1902年，法國(guó)著名電影藝術(shù)家喬治·梅里愛制作的影片《月球旅行記》，標(biāo)志著科幻電影的誕生。①在《俠盜一號(hào)》中，依然可以看到美國(guó)科幻電影的常見話題，關(guān)于未來、末世、反思與拯救。在《俠盜一號(hào)》中，啟用了甄子丹和姜文兩位華語明星參演，并扮演主角團(tuán)中的正面角色，來吸引中國(guó)觀眾的眼球。本文將從跨文化傳播視域下，分析美國(guó)科幻電影《俠盜一號(hào)》。

一、美國(guó)科幻電影的常見元素

《星球大戰(zhàn)》在美國(guó)大為火爆，一部分原因要?dú)w結(jié)于美國(guó)沒有自己的神話傳說，而《星球大戰(zhàn)》譜寫了美國(guó)的神話。外傳《俠盜一號(hào)》延續(xù)《星球大戰(zhàn)》宏大史詩(shī)般的世界觀設(shè)定，作為一部科幻電影，具備以下四個(gè)常見元素。

(一)關(guān)于未來

美國(guó)科幻電影大多喜歡探索未來時(shí)空人類的生活情況，其中科技創(chuàng)新和宇宙探索是最為常見的兩個(gè)方面。在《俠盜一號(hào)》中，義軍的指揮部到處可見的電子光屏，帝國(guó)的機(jī)器人軍團(tuán)與各種先進(jìn)的高科技設(shè)備等，都具有濃濃的科技感。其中被改寫程序倒戈到主角團(tuán)這邊帝國(guó)機(jī)器人K-2SO，是影片中十分討喜的角色。此外，《俠盜一號(hào)》中還有濃厚的宇宙探索的色彩?？萍紕?chuàng)新和宇宙探索是美國(guó)科幻片中關(guān)于未來這一常見的元素。

(二)關(guān)于末世

隨著人類文明的高速發(fā)展，對(duì)生態(tài)環(huán)境的破壞，自然資源日漸枯竭，不少物種走向滅亡，自然災(zāi)害和疾病肆虐，都加深了人們對(duì)末世的恐慌。在《俠盜一號(hào)》中，由帝國(guó)掌握的死星，輕而易舉的毀滅了圣城杰達(dá)，漫天塵土，四濺的石塊，坍塌的城市，如地毯一般翻卷起來的土地，都具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，在這樣無情的毀滅面前，城市的人群只能四散逃跑，卻躲不過死亡的命運(yùn)，即使這次主角團(tuán)有幸乘坐飛行器逃離，也在影片最后死星的攻擊中化為烏有。末世這一元素常常出現(xiàn)在美國(guó)的科幻電影中，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的憂患意識(shí)。

(三)關(guān)于反思

對(duì)于未來的幻想，對(duì)于末世的恐懼，讓美國(guó)的科幻電影大多擁有一種反思的意識(shí)在里面。在《俠盜一號(hào)》中，首先是對(duì)科技的反思。高度發(fā)達(dá)的人類文明，人工智能的不斷完善，人們不禁開始反思到底是人類在使用科技，還是科技會(huì)吞噬人類。其次是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，《俠盜一號(hào)》作為《星球大戰(zhàn)》的外傳，僅從名字上就能看出，戰(zhàn)爭(zhēng)是影片的重頭戲，而不論是毀滅的圣城杰達(dá)，宏大的宇宙攻堅(jiān)戰(zhàn)，還是最后主角團(tuán)的全部犧牲，透露著強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒。

(四)關(guān)于拯救

值得肯定的是，在美國(guó)科幻電影中，面對(duì)災(zāi)難和困境，都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的反抗精神和救贖行動(dòng)。冷戰(zhàn)的勝利讓美國(guó)在處理國(guó)際事務(wù)上往往以領(lǐng)導(dǎo)者自居，面對(duì)未來科技帶來的種種災(zāi)難，常具有一種強(qiáng)烈的時(shí)代責(zé)任感，其科幻電影中不論是面對(duì)外星人的侵略還是人工智能的反抗亦或是其他方面，總是由美國(guó)人來完成拯救行為。拯救這一元素，是美國(guó)科幻電影中最樂觀的元素了。

二、西方電影的中國(guó)功夫情結(jié)

隨著西方電影人越來越重視中國(guó)電影市場(chǎng)，在絢麗的視覺特效，震撼的動(dòng)作場(chǎng)面，傳奇的故事架構(gòu)和類型化的人物設(shè)定這些傳統(tǒng)的類型片特點(diǎn)外為了能夠取悅中國(guó)觀眾，其中加入的中國(guó)功夫情結(jié)不勝枚舉。

(一)華語明星參演

近年來，西方電影啟用中國(guó)演員的情況越來越多，邀請(qǐng)華語功夫明星更是吸金與吸睛的雙贏利器。在影片《俠盜一號(hào)》中，功夫技能加身的甄子丹搭檔演技爆表的姜文成為影片最大的亮點(diǎn)。與以往的西方電影不同，華語演員只是在電影中充當(dāng)一個(gè)戲份不重的配角，甚至有的時(shí)候還是擔(dān)任反派的角色，在《俠盜一號(hào)》中，甄子丹和姜文成為主角團(tuán)隊(duì)中兩個(gè)重要的人物，戲份飽滿，在人物設(shè)定上可圈可點(diǎn)?？梢姡谖鞣诫娪爸?，西方電影人對(duì)于中國(guó)的態(tài)度也在發(fā)生著變化。

(二)中國(guó)功夫展現(xiàn)

可以說，真正將中國(guó)功夫帶入世界影壇的是李小龍，他憑借四部半經(jīng)典功夫片，使得“功夫”一詞正式出現(xiàn)在英文詞典中，現(xiàn)在中國(guó)的功夫電影已經(jīng)影響到了西方最主流的電影制作，很多美國(guó)電影人在早年間受到了中國(guó)武俠片的熏陶，在日后自己作品中不斷發(fā)出致敬的信息。在《俠盜一號(hào)》中，甄子丹營(yíng)救困境中的男女主角一場(chǎng)戲，他以一個(gè)盲僧的身份，僅用長(zhǎng)棍就將手持能量槍的敵方機(jī)器人打的落花流水。在這場(chǎng)動(dòng)作戲中，中國(guó)功夫的棍法綻放出絢爛的光彩。

美國(guó)的科幻電影風(fēng)行世界，包含著大量的文化輸出，對(duì)于未來的幻想，末世的恐懼，反思的精神和拯救的意識(shí)已經(jīng)在世界范圍進(jìn)行廣泛傳播，當(dāng)然，這其中必然還包含著其他一些文化內(nèi)容。并且為了占據(jù)中國(guó)市場(chǎng)，在影片中啟用中國(guó)演員，表演中國(guó)功夫，使用中國(guó)武器等手法，都為其在中國(guó)電影市場(chǎng)打下一片天制造了機(jī)會(huì)。美國(guó)科幻電影的跨文化傳播對(duì)于中國(guó)電影如何宣揚(yáng)自己的文化，如何讓中國(guó)電影走向世界，有著巨大的啟示意義。

[1]曾祥祎.國(guó)外科幻影視作品的敘事策略研究[D].黑龍江：黑龍江大學(xué)，2013.