李石

文化詩學(xué)最早在20世紀(jì)80年代作為西方新歷史主義理論被提出，到90年代以來受到國內(nèi)學(xué)者的重視，并被迅速運用于本土文化詩學(xué)理論及批評的建構(gòu)，至今已有三十多年的歷史。文化詩學(xué)在中國的形成與發(fā)展，是90年代以來西方文化研究理論譯介熱潮所催生的產(chǎn)物。與此同時，在重新反思西方理論與中國本土的關(guān)系這一宏大的理論命題中，文化詩學(xué)與文化研究一樣，都被要求走向“本土建構(gòu)”之路。立足于“本土建構(gòu)”視野，蔣述卓在國內(nèi)最早提出文化詩學(xué)的理論構(gòu)想，但他并不滿足于僅僅從理論層面對文化詩學(xué)進(jìn)行本質(zhì)界說，而更為重視從具體的批評實踐層面來激活文化詩學(xué)的理論效用和潛能。本文試圖從蔣述卓文化詩學(xué)的學(xué)術(shù)脈絡(luò)、批評實踐及其針對文化詩學(xué)實踐所揭示的問題及對策出發(fā)，以一種當(dāng)下眼光考察蔣述卓多年來在文化詩學(xué)理論及批評建構(gòu)過程中形成的實踐經(jīng)驗。這一實踐經(jīng)驗是當(dāng)下性的、建構(gòu)性的，依然與當(dāng)前的文藝現(xiàn)實、時代命題保持著一種呼應(yīng)和對話關(guān)系。

一

1990年代以來，西方理論的大規(guī)模譯介，既豐富了我國人文學(xué)科的理論話語，同時也給中國古代文論傳統(tǒng)構(gòu)成了巨大的挑戰(zhàn)。對西方理論的追逐，某種程度容易導(dǎo)致人們將其拔高到非歷史的高度，而對之進(jìn)行盲目移植以解釋中國本土的現(xiàn)象和經(jīng)驗。從90年代初的文論失語癥到近年來國內(nèi)學(xué)界關(guān)于“強制闡釋”的討論，說明如何正確處理“理論旅行”過程中西方與本土的關(guān)系，依然成為制約中國文藝?yán)碚撛捳Z創(chuàng)新的重要問題。也正如習(xí)近平強調(diào)：“不能套用西方理論來剪裁中國人的審美?！比缃?，如何推動中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，如何有效融合西方理論及中國文論傳統(tǒng)資源，創(chuàng)造出本土中國文藝?yán)碚撔螒B(tài)，已成為當(dāng)代文藝?yán)碚摷芭u話語建構(gòu)的一種普遍共識。

這一共識的形成并不是空穴來風(fēng)，它有賴于90年代以來學(xué)界對西方理論本土化的論證，而文化詩學(xué)某種程度上有效地參與了這一話語實踐過程。90年代中期，蔣述卓在《走文化詩學(xué)之路一一關(guān)于第三種批評的構(gòu)想》（《當(dāng)代人》1995年第4期）中就提出“文化詩學(xué)”理論構(gòu)想，不僅正面回應(yīng)了“文論失語癥”問題，并指出其內(nèi)在原因在于傳統(tǒng)批評話語面對現(xiàn)實多元創(chuàng)作的無效以及學(xué)界對西方文學(xué)理論話語的盲目移植與套用，而且試圖在有效吸收西方理論、融合中國古代文論資源的基礎(chǔ)上建立一種新的文論闡釋系統(tǒng)。蔣述卓指出：“對外來術(shù)語與理論的引進(jìn)不能不顧東西方文化背景的差異而簡單地移植與套用，輸入它們必須得到本土文化的認(rèn)同、融合，并且有助于激活本土文化中的文學(xué)理論與文學(xué)批評，從而在本土語境中實現(xiàn)新的創(chuàng)造。如果引進(jìn)與移植僅僅停留在理論獨白的角色，而不進(jìn)入本土文化的語境，這種引進(jìn)與移植就很可能是曇花一現(xiàn)。盡管喧鬧一時卻難以扎下根來并長成茂樹。更重要的是，引進(jìn)外來術(shù)語與理論的目的必須明確，它不應(yīng)該是臨時的應(yīng)對工具，也不是僅僅為了否定傳統(tǒng)而作大面積的術(shù)語換代，而是為了重建自己的文化與闡釋系統(tǒng)，包括批評系統(tǒng)。這也就是說，最終還是要有自己的聲音，自己的話語和自己的思想?！边@段話大致呈現(xiàn)出蔣述卓文化詩學(xué)構(gòu)想的方法理路及價值取向。

第一，在西方文化研究啟發(fā)下建立一種“大文化”概念的文化詩學(xué)。80年代中期，受西方新批評及形式主義美學(xué)的影響，中國文學(xué)理論與批評存在著將文學(xué)文本與具體的社會、歷史、文化、政治、經(jīng)濟等分離出來進(jìn)行研究的傾向，越來越走向一種封閉式、單一化的形式主義批評。而西方文化研究對80年代以來的中國人文學(xué)科的具體影響和沖擊，在于重新將文學(xué)文本向政治、歷史、文化、經(jīng)濟等多重視野開放。比如新歷史主義文化詩學(xué)批評“從文本與歷史語境的關(guān)系去研究文本，觸犯了新批評和結(jié)構(gòu)主義的形式主義”。新歷史主義試圖解構(gòu)以往那種認(rèn)為歷史是客觀獨立的觀念，認(rèn)為不存在任何客觀的歷史，歷史總是由具體的人在各自歷史語境下所敘述出來的。西方文化研究以及新歷史主義批評，為文學(xué)研究如何重構(gòu)文學(xué)與社會、文化、民族的關(guān)系帶來了重要啟發(fā)。

蔣述卓的文化詩學(xué)觀念，就力求避免以文本為中心的偏執(zhí)一端的語義學(xué)批評，而試圖立足于文化，站在文化哲學(xué)的角度來批評文學(xué)、闡釋文學(xué)。他以文化關(guān)懷與人文關(guān)懷作為價值基點，提出了文化詩學(xué)的三個層次：一是要從文化的角度分析作品表現(xiàn)出來的文化哲學(xué)觀及其提供了怎樣的文化觀和文化思想;二是要把作品描繪的社會心態(tài)、人物命運與心態(tài)放到一定的文化背景下去分析，揭示出作品所具有的文化內(nèi)涵及其反映出來的社會文化心態(tài);三是要站在跨世紀(jì)的角度，著重關(guān)注作品對文化人格的建設(shè)問題。事實上，蔣述卓文化詩學(xué)的“大文化”文學(xué)研究思路，早在他提出建立文學(xué)史研究的“文化史派”時就已成形，即從文化學(xué)的角度來從事文學(xué)史研究。這種文化學(xué)文學(xué)史研究的涵義主要在于四個方面：一是將文學(xué)視為大文化整體結(jié)構(gòu)的一部分，通過考察文化在不同時期的流動與變異，揭示文學(xué)所體現(xiàn)出來的社會民眾心理和情感、社會風(fēng)尚和社會理想;二是對作為文化形象的文學(xué)史作深層次的文化分析;三是揭示文學(xué)與整個民族的思維方式以及傳統(tǒng)性格之間的內(nèi)在聯(lián)系;四是把文學(xué)與漢語語言、書法乃至中國的繪畫、雕塑、舞蹈等文化現(xiàn)象的演變發(fā)展及其特性綜合起來研究?？梢哉f，從文化的角度來研究文學(xué)，是蔣述卓受西方文化研究的影響以及在跨學(xué)科發(fā)展趨勢下提出來的文學(xué)研究路徑，另一方面，蔣述卓的文化詩學(xué)建構(gòu)與一味追逐西方理論潮流不同，其文化學(xué)文學(xué)研究始終強調(diào)以中國傳統(tǒng)的文學(xué)與文化經(jīng)驗作為研究對象。

第二，蔣述卓的文化詩學(xué)構(gòu)想有著深厚的學(xué)術(shù)積淀，受時代思潮和學(xué)術(shù)思潮變化的影響，其研究領(lǐng)域從佛教與中國文論關(guān)系研究，到古代文論的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換研究再到文化詩學(xué)的理論及批評實踐，這個過程有著清晰的學(xué)術(shù)脈絡(luò)的自然延伸。對宗教與文藝關(guān)系的研究是蔣述卓的學(xué)術(shù)起點。他從80年代中后期師從王元化先生攻讀中國文學(xué)批評史時就開始關(guān)注宗教與文學(xué)的關(guān)系，其博士論文《佛經(jīng)傳譯與中古文學(xué)思潮》較早體現(xiàn)了“文化學(xué)”研究的思路，側(cè)重從中外文化交流的角度考察佛教文化對中國文學(xué)思潮的影響，著眼于中國文學(xué)思潮的變化過程對佛教思想的直接借鑒和吸收。蔣述卓后來相繼出版的著作如《佛教與中國文藝美學(xué)》（廣東高等教育出版社1992年）、《山水美與宗教》（稻禾出版社1992年）、《宗教藝術(shù)論》（暨南大學(xué)出版社1998年）、《宗教文藝與審美創(chuàng)造》（遼寧人民出版社2002年）等，將研究領(lǐng)域從宗教文論擴大到整個古代文論，以考察佛經(jīng)理論及翻譯與中國古代文論和美學(xué)理論的關(guān)系。90年代中期，“中國古代文論現(xiàn)代轉(zhuǎn)換”成為學(xué)界普遍關(guān)注的問題。在蔣述卓看來，這場文化爭論的價值實質(zhì)在于古代文論的價值重估與西方文論的價值衡定。而對于如何實現(xiàn)“古代文論的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換”，蔣述卓以“總結(jié)、融合、創(chuàng)造、運用”進(jìn)行概括，其中，總結(jié)是基礎(chǔ)，融合是方法，創(chuàng)造是關(guān)鍵，運用是目標(biāo)。由此出發(fā)，一方面，蔣述卓在系統(tǒng)總結(jié)、梳理、解讀、闡釋中國古代文論的重要范疇方面做了大量的學(xué)術(shù)工作，對20世紀(jì)中國文學(xué)理論史和批評史的學(xué)術(shù)進(jìn)程進(jìn)行了集中的研究和評述;另一方面，在此基礎(chǔ)上，蔣述卓又致力于思考如何以古今對話的意識和中西比較視野，試圖創(chuàng)造既有世界性眼光、能夠解決全球性的共同詩學(xué)問題，又具有中華民族特色、能確立我們在世界文壇地位的新型文論話語。當(dāng)然，無論是宗教理論研究、古代文論研究還是古代文論現(xiàn)代轉(zhuǎn)換研究，與“文化詩學(xué)”的理論和實踐并不完全等同，但不可否認(rèn)，蔣述卓在這些學(xué)科領(lǐng)域的跨界實踐，在學(xué)術(shù)涵養(yǎng)、知識積累、理論方法、研究視野等方面為其文化詩學(xué)理論及批評奠定了重要基礎(chǔ)。

第三，走中國文學(xué)批評的文化詩學(xué)之路。蔣述卓的文化詩學(xué)理論及批評，指向著本土理論話語及闡釋系統(tǒng)的建構(gòu)。他主編的《文化詩學(xué)：理論與實踐一一20世紀(jì)中國文學(xué)批評的跨文化視野與現(xiàn)代化進(jìn)程》（人民文學(xué)出版社2005年版）立足于對文學(xué)批評現(xiàn)狀的考察，進(jìn)而反思20世紀(jì)中國文學(xué)批評對本土傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代兩種話語資源的鑒取經(jīng)驗及教訓(xùn)，從“文化詩學(xué)”這一富有開放性、創(chuàng)造性的視角，探討創(chuàng)建文學(xué)批評新路徑的可操作性。蔣述卓對中國文學(xué)批評的文化詩學(xué)之路的考察，建立在文學(xué)批評的跨文化視野和現(xiàn)代性進(jìn)程的雙重視域中。他指出：“文學(xué)批評的跨文化視野，解決文化詩學(xué)建構(gòu)中的中西對話問題;而現(xiàn)代性進(jìn)程，則解決文化詩學(xué)建構(gòu)中的古今融通問題，二者構(gòu)成我們對中國文學(xué)批評的文化詩學(xué)之路的考察與實踐?！逼渲?，跨文化視野對巴赫金的文化詩學(xué)、韋勒克的文學(xué)批評概念、弗萊的神話原型批評、海登·懷特的新歷史主義批評、厄爾·邁納的比較詩學(xué)、詹姆遜的后現(xiàn)代主義文化批評等西方文化詩學(xué)理論及批評進(jìn)行了梳理和分析，并在此基礎(chǔ)上對這些“異域經(jīng)驗”在中國的本土接受過程進(jìn)行考察，從而以中西對話的方式來總結(jié)西方文化詩學(xué)的取鑒經(jīng)驗。而現(xiàn)代性進(jìn)程則從文化詩學(xué)批評實踐的視角，對王國維、郭沫若、聞一多、朱光潛、宗白華、王元化等代表性中國學(xué)者的批評實踐進(jìn)行分析，試圖探討20世紀(jì)中國文學(xué)批評在現(xiàn)代性進(jìn)程中如何融合古今的問題。蔣述卓文化詩學(xué)的重要價值向度，是探索如何通過引入西方理論方法、立足本土的現(xiàn)實經(jīng)驗，重新激活中國古代文論的方法和資源。而這某種程度上延伸了宗教文藝研究和中國古代文論研究，進(jìn)而將文化詩學(xué)貫穿到“古代文論現(xiàn)代轉(zhuǎn)換”的整體思考之中。

二

文化詩學(xué)存在著理論和實踐兩個重要維度。在理論層面，對文化詩學(xué)的歷史淵源、理論架構(gòu)、研究對象的界定和分析固然重要，但更重要的其實是將理論訴諸于具體的話語批評實踐。蔣述卓文化詩學(xué)的獨特性在于他試圖在文化詩學(xué)理論建構(gòu)的基礎(chǔ)上，開辟一個實踐性空間，并不斷召喚批評的持續(xù)進(jìn)入以豐富文化詩學(xué)的理論維度。蔣述卓最早提出文化詩學(xué)時就強調(diào)文化詩學(xué)是一種文化批評，是不同于以往那種僵化的意識形態(tài)批評以及簡單借鑒西方理論的文化批評，而是“立足于中國本土文化語境、具有新世紀(jì)特征、有一定價值作為基點并且有一定闡釋系統(tǒng)的文化批評”。而這就涉及到批評和理論的關(guān)系問題。

韋勒克在《批評的概念》中對文學(xué)史、文學(xué)理論和文學(xué)批評之間的關(guān)系進(jìn)行了界定。根據(jù)韋勒克的論述，在西方文學(xué)研究領(lǐng)域存在這樣的觀點，即文學(xué)理論和文學(xué)批評是文學(xué)的寄生蟲，也就是說，在文學(xué)作品、文學(xué)史面前，文學(xué)理論及批評某種程度并不存在獨立的價值思想和知識結(jié)構(gòu)，文學(xué)批評沒有自身的獨立性。但是，20世紀(jì)中期以來，西方文化研究理論的興起，理論及批評的重要性卻在不斷增強。理論的現(xiàn)代性分化，使文學(xué)理論及批評擺脫了以往的“寄生性”，甚至理論、批評僭越了文學(xué)理論和批評，其主體性被強化，逐漸滲透到人文學(xué)科內(nèi)部。如果說，傳統(tǒng)的文學(xué)理論及批評更多還是局限在文學(xué)作品、文學(xué)現(xiàn)象、藝術(shù)創(chuàng)作、美學(xué)經(jīng)驗等文學(xué)性領(lǐng)域，那么批評理論話語的不斷擴張，其主體性不斷增強的重要標(biāo)志就是試圖將一切可供研究的對象都視為一種“文本”，不管這種文本是文學(xué)的還是非文學(xué)的。整體上，西方文化研究理論對人文學(xué)科領(lǐng)域的占領(lǐng)，具體表現(xiàn)于對傳統(tǒng)“本體論”思維的顛覆，而將理論視野從形而上的問題中掙脫出來，“轉(zhuǎn)向微觀而具體的實際經(jīng)驗，開始轉(zhuǎn)向日常生活，轉(zhuǎn)向世俗文化”。由此，一切理論都可以成為不同學(xué)科的話語資源，而理論的知識運用，就是通過批評來完成。

不管國內(nèi)學(xué)界如何強調(diào)文化詩學(xué)與文化研究的區(qū)別，從本質(zhì)上看，文化詩學(xué)的理論及批評實踐，深刻地受到文化研究的影響，即試圖將一切對象都視為文本并不斷援用各種理論話語介入批評。在國內(nèi)學(xué)界，文學(xué)批評向文化批評范式的轉(zhuǎn)變，曾經(jīng)引發(fā)過熱議，甚至文學(xué)研究邊界的拓展一度成為備受爭議的焦點問題——即能否將中國城市化、市場化進(jìn)程中出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)小說、時尚雜志、流行歌曲、游戲動漫等流行文藝以及城市景觀、超級廣場、時裝表演、酒吧、廣告等消費現(xiàn)象納入到文學(xué)研究領(lǐng)域？對此，國內(nèi)不少文化詩學(xué)研究者往往選擇將文化詩學(xué)引入古代文化及文論研究領(lǐng)域，并使之成為拒絕研究當(dāng)下流行文藝及大眾文化的重要理由。相對而言，蔣述卓以一種更為積極的、實踐性的視野來看待文化詩學(xué)。在他看來，本土理論話語和方法的建立，既需要引入西方理論并對之進(jìn)行改造，也要融合中國已有的文學(xué)理論與批評的經(jīng)驗，同時，更離不開對當(dāng)下的文藝現(xiàn)象和經(jīng)驗進(jìn)行批評實踐。

蔣述卓文化詩學(xué)的批評維度，也成為他試圖以一種跨學(xué)科、跨文體、跨文本的跨界實踐，將文學(xué)研究視野延伸到對媒介、消費時代文學(xué)、流行文藝等鮮活的文化現(xiàn)象進(jìn)行考察的重要動因。蔣述卓于1997年出版的《在文化的觀照下》就大致呈現(xiàn)出他的學(xué)術(shù)研究從宗教與藝術(shù)關(guān)系、中國文學(xué)批評史、古代文論現(xiàn)代轉(zhuǎn)換到文化詩學(xué)以及當(dāng)代城市文化的轉(zhuǎn)變歷程。這本書收錄了蔣述卓最早的幾篇思考城市文化的文章，可以說是其城市詩學(xué)研究的起步。他試圖從文化詩學(xué)的角度進(jìn)入城市研究，在全球化進(jìn)程加快、城市化問題日益突出的文化現(xiàn)實趨勢下，以一種文化的、審美的積極眼光去考察城市的獨特時空，探求城市生活的詩意成份，探討如何正確認(rèn)識和發(fā)掘城市人的文化生態(tài)和審美心態(tài)。之所以強調(diào)“積極”，是因為“城市”不管在西方后現(xiàn)代語境還是在中國歷史文化語境，其形象并不正面，反而一直顯得陌生而疏離。90年代以來，國內(nèi)學(xué)界對法蘭克福學(xué)派文化工業(yè)理論的深信不疑，使許多知識分子對城市化以及城市生活方式和消費方式有一種排斥性的批判立場，甚至連是否應(yīng)該將城市規(guī)劃、購物中心、街心花園、超級市場、流行歌曲、廣告時裝、環(huán)境設(shè)計、居室裝修、健身房、咖啡廳等大眾文化景觀納入文藝學(xué)的研究對象之內(nèi)，這個問題都曾一度引發(fā)過極其激烈的討論。而蔣述卓作為國內(nèi)最早提倡城市文學(xué)、城市詩學(xué)的學(xué)者之一，在《城市文學(xué)--21世紀(jì)文學(xué)空間的新展望》（《中國文學(xué)研究》2000年第4期）里，就肯定了城市文學(xué)對于拓展中國文學(xué)的表現(xiàn)空間和審美格局的重要作用，并提出從城市文學(xué)研究進(jìn)一步拓展到城市文化研究，如對廣場文化、都市文化風(fēng)景線等城市文化空間的研究，構(gòu)想對城市建筑、道路、交通、購物商城、社區(qū)文化、時裝表演等進(jìn)行綜合研究，從而呈現(xiàn)出文化詩學(xué)批評實踐的開放性視野。

蔣述卓的文化詩學(xué)批評實踐對當(dāng)下的流行文化及審美經(jīng)驗的積極介入，這種文化立場并不是對消費主義和市場邏輯的無條件妥協(xié)和認(rèn)同，而是試圖去理解這個時代的復(fù)雜文化面向。在《消費時代文學(xué)的意義》（《文學(xué)評論》2005年第6期）中，蔣述卓從文化研究的視野對消費時代文學(xué)的意義生產(chǎn)作了積極回應(yīng)，提出要正面理解消費語境中的文學(xué)存在，并希望藝術(shù)家和理論家拿出更具獨創(chuàng)性的作品以應(yīng)對消費時代的挑戰(zhàn)。他于2010年出版的《傳媒時代的文學(xué)存在方式》嘗試更為系統(tǒng)地考察文學(xué)與消費時代中一切文學(xué)媒介形式的關(guān)系，其中包括網(wǎng)絡(luò)、影視、圖像、廣告、短信、博客、流行歌詞及媒體批評等，通過考察當(dāng)代文學(xué)的媒介語境，探討這一語境下文學(xué)的價值取向和表意方式的歷史性變化。蔣述卓充分重視媒介演變對于文學(xué)發(fā)展的影響，即便在當(dāng)代媒介文化對傳統(tǒng)文學(xué)帶來巨大沖擊的趨勢下，他依然試圖以一種開放而多元的視角來理解消費時代文學(xué)的生態(tài)及其意義。這種研究立場與態(tài)度，是試圖呼吁學(xué)界用一種更為積極的、辯證的思維去理解傳媒時代文學(xué)存在的價值及其發(fā)展前途問題。當(dāng)然，對于介入大眾傳媒、消費文化研究的呼吁，如今已失去以往的開拓性意義。目前，更具實質(zhì)性的探索應(yīng)該是深入理解、把握并揭示流行文藝生產(chǎn)傳播機制及其背后的價值觀變化。蔣述卓等著的《流行文藝與主流價值觀關(guān)系研究》（暨南大學(xué)出版社2018年版）正是以新的研究視角，對流行文藝的形成機制、藝術(shù)倫理、傳播效用、價值取向、發(fā)展走向等進(jìn)行學(xué)理界說。在《流行文藝與主流價值觀關(guān)系初議》（《文學(xué)評論》2013年第6期）中，蔣述卓以一種互動性視角來考察流行文藝和主流價值觀的關(guān)系，并揭示出流行文藝在個體精神的表達(dá)方式、表現(xiàn)主題和內(nèi)容、思想探索、表達(dá)姿態(tài)、藝術(shù)形式創(chuàng)新等方面為主流價值觀提供的積極因素。

整體而言，蔣述卓以開放性文化視野與綜合的跨界方法，對城市詩學(xué)、消費時代文學(xué)、流行文藝等城市文化經(jīng)驗與現(xiàn)象的介入式研究與批評，為文化詩學(xué)實踐開辟了廣闊的批評空間。

三

盡管90年代以來文化批評深刻地滲透到文藝學(xué)、古代文學(xué)、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、影視批評、傳播學(xué)等學(xué)科領(lǐng)域，但這并不意味著西方文化理論在實踐過程中沒有出現(xiàn)問題。學(xué)界對此所進(jìn)行的反思和批判，也構(gòu)成了文化研究本土化的重要推動力量。而蔣述卓關(guān)于文化研究本土化的原則和功能諸問題的探討，及其對審美原則的強調(diào)，對于糾正文化研究的弊端具有重要意義，也為文化詩學(xué)批評提供了重要的實踐方向。

首先，是對“文化批評泛化”的批評。批評的泛化是批評主體性不斷擴張的后果。批評本質(zhì)上是對理論的運用和實踐，因此，批評實踐需要強化理論的操作性，這就意味著批評的可能性是建立在有多種理論資源支撐的基礎(chǔ)之上。蔣述卓對文化詩學(xué)的實踐就強調(diào)“操作性”，即文化批評的操作者應(yīng)該運用什么話語、方法進(jìn)行操作？當(dāng)然，這里的“操作”是從理論實踐層面而談的，但是，如果理論的操作者缺乏一種謹(jǐn)慎的態(tài)度，對理論的可操作性過分執(zhí)迷和推崇，這不僅容易導(dǎo)致文化批評淪為單純的話語游戲，更容易導(dǎo)致文化批評對象的無限泛化。在《文化研究的本土化：功能與原則》一文中，蔣述卓對文化研究中批評對象的泛化、西方理論先行、政治意識形態(tài)化等現(xiàn)象進(jìn)行了揭示和批判。這些問題的存在，其本質(zhì)是過分執(zhí)迷于用西方理論框架來強行解釋中國問題，而無視中國本土文化生態(tài)的復(fù)雜性與變異性。那么，如何克服這些問題？盡管我們承認(rèn)，任何理論操作都具有一定程度的話語游戲特征，但是，一切理論話語實踐都應(yīng)該指向一種價值觀分析及其價值重構(gòu)功能，要從中國本土現(xiàn)實語境來思考西方理論對當(dāng)代大眾文化研究的適用性，不斷反思理論的效用。對此，蔣述卓指出：“借用理論的同時反思理論的效度，從而從中國問題本身來形成我們自己的闡釋方法和話語建構(gòu)?！崩碚摬僮鬟^程中批評話語的運用，必須要避免話語的過分游戲化以及批評對象的過于泛化。因此，回到韋勒克所強調(diào)的“批評最后必須以得到有關(guān)文學(xué)的系統(tǒng)知識和建立文學(xué)理論為目的”，對于確立“批評”的功能和價值有其必要性。而本土文化研究的重要功能則在于“對大眾文化產(chǎn)品進(jìn)行價值分析并維護(hù)大眾文化發(fā)展的文化生態(tài)”。一切理論話語的延展，都應(yīng)該以大眾文化作為文本分析的對象，以大眾文化價值觀的構(gòu)建作為價值依歸。這是蔣述卓對文化研究中批評對象及批評話語的不斷泛化趨勢的及時的提醒和糾正。

其次，文化詩學(xué)批評應(yīng)堅持審美性原則。對審美性的強調(diào)和挖掘，是蔣述卓文化詩學(xué)一以貫之的價值向度，而“文化研究本土化”作為文化詩學(xué)批評實踐的組成部分，同樣需要堅持一種審美性原則。蔣述卓指出：“在文化研究的視角中，主要將研究對象作為一種文化現(xiàn)象進(jìn)行分析，強調(diào)審美的方面比較少，而文化詩學(xué)批評，是將西方理性的觀察、哲理的思辨，與中國傳統(tǒng)感悟式的批評相結(jié)合;既包含著對研究對象意義的揭示，也包含著審美的感悟;既要有一種文化的眼光去觀照文學(xué)，同時在表達(dá)時不要忘記文學(xué)的初心——審美?！笔聦嵣?，國內(nèi)學(xué)者對文化詩學(xué)的提倡，某種程度正是試圖糾正文學(xué)批評過分偏重文化研究權(quán)力話語分析而忽略審美判斷的弊端。童慶炳先生曾深刻揭示出文化研究的社會學(xué)或政治學(xué)批評旨趣，認(rèn)為文化研究并不重視對文學(xué)自身的審美性、詩意性進(jìn)行闡釋，因此對文學(xué)作品的好壞優(yōu)劣缺乏審美判斷力。但童慶炳先生往往是站在法蘭克福學(xué)派的立場來批判大眾文化，認(rèn)為大眾文化不過是一種欲望化的、身體的、感官的低層次審美，從而判定審美性與大眾文化無緣。因此，童慶炳先生某種程度是拒絕將大眾文化的審美性納入其文化詩學(xué)視野之中的。與之不同的是，蔣述卓盡管同樣以強調(diào)文化詩學(xué)的審美性來彌補文化研究的不足，但他對城市文化更為積極的態(tài)度，使其在文化詩學(xué)批評中一直試圖以一種文化的、詩意的眼光從城市文化、消費文化、流行文藝中挖掘?qū)徝佬?。在蔣述卓看來，文化研究的本土化，同樣需要通向一種審美研究，需要重建一種審美原則，換言之，審美原則的確立，是進(jìn)一步深化文化研究本土化的基本前提。事實上，盡管視聽文化媒介已經(jīng)大范圍地占據(jù)了大眾文化傳播的空間，但是大眾文化生產(chǎn)所依賴的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，其核心構(gòu)成依然是文學(xué)藝術(shù)，而且，文字、書面語依然是視覺文化不可或缺的重要敘事媒介。那么，構(gòu)成視覺文化、流行文化、城市空間的一切聲音、圖像、影像、文字、線條、旋律、色彩等等審美形式，都應(yīng)該具有可供挖掘和闡釋的審美性以及審美教育價值。因此，“審美性”及審美原則，是蔣述卓為文化研究本土化所確立的一種價值維度，也是其文化詩學(xué)在介入城市詩學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)、消費時代文學(xué)、流行文藝等領(lǐng)域的批評實踐過程中形成的重要理論結(jié)晶。

第三，文化詩學(xué)批評審美維度的確立，還離不開中國詩學(xué)傳統(tǒng)的現(xiàn)代參與。在許多學(xué)者看來，文化詩學(xué)相比文化研究之所以更能夠確立一種審美性維度，一方面在于“詩學(xué)”這個提法本身就蘊含著某種審美詩意性，另一方面在于中國詩學(xué)傳統(tǒng)的思維方式與理論形態(tài)本身就是“詩意性”的，因此，能夠有效提升文化詩學(xué)批評的審美性維度。比如蔣述卓較早在《中國古典文論表達(dá)方式的東方特性》《中國古代詩學(xué)的原創(chuàng)意識》等文章中就明確指出，中國古典文論常常用具象來表達(dá)審美感覺，中國古代詩學(xué)盡管表面看缺乏準(zhǔn)確的邏輯界定，但由于它注重揭示范疇之間的相互轉(zhuǎn)化關(guān)系，反而更能把握藝術(shù)內(nèi)部的聯(lián)系。實際上，對中國詩學(xué)傳統(tǒng)的獨特性、原創(chuàng)性、審美性的強調(diào)，本身包含著一種與西方文論進(jìn)行“較勁”的意識，20世紀(jì)中國比較詩學(xué)的學(xué)科建構(gòu)也與此有關(guān)，即試圖辨析中國與西方的文論的異同來建立文化對話、表達(dá)文化訴求。與西方古典文論重視以體系性、邏輯性、抽象性的思維方式來建立審美判斷不同，中國古典詩學(xué)更多呈現(xiàn)出一種直覺、感悟、散漫式的思維特征以及濃厚的東方美學(xué)色彩。中國古代詩學(xué)不是沒有批評的傳統(tǒng)，比如有很多“詩品”“詩話”“詞話”，但更偏向于一種“點評”式話語特征，重品評和頓悟，在語言形態(tài)上大多是“以詩論詩”，從具象到具象。因此，中國古典詩學(xué)無論在理論、思維還是在語言層面，都以一種模糊的整體感悟保留了詩意美感。在蔣述卓看來，這正是文化詩學(xué)批評當(dāng)代建構(gòu)中不應(yīng)被忽略的獨特的理論和精神資源。他指出：“之所以稱‘文化詩學(xué)，就是要求文學(xué)的文化批評必須保持審美性。這種文化批評的審美性，亦著重在發(fā)揚中國傳統(tǒng)批評理論與方法的優(yōu)勢，使傳統(tǒng)文學(xué)理論與方法在現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)化過程中得到審美維度的再確立和審美意義的再開掘?！敝袊鴤鹘y(tǒng)批評理論與方法的優(yōu)勢就在于審美性?！拔幕妼W(xué)批評的審美特性在于它的詩意描述與感悟式批評。它是中國傳統(tǒng)詩學(xué)批評的發(fā)揮與提升。它保留中國傳統(tǒng)批評的審美感思與審美生發(fā)性，力求做到給讀者留下審美的空白，觸發(fā)讀者更多的審美聯(lián)想。”當(dāng)然，中國傳統(tǒng)的品評式審美批評方式不是沒有缺點，有時過于散漫碎片、過于主觀、過于自娛自樂。因此，中國詩學(xué)傳統(tǒng)在走向文化詩學(xué)批評實踐過程中必然要接受現(xiàn)代選擇。中國古代文論的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，其關(guān)鍵也在于如何充分繼承和發(fā)揚中國古代文論那種相反相成的哲學(xué)思維以及頓悟式的詩性思維和感物傳統(tǒng)，以之作為一種精神和思想資源運用到文化詩學(xué)的批評實踐中。而這種文化詩學(xué)批評實踐，又需要在文化傳統(tǒng)與當(dāng)代文藝批評的互動與對話中來完成。在蔣述卓看來，對中國古代詩學(xué)思維方式和表述方式的繼承與發(fā)揚，既是中國古代文論現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的基本前提，同時也是理解中國文化精神的精髓，推動中國當(dāng)代文論創(chuàng)新的關(guān)鍵。可以說，蔣述卓的文化詩學(xué)理論及批評實踐，是試圖接通傳統(tǒng)與現(xiàn)代，以文化自覺和文化自信對本土文藝?yán)碚撛捳Z進(jìn)行更新與重構(gòu)。

文化詩學(xué)批評應(yīng)該是一種“自下而上”的批評，由此才可望經(jīng)過一段歷史實踐之后逐漸沉淀為一種“批評理論”。這也是蔣述卓在提出文化詩學(xué)的理論構(gòu)想之后，迅速地投入到具體文藝現(xiàn)象的批評實踐中的根本原因。但正如蔣述卓所強調(diào)的，盡管30余年來他的學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域從宗教文藝研究、古代文論研究到文化詩學(xué)批評與城市詩學(xué)、流行文藝、文化產(chǎn)業(yè)等方面不斷拓展和延伸，但從跨文化的角度去研究文學(xué)，以文化的視野去拓展文學(xué)研究的領(lǐng)域與方法，以文化的見識去開掘文學(xué)的價值與內(nèi)涵，一直都是他所堅持的學(xué)術(shù)方法和學(xué)術(shù)追求。因此，蔣述卓的文化詩學(xué)理論及批評始終是當(dāng)代性的，始終指向文化價值的建構(gòu)，強調(diào)在跨文化、跨學(xué)科、跨媒介的批評中，從本土問題出發(fā)形成自己的理論經(jīng)驗。