申茹瑄

摘要：在十九世紀(jì)西方音樂史中，出現(xiàn)了一種帶有浪漫色彩、講究個(gè)人情感的一種音樂體裁，通過其具有浪漫主義色彩的樂曲來表達(dá)作者的思想情感及其藝術(shù)感受。其中頗具代表性的作品為肖邦的一首夜曲——《降E大調(diào)夜曲》。它用其浪漫主義的色彩描繪了大自然的美麗景色，也表達(dá)了作者內(nèi)心那份細(xì)膩的情感。本篇論文通過對(duì)肖邦“《降E大調(diào)夜曲》”的風(fēng)格特征、藝術(shù)特色等方面的解析，而更進(jìn)一步的了解肖邦夜曲的音樂特色及情感特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：肖邦；降E大調(diào)夜曲；鋼琴曲；風(fēng)格特征

一、肖邦《降E大調(diào)夜曲》的風(fēng)格特征

（一）肖邦《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作背景

這首首夜曲為肖邦二十一首夜曲作品中色調(diào)最為明朗的一首，以其浪漫主義風(fēng)格溫柔的傾訴作者內(nèi)心的話語。當(dāng)初肖邦在沙龍和朋友聚會(huì)時(shí)經(jīng)常會(huì)演奏這首他也非常喜愛的第二號(hào)夜曲，所以這首夜曲也成為迄今為止在肖邦夜曲中最膾炙人口的一首作品。

（二）音樂風(fēng)格特征

1.藝術(shù)風(fēng)格

肖邦這首《降E大調(diào)夜曲》具有典型的肖邦早期夜曲的風(fēng)格特點(diǎn)，富有詩意，甜靜優(yōu)美，恬靜優(yōu)美的旋律和精雕細(xì)琢的鋼琴織體是其主要的特點(diǎn)。此曲為行板，12/8，回旋曲式。在節(jié)奏上，此曲相對(duì)寬松，加上Rubato的獨(dú)特用法，使作品張弛適度，似有船歌般蕩漾的感覺，自由卻又不散亂。在織體結(jié)構(gòu)上，右手在裝飾音中始終保持華彩的詠唱，左手則是像船歌式的和聲性伴奏，從一而終保持著同樣的形態(tài)節(jié)奏。這首夜曲聽起來就像精美的意大利詠嘆調(diào)，它輕緩地行板速度，仿佛在緩緩地訴說著什么，有時(shí)是恬靜的，有時(shí)又會(huì)有一些激動(dòng)。它如歌的旋律使其主題聽起來柔美動(dòng)人，就像詩人在吟誦著寧靜的詩篇。

2.情感特點(diǎn)

肖邦自小便受到民族音樂的熏陶，促使他產(chǎn)生了取之不盡用之不完的如詩般的旋律。肖邦《降E大調(diào)夜曲》因其明朗的曲調(diào)、田園般的風(fēng)格，通常被人們稱作“費(fèi)爾德”式的夜曲。肖邦在剛開始創(chuàng)作夜曲時(shí)，確實(shí)是受到十九世紀(jì)夜曲這種鋼琴體裁的感染，或多或少有受到世界鋼琴音樂史上第一個(gè)浪漫派音樂家菲德爾的影響，但他沒有受其干擾或是完全的模仿，而是憑著內(nèi)心那如詩一般的浪漫旋律走了上自己獨(dú)特的創(chuàng)作道路。

3.作品的曲式分析

這首作品具有著深刻的思想內(nèi)涵和完美的藝術(shù)風(fēng)格。一方面他融入了對(duì)大自然謎一般的夜幕景色描繪，另一方面，伴隨著浪漫主義思潮的到來，肖邦在其夜曲的創(chuàng)作上取得了更深一層的進(jìn)步。

本曲的曲式是帶有單三曲式特點(diǎn)的二部曲式.本結(jié)構(gòu)短小，僅三十四個(gè)小節(jié)。全曲速度為行板，12/8，回旋曲式，總共分為主部、插部（一）、主部（二）、插部（二）、主部（三）和尾聲六個(gè)部分。

（1）主部（1-8）小節(jié)，期間包含兩個(gè)主題。首先是（1-4）小節(jié)，此主題在全曲中共出現(xiàn)四次。樂曲開始以右手弱起的單音“降xi”開始帶出優(yōu)雅柔美的主旋律，左手遠(yuǎn)距離的柱式和弦伴奏襯托出右手簡潔優(yōu)美的旋律線條，充分的詮釋了夜曲靜謐優(yōu)雅的藝術(shù)風(fēng)格特征。接下來（5-8）小節(jié)，這四個(gè)小節(jié)肖邦對(duì)主旋律進(jìn)行了加花從而構(gòu)成第二主題出現(xiàn)，左手依然是輕盈的三連音式的柱式和弦，卻比第一主題的左手縮短了跨度距離，以便更好的迎合右手快速流動(dòng)的旋律。這是肖邦作品中常用的發(fā)展手法，第二次強(qiáng)調(diào)主題卻又不會(huì)重復(fù)出現(xiàn)惹人乏味。

（2）插部一（9-12）小節(jié)，這一部分是由2+2兩個(gè)樂句組成的樂段。第一個(gè)樂句在主調(diào)降E大調(diào)上做了發(fā)展，使第二主題在音色上明顯區(qū)別于第一主題。第二主題的音域主要集中在中音區(qū)，多使用小音程的急進(jìn)模式，使得音樂更加具有推進(jìn)感、音響更加的豐富。第二樂句由原先的降E大調(diào)轉(zhuǎn)入f小調(diào)，繼續(xù)呈示，最后收尾在T上，進(jìn)入下面的主部二階段。與主部一不大相同的地方在于插部一的右手旋律引入了雙音，不同于主題的單旋律，雙音的加入使其聽起來更為飽滿，音樂的內(nèi)容含義也更加的豐富。

（3）主部二（13-16）小節(jié)，這一部分也為樂段結(jié)構(gòu)，在十三小節(jié)至十六小節(jié)時(shí)旋律又轉(zhuǎn)回到降E大調(diào)，在旋律上，作者并沒有進(jìn)行簡單的重復(fù)，而是在不影響和聲功能變化的情況下填充了旋律，使其更為飽滿生動(dòng)。直到第四拍開始，往后的旋律才又同前面一樣，帶給人們一種殊途同歸的體驗(yàn)。第十六小節(jié)的右手旋律加入了半音的元素，左手伴奏和弦?guī)缀鯖]有變化，這與幾乎和它相同的第八小節(jié)相比，這種旋律上的細(xì)微改變更加突出了肖邦細(xì)膩的情感。他使聽眾再次聆聽時(shí)好似旋律相同，但細(xì)細(xì)品味卻又不盡相同，在重復(fù)中又有細(xì)微巧妙地變化，這也突出了回旋曲式特有的魅力。

（4）插部二（17-20）小節(jié)，這一部分是對(duì)插部一內(nèi)容的變奏及重復(fù)，并引入了不同的節(jié)奏-四連音。十七小節(jié)開始便流露出第三主題，整個(gè)樂句右手旋律裝飾音的變化使旋律編織成一張密密的網(wǎng)絲，就好像斬不斷的情思，默默訴說著作者內(nèi)心的甜蜜及辛酸。力度變化由弱到極弱，再慢慢變化到強(qiáng)至極強(qiáng)。這種大幅度的力度起伏，帶給聽眾情緒上的巨大沖擊，好似自己的心情也隨著作者的喜怒哀樂而變化，同時(shí)也迎來了樂曲的主部三。

（5）主部三（21-24）小節(jié)，由二十一小節(jié)開始主旋律第四次出現(xiàn)，它是前面三段的綜合，既有著第一段的結(jié)構(gòu)又有著第二三段的旋律。

（6）尾聲（25-34）小節(jié)，從二十五小節(jié)開始主旋律再次出現(xiàn)，伴隨著新的旋律發(fā)展，隱約還聽得到主旋律的影子，一直發(fā)展到此曲第三十二小節(jié)，右手如叮咚泉水般得三十二分音符的裝飾音奏出，由弱到強(qiáng)，再到弱，最后以分解和弦的形式，輕柔的、緩緩地終止在主和弦上，全曲結(jié)束。

參考文獻(xiàn)：

[1]林洪亮.肖邦傳[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，2010

[2]唯民.鋼琴詩人肖邦的波蘭情結(jié)[J].音樂研究，1999（4）

[3]修海林，李吉提.西方音樂的歷史與審美[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2008

[4]紀(jì)露.夜的精靈——肖邦夜曲集[J].民族音樂，2007—3（1）：16—17

[5]孔亞磊.肖邦夜曲解讀[J].四川戲劇，2008（4）：114—116