劉可 天津師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院
情景喜劇是指在特定的情景和特定的人物關(guān)系下發(fā)生的一系列帶有喜劇色彩的情節(jié)劇。采用幽默、滑稽、戲鬧的喜劇形態(tài),將人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)境遇中的種種無(wú)奈、困惑、企盼、夢(mèng)想作了喜劇化的釋放。學(xué)界根據(jù)題材,將情景喜劇劃分為家庭情景喜劇和工作場(chǎng)所情景喜劇兩類(lèi)。
在民主制度的資本主義韓國(guó),除了KBS之外,韓國(guó)三大電視臺(tái)都以守法經(jīng)營(yíng)的基礎(chǔ)上的經(jīng)濟(jì)收入為最終目標(biāo)。在以廣告收入為主要方式的電視經(jīng)營(yíng)模式中收視率與利潤(rùn)率成正比的。所以,擁有廣大收視群體的家居喜劇才能夠長(zhǎng)久不衰的流行。韓國(guó)近些年比較出名的家庭情景喜劇有:松藥店的兒子們、媽媽去哪了、洗澡堂老板家的男人們等,這些電視劇的投資較小,拍攝日期在9個(gè)月左右。
《無(wú)法阻擋的High kick》又稱(chēng)《搞笑一家人》,是韓國(guó)MBC電視臺(tái)于2006年11月6日開(kāi)播的167集喜劇電視劇。該劇由金秉旭導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo),最早由山西電視臺(tái)引進(jìn),后在中國(guó)大陸地區(qū)也在各地方電視臺(tái)播出。在其他競(jìng)爭(zhēng)電視臺(tái)播出每日電視劇的時(shí)段,該劇以15~20%的收視率力壓群雄,進(jìn)而使該電視臺(tái)新聞節(jié)目的收視率也有所提高。攝影棚攝像機(jī)和ENG攝像機(jī)以4比6的比例投入使用,并力求達(dá)到完美電視劇效果的一點(diǎn)也得到了很高的評(píng)價(jià)。
1.人物角色設(shè)定精巧 矛盾關(guān)系合情合理
在《搞笑一家人》中,編劇非常重視突出所有人物的角色性格,并且各不相同,但又直接濃縮了家庭中各個(gè)人物的特質(zhì),因?yàn)槿宋镄愿翊砹松鐣?huì)上一部分人,并且有充分的空間把自己的角色人物特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái),使人物脫離扁平化的性格設(shè)定,編劇希望用這種方式擴(kuò)大該劇的受眾范圍在家庭情景喜劇中,每個(gè)角色的表演決定著整個(gè)電視劇的好壞,同時(shí),除了自身的表演,針對(duì)每個(gè)族群,也要有特定的角色,使他成為這一族群的縮影使之成為不是只針對(duì)一部分人演的情景劇。通常我們認(rèn)為,電視劇中的矛盾沖突是其可看性的根本。而在《搞笑一家人》中,因?yàn)槿宋镪P(guān)系所造成的矛盾沖突處處可見(jiàn)。
2.劇情貼近生活,無(wú)太多空想成分
《搞笑一家人》顧名思義就是講的一大家子的搞笑故事,每集中都會(huì)穿插無(wú)厘頭搞笑情節(jié),在搞笑中不經(jīng)意間還會(huì)流露出小小的溫情。故事的主線是民勇、允浩、敏靜、申智的四角戀,關(guān)于爺爺奶奶、爸爸媽媽、金范、敏浩的日常生活,以及鄰居姜尤美的懸疑刺激的間諜生活。每一集的故事貼近人們的日常生活,在博君一笑的同時(shí)也發(fā)人深省,感受到導(dǎo)演想表達(dá)的對(duì)于生活的含義。
1.永恒的人性
在韓劇《無(wú)法阻擋的highkick》中,70歲的爺爺作為一家之主,雖然專(zhuān)制保守,卻不失單純的性格;大兒子賺不到錢(qián)常常失敗,但是卻有著天生樂(lè)觀的性格,最終終于和朋友合作開(kāi)辦投資事務(wù)所而獲得了成功;大兒媳則是自信聰明精干的女強(qiáng)人;離婚的小兒媳雖處事莽撞,但是生性善良;家中的兩個(gè)孫子一個(gè)不善運(yùn)動(dòng)卻頭腦聰明、另一個(gè)則是學(xué)習(xí)倒數(shù)但正直帥氣。片中的每一個(gè)人雖然有著鮮明的性格特點(diǎn),但是都包含著真善美的本質(zhì),無(wú)不透露出永恒的人性。觀眾可以在其中看到孝敬父母、朋友之間要以信義為本、對(duì)家庭親情要珍惜等等美好的品質(zhì)。
2.首要的家庭
法國(guó)社會(huì)學(xué)家莫里斯?哈布瓦赫在《論集體記憶》中首次提出了集體記憶這個(gè)概念,它是社會(huì)心理學(xué)研究的一種概念,以便于跟個(gè)人的記憶區(qū)分開(kāi),它指的是在一個(gè)群體里或現(xiàn)代社會(huì)中人們所共享、傳承以及一起建構(gòu)的事或物。一個(gè)‘記憶的場(chǎng)所’是任何重要的東西,不論他是物質(zhì)或非物質(zhì)的,由于人們的意愿或者時(shí)代的洗禮而變成一個(gè)群體的記憶遺產(chǎn)中標(biāo)志性的元素。而在這其中,最重要的集體記憶就是有關(guān)家庭記憶的方面,因?yàn)榧彝ゲ⒎鞘且粋€(gè)封閉、孤立的社會(huì)群體,但他不會(huì)消解于其他各類(lèi)的社會(huì)群體中,同時(shí)家庭記憶本質(zhì)上屬于一種社會(huì)記憶,受到社會(huì)力量的框定,但每個(gè)家庭有有自己獨(dú)特的記憶。因此,《搞笑一家人》以一個(gè)普通的大家庭作為背景,展現(xiàn)出家族成員之間生活故事的種種幸福、種種無(wú)奈和在生活中缺少寬容、缺少理性而給雙方所帶來(lái)的傷害,因?yàn)榧胰瞬粌H是一種關(guān)系,更是一份責(zé)任。
3.積極的心理學(xué)
利用心理學(xué)目前已經(jīng)比較完善和有效的實(shí)驗(yàn)方法與測(cè)量手段,研究人類(lèi)力量和美德等積極方面,已經(jīng)成為近幾年的一種心理學(xué)思潮。與以往心理學(xué)關(guān)注焦慮、狂躁、妄想、幻覺(jué)、由于等消極心態(tài)不同的式,積極心理學(xué)更加關(guān)注愛(ài)、勇氣、樂(lè)觀、希望、快樂(lè)、信仰、毅力等積極領(lǐng)域,強(qiáng)調(diào)研究人性的優(yōu)點(diǎn)與潛能,主要包括三大研究領(lǐng)域:主觀層面的積極情緒體驗(yàn)、個(gè)人層面上的積極人格特質(zhì)以及群體層面上的積極社會(huì)組織系統(tǒng)。在《搞笑一家人》,幾乎都在傳遞這種積極的心理學(xué),當(dāng)奶奶和姥姥同時(shí)給小孫子李敏浩慶祝生日時(shí),姥姥送了一部手機(jī),而奶奶送了一個(gè)防輻射的玉石,卻遭到了小孫子之外家人的嫌棄,而小孫子注意到了奶奶的不開(kāi)心,仍然堅(jiān)持佩戴在手機(jī)上。
自1997年中央電視臺(tái)引進(jìn)韓劇《愛(ài)情是什么》以來(lái),韓劇在中國(guó)市場(chǎng)上一直十分火爆,形成一股韓劇熱,學(xué)界和民間將這股潮流成為“韓流”。韓劇在中國(guó)大行其道是有一定原因的,而歸根到底就是中韓兩國(guó)有共融的文化脈搏,中韓兩國(guó)無(wú)論是古老的文化傳統(tǒng)還是社會(huì)現(xiàn)實(shí)都有一定的相似性,而中韓文明的文化交流融匯,形成相應(yīng)的文化圈,相同文化圈內(nèi)的各個(gè)文化實(shí)體溝通與交流起來(lái)能夠產(chǎn)生共同的情感。這種文化共同感具有感情色彩,這樣一來(lái)人們對(duì)自己的群體文化和群體成員就會(huì)產(chǎn)生親近感。
1.文化傳統(tǒng)
王岐山在2014年兩會(huì)期間參加北京代表團(tuán)的審議時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò),韓劇的內(nèi)心和靈魂就是儒家文化,這恰恰就是中華文化回歸的升華。中韓兩國(guó)同屬儒家文化圈是毋庸置疑的,儒家思想在這兩個(gè)國(guó)家的影響力都是深遠(yuǎn)并且廣泛的。在韓劇中,儒家思想中的“禮”、“孝”、“忠”、“恕”、“德”以及等級(jí)觀念、父權(quán)觀念都有明顯體現(xiàn),也是韓劇要表達(dá)的核心價(jià)值觀,而這些自然也能贏得中國(guó)觀眾的認(rèn)同與支持。比如在《搞笑一家人中》,祖父一輩、爸爸叔叔一輩以及孫子一輩遵循著嚴(yán)格的等級(jí)觀念,一家三代在晨練排隊(duì)時(shí)也要按年齡從大到小排好,而年紀(jì)最大、等級(jí)最高的爺爺自然是這個(gè)隊(duì)伍的領(lǐng)頭人。為此,年紀(jì)最小的弟弟當(dāng)然要反抗,也受到了爺爺?shù)逆?zhèn)壓。在此期間產(chǎn)生了不少笑料,這些笑料都是為中國(guó)觀眾所理解的。
2.社會(huì)現(xiàn)實(shí)
中國(guó)觀眾之所以愛(ài)看韓國(guó)電視劇,是因?yàn)閮蓢?guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有很大的相似之處。其實(shí)早在1992年,中央電視臺(tái)就曾引進(jìn)過(guò)一部韓劇,名為《嫉妒》。但這部電視劇在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有引起中國(guó)觀眾的關(guān)注。歸根到底是因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)時(shí)在改革開(kāi)放初期,經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá),民眾還沒(méi)有擺脫計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下的思維模式。因此《嫉妒》中韓國(guó)資本主義下的經(jīng)濟(jì)情況,社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及思維模式并不能被當(dāng)時(shí)的中國(guó)觀眾所理解。隨著中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)逐漸確立完善,經(jīng)濟(jì)逐漸發(fā)展,人民群眾生活水平逐漸提高,社會(huì)思潮逐漸更新,觀眾對(duì)韓劇中所反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人物性格也就可以理解和認(rèn)同了。
韓國(guó)家庭喜劇在中國(guó)的流行,很大程度上豐富了中國(guó)家庭情景喜劇的市場(chǎng)。在中國(guó),經(jīng)典的家庭情景喜劇無(wú)非是《我愛(ài)我家》、《家有兒女》等寥寥幾部,市場(chǎng)不免匱乏。韓劇中的“親和”“好奇”力,引發(fā)了中國(guó)受眾對(duì)韓劇的關(guān)注和喜愛(ài),尤其是對(duì)這種“同源文化差異性”的好奇,滿足了受眾的內(nèi)在心理匱乏與謹(jǐn)慎渴望,契合了人類(lèi)普遍的情感追求和信仰,極大程度上豐富了中國(guó)家庭情景喜劇市場(chǎng)的。
我們可以從韓國(guó)家庭倫理喜劇中吸收好的經(jīng)驗(yàn)來(lái)豐富中國(guó)家庭倫理喜劇的內(nèi)容和形式。第一,以小見(jiàn)大,在細(xì)節(jié)中品味生活質(zhì)感。韓國(guó)家庭倫理劇都是圍繞著日常生活中繁瑣的小細(xì)節(jié)、小矛盾展開(kāi)的,觀眾可以品味出生活的真實(shí)味道。這些年大陸家庭喜劇在這方面已經(jīng)有了較大的突破。中國(guó)版《搞笑一家人》,雖由韓國(guó)同名情景喜劇改編,卻融入了中國(guó)式的喜劇元素。從小事入手,更易引發(fā)中國(guó)觀眾的共鳴。第二,增加底蘊(yùn),營(yíng)造文化氛圍。家庭倫理劇展現(xiàn)普通人的生活狀態(tài),引發(fā)觀眾對(duì)生活的反省和感悟。中國(guó)的電視劇本身就非常注重“教化”功能,應(yīng)該要將視野開(kāi)闊一些,對(duì)親情和美好愛(ài)情的展現(xiàn)多一些。將優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化更多地體現(xiàn)電視劇中,增強(qiáng)其在大眾傳播中的教育作用。
韓國(guó)家庭情景喜劇在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)都占據(jù)我國(guó)海外劇場(chǎng)播放的市場(chǎng),對(duì)我國(guó)以至東南亞國(guó)家本民族的電視劇發(fā)展造成一定的沖擊,它們平實(shí)的內(nèi)容、精致的制作、博大的文化、完善的制播、務(wù)實(shí)的營(yíng)銷(xiāo)等都給觀影者留下深刻印象,在跨文化傳播方面起到重要作用。吸收韓國(guó)家庭制作的優(yōu)點(diǎn),我們可以把我國(guó)的同類(lèi)電視劇推向更高的層次,繁榮我國(guó)的電視劇行業(yè),甚至帶來(lái)經(jīng)濟(jì)的更快發(fā)展。