了片子里面，選取這樣的鏡頭并不是因為這里的航拍鏡頭要比之前在人文紀(jì)念園里拍攝的好，而是在這組鏡頭中，真正體現(xiàn)了殯儀館工作人員的工作環(huán)境和他們平常工作的地點，讓觀眾可以一目了然并了解他們的工作環(huán)境和地點。這讓我感悟到，其實航拍鏡頭在紀(jì)實作品中可以表達(dá)整個拍攝地點的整體環(huán)境，將該地的整體樣貌展示給觀眾，從側(cè)面反映了紀(jì)實作品的真實性。

其次，航拍鏡頭的使用可以表達(dá)創(chuàng)作者的一定思想感情。

例如在二更的一些匠人微紀(jì)錄片中，片尾有很多便使用了航拍鏡頭，其中很大一部分是城市黃昏的航拍鏡頭，運用黃昏的航拍鏡頭，側(cè)面體現(xiàn)出創(chuàng)作者對于傳統(tǒng)手工藝文化的無人繼承，就像黃昏一樣即將謝幕的惋惜和惆悵。但也有很多片子的結(jié)尾使用航拍鏡頭是在揭示主人公的精神，例如二更-更天津里面有一期講述的是以為修橋老人20多年來堅持修橋的堅守，片尾的航拍鏡頭由近及遠(yuǎn)拉開，將老人和橋一同展示在觀眾眼前，讓人體會到老人堅持不懈的精神，也從側(cè)面體現(xiàn)出創(chuàng)作者對于老人的敬佩和對于老人事跡的感動?？梢?，在影片恰當(dāng)?shù)牡胤绞褂煤脚溺R頭可以抒發(fā)情感，表達(dá)作品的思想感情。

（四）國內(nèi)外學(xué)者對與航拍鏡頭的研究和認(rèn)知

航拍又稱空中攝影或航空攝影，是指從空中拍攝地球地貌，航拍的攝影機(jī)可以由攝影師操控，也可以自動拍攝或遠(yuǎn)程控制。

近年來，各種方式的航拍在電影，電視片的制作中得到了廣泛的應(yīng)用。王寶昌先生在《無人機(jī)航拍技術(shù)》一書中提到“由于航拍的特殊方式和要求，飛行器的選擇對航拍的最終效果起著決定性的作用，這也是航空拍攝與其他攝影的方式最大的區(qū)別?！爆F(xiàn)在我國的航拍多由多旋翼無人機(jī)來進(jìn)行，憑借著優(yōu)越的適應(yīng)性和廣泛性，成為了我國航空攝影的主要拍攝機(jī)型。比如說使用大疆筋斗云S1000+攜帶佳能5D3拍攝，就需要飛手和云臺手一起攜手完成拍攝任務(wù)。也有在直升機(jī)上進(jìn)行航拍作業(yè)的，不過就需要在直升機(jī)上安裝鏡頭或者是攝像師直接在直升機(jī)上使用攝像機(jī)進(jìn)行航拍，但是考慮到起飛成本和安全問題，使用無人機(jī)航拍是我國現(xiàn)階段的主要方式。

三、紀(jì)實作品中航拍鏡頭的運用分析

近年來，題材新穎、拍攝手法多樣的紀(jì)實作品不斷涌現(xiàn)。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，創(chuàng)作者對于紀(jì)錄片本身的畫面質(zhì)量的追求也越來越高。這其中，航拍鏡頭因為其自身的獨特性和真實性賦予了紀(jì)實作品很多鮮活的靈性，使許多創(chuàng)作者對在影片中添加一些航拍鏡頭的畫面情有獨鐘。

（一）航拍鏡頭在各類紀(jì)實作品中的案例分析

隨著科技的發(fā)展，航拍鏡頭已經(jīng)運用到各類紀(jì)實作品當(dāng)中，在人文類、自然類紀(jì)錄片中都可以見到航拍鏡頭的使用，隨著制作團(tuán)隊對于成片質(zhì)量越來越高的追求，在現(xiàn)在的很多紀(jì)實作品中都會出現(xiàn)航拍鏡頭。

例如展現(xiàn)我國手工藝匠人的人文社會類紀(jì)錄片《手造中國》中就使用了一部分的航拍鏡頭，例如片頭周勇明驅(qū)車前往300公里外礦工老鄉(xiāng)家的畫面中，就使用了航拍鏡頭來進(jìn)行跟拍，讓觀眾們看到主人公的不易。片中垂直向上拉伸展現(xiàn)景德鎮(zhèn)全貌的畫面，運用這樣的拍攝方式讓觀眾對于景德鎮(zhèn)現(xiàn)在的風(fēng)貌盡收眼底，并給觀眾一定的視覺震撼，而且運用這樣這種大場面的航拍鏡頭便于轉(zhuǎn)場，將故事轉(zhuǎn)到下一個主人公的身上。

包括在一些歷史文化紀(jì)錄片中，也使用到了很多的航拍，例如《大國崛起》中講述歐洲各國歷史時，也會穿插的使用現(xiàn)在的一些景象在其中，運用航拍鏡頭拍攝的歐洲古城堡和之前講述的歷史電腦動畫結(jié)合在一起，讓觀眾們體會到歷史的變遷，體現(xiàn)影片中大國崛起的歷程。

《手造中國》前后攝制歷時三年，采用全方位的拍攝手發(fā)，畫面質(zhì)量達(dá)到院線標(biāo)準(zhǔn)，是一部滿含“匠心”的人文類紀(jì)錄片。

（二）《航拍中國》中航拍鏡頭的運用

紀(jì)錄片《航拍中國》是近年來隨著航拍技術(shù)的發(fā)展，我國獨立制作完成的一部由航拍鏡頭所組成的紀(jì)錄片。其中囊括了地形、氣候、生態(tài)各領(lǐng)域和六個各不相同的省份，動用了16架載人直升機(jī)和57架無人機(jī)，總行程近15萬公里，歷時一年多拍攝而成。

《航拍中國》中運用了很多的航拍技巧來拍攝我國的河山，分析并研究這部影片將會對航拍有一定的認(rèn)知和感悟。

以第一集中“海南”為例，在拍攝文昌航天發(fā)射場時，先是由遠(yuǎn)及近由高到低地將飛機(jī)慢慢飛向發(fā)射塔，隨著與文昌航天發(fā)射場距離的拉近，也拉近了觀眾對于文昌發(fā)射中心的理解，在解說詞“準(zhǔn)備發(fā)射前，火箭被推送到發(fā)射塔架”時，畫面運用前跟，飛機(jī)由發(fā)射塔公路慢慢飛向文昌發(fā)射塔架，模擬了火箭被發(fā)射時推送的感覺，俯瞰的畫面讓觀眾們一眼便看出文昌航天發(fā)射場的整體環(huán)境，隨后運用三個環(huán)繞鏡頭，運用無人機(jī)的環(huán)繞刷鍋，由近及遠(yuǎn)地切換三個不同景別的環(huán)繞鏡頭，將觀眾的視線牢牢鎖在發(fā)射塔上，在這段畫面中，最為突出的是環(huán)繞鏡頭的運用，使用無人機(jī)拍攝環(huán)繞鏡頭，需要緩緩?fù)茥U，保持航向和方向舵量平衡，才能飛出平穩(wěn)的環(huán)繞鏡頭，而且環(huán)繞鏡頭可以使畫面以一件事物為中心，使畫面重點保留在主要拍攝對象上，鎖定了觀眾視點，以一種給人更全面地展示被拍攝對象的出人意料的拍攝方式來展現(xiàn)，表現(xiàn)出史詩般的大場面效果，體現(xiàn)文昌航天發(fā)射塔樓的宏大氣勢。最后的環(huán)繞拉遠(yuǎn)鏡頭的運用配合解說詞的運用以及壯麗的配音更加體現(xiàn)出文昌航天發(fā)射場對我國航空航天事業(yè)所做出的偉大貢獻(xiàn)，環(huán)繞鏡頭的運用也便與加深觀眾對與被拍攝對象的理解和感悟，便于影片中情感的抒發(fā)。

在《航拍中國》中，有很多旋轉(zhuǎn)拉上的鏡頭，其中第二集在拍攝大雁塔和西安塔樓第四集哈爾濱冰雪大世界時都運用了這種垂直向下的拍攝方式，然后傾斜地推動航向和油門桿使無人機(jī)旋轉(zhuǎn)垂直向上飛行，畫面隨著飛機(jī)的運用，而形成旋轉(zhuǎn)拉遠(yuǎn)的特殊效果，可以讓人眼前一亮，而且拍攝的建筑物如大雁塔和塔樓頂部都是軸對稱畫面，運用這樣的飛行技巧拍攝的航拍畫面也相對是對稱且穩(wěn)定的，而且讓觀眾看起來覺得新奇亮眼。

四、結(jié)論

在當(dāng)今的紀(jì)實作品創(chuàng)作中，已經(jīng)有很多的紀(jì)實作品中運用到航拍，而航拍鏡頭將會以其獨特的優(yōu)勢立足于紀(jì)實作品之中，將來會有更多的技術(shù)手段運用到航拍鏡頭當(dāng)中。但我們要牢記，使用航拍的目的是什么，我們要的是使作品的內(nèi)容更上一層樓，而不是為了炫技而去使用航拍，在使用前也一定要考慮好作品中是否真的需要航拍鏡頭。當(dāng)今社會的不斷發(fā)展，受眾對紀(jì)實作品的要求也日漸提高，人們不單單想看到好看精彩的作品，也更多地想看到很多有思想有品位的紀(jì)實作品。所以我們還是需要繼續(xù)努力，敢于創(chuàng)新實踐，學(xué)習(xí)別人拍攝的優(yōu)秀作品，不斷完善和提高自身水平，方能拍攝出屬于自己的作品。