馬光影

摘要：雜技表演作為一門舞臺綜合藝術，要求演員不斷挑戰(zhàn)自我、超越自我，雜技演員將有驚無險的動作表演呈現(xiàn)在觀眾眼前，表現(xiàn)了人類超凡脫俗超越自我的能力，同時也要求雜技演員自身的心理素質能夠過關，本文筆者嘗試基于自身的觀點探討如何全面提升雜技演員的自身素質水平。

關鍵詞：雜技；表演能力；提高

雜技是由雜技演員憑借自身精湛且高超的技術，結合精彩的表演，以及現(xiàn)代的舞臺燈光、視頻、音響效果，從視覺以及聽覺等多個角度讓觀眾產生緊張、驚險、刺激的感覺。例如大飛人、蹬板凳、車技、排椅造型、溜冰頂技、頂碗、走鋼絲、柔術、舞獅子等。作為雜技演員，平時需要進行嚴格刻苦努力的訓練，自身只有具有較高的心理素質，才能夠較為輕松的應對來自各方的壓力。

一、提高雜技表演能力需建立在優(yōu)秀的身體素質之上

身體素質直接關系到雜技表演效果的好壞，優(yōu)秀的身體素質才能夠確保雜技演員保持較高的工作能力。雜技演員的身體素質指標主要體現(xiàn)在力量、速度、耐力、柔韌度以及靈敏度方面，其表演能力與自身身體素質密切相關?？梢姡眢w素質是雜技演員的根本所在。例如在進行“皮條”“爬桿”“鉆地圈”練習時，盡管很多演員都可以準確的把握動作要領，但是其在實際的表演過程中卻很容易拉傷肩韌帶，究其原因，是自身缺乏足夠的柔韌性；部分演員會因為快速起跳而拉傷或斷裂跟腱，這也是其跟腱缺乏足夠伸展性的體現(xiàn)。所以演員只有不斷提升自身的身體素質，才能夠避免受傷。相對于以往雜技被看做是街頭雜耍，當前的雜技已經逐漸轉變?yōu)榫C合藝術，所以在平時訓練時要從基本素質抓起，容入舞蹈、音樂、戲曲等其它門類藝術。想要讓當前社會接受傳統(tǒng)藝術，則需要確定其中的突破點，所以情境雜技這一新表演模式應運而生。情境雜技的重點是將多個獨立的雜技節(jié)目融合在一起，并且合理利用現(xiàn)代化的聲、電和光，為觀眾展現(xiàn)出嶄新的藝術場景，使得觀眾能夠融入到雜技表演氛圍中去，同時還能夠感受到雜技的高超技巧。

二、優(yōu)秀的心理素質是提升雜技表演能力的關鍵所在

當前國內和國際上都都存在大量基于傳統(tǒng)雜技進行創(chuàng)新的雜技作品，這些作品普遍融入了多個時代與文化的內容，有機的結合了雜技表演中的“技、藝、新、難、美”。使得觀眾不僅能夠感受到雜技所帶來的藝術感受，還可以深刻感悟到雜技主題內容。每一個類型的雜技節(jié)目都存在自身的特點，向觀眾淋漓盡致的展現(xiàn)自己的藝術魅力是每一位雜技演員所最為期待的。就當代很多團體在排雜技情景劇中，部分演員未能準確確定自己是否對某個作品感興趣，是否能夠理解作品的內在涵義。在此情形下，演員自身需要充分明確自己所參與節(jié)目想要構建的情景，把自己的節(jié)目要融入到劇情里面，即“我不是為了演出而演出，我的演出，是為了能夠豐富雜技事業(yè)、能夠融合到劇情中去?！?/p>

三、保持良好的和諧心態(tài)是提高雜技表演能力的必要條件

我國傳統(tǒng)雜技注重與生活和勞動工具結合，所以其較為側重展示對于盤、繩、桌、傘、帽等生活與勞動中較為常見的物品，如此也使得我國傳統(tǒng)雜技自身的生活氣息較為強烈。而如果把節(jié)目當做是一個整體，則每一位雜技演員都是其中的組成部分，如果其中任何一位演員出現(xiàn)問題，則表演時候雜技節(jié)目就無法做到整齊劃一，團隊整體的美感與榮譽感也將會受到影響。演員之間的默契配合與協(xié)調性非常重要，在集體節(jié)目中，每一位演員都應當具有過硬的心理素質，在表演過程中要做到全力和認真，如此才能夠確保節(jié)目完整并充滿美感，才能使集體節(jié)目獲得集體榮譽感。指導老師在日常的基本功訓練時，要特別就心理素質方面為演員開展訓練活動，具體按照不同階段開展，要先安排演員大致了解整個節(jié)目的構成，隨后再幫助演員逐漸靈活的掌握節(jié)目的所有技巧，最終再引導演員實現(xiàn)融會貫通。如此才能夠有效的提升演員的自信心，才能夠確保在表演的過程中，演員能夠將自身的心理和表演都維持在最好的狀態(tài)下，從而能夠為觀眾展現(xiàn)自身最為精湛的演技。

四、創(chuàng)新是雜技藝術開拓市場空間的發(fā)展方向

當前經濟全球化已經成為當今時代背景下不可逆的發(fā)展方向，我們的民族文化也要融入世界這個大家庭，讓更多的世界人民去了解我們的文化。隨著社會的不斷發(fā)展和更新，人們的生活方式與內容也在不斷的發(fā)生改變。在觀看雜技的時候，人們不僅希望能夠從中感受到輕松與愉快，還希望可以領悟到雜技的藝術美感。所以雜技藝術也需要不斷的創(chuàng)新，才能夠更好的滿足當前社會的發(fā)展需求，才能夠滿足人們對于藝術的渴望。但是由于諸多原因的影響，導致優(yōu)秀的雜技作品創(chuàng)作效率較低，所以使得人們逐漸失去了觀看雜技表演的興趣，如此會對雜技藝術的發(fā)展產生嚴重的阻礙。所以需要對當前雜技節(jié)目表現(xiàn)形式進行改變創(chuàng)新，不斷的豐富雜技節(jié)目內容，才可以更好的順應國際市場的需求變化情況，才可以使得我國的文化產業(yè)能夠緊跟全球化發(fā)展的步伐。相對于傳統(tǒng)雜技而言，當前較為受歡迎的情境雜技自身的文化內涵更為深厚，如情景雜技《絢技畫卷》、《穿越時空》、《水秀》、《滿韻騎風》等多臺大型雜技劇，其從多個角度開展創(chuàng)新工作，將我國的傳統(tǒng)文化融合到了每一個節(jié)目中去，使得傳統(tǒng)的雜技藝術中包含了當今時代的影響力與內涵。所以未來在創(chuàng)新雜技節(jié)目的時候，應當注重融合藝術因素和高難技巧，更加淋漓盡致的體現(xiàn)雜技的整體藝術風貌，如此才可以使得雜技節(jié)目更具有藝術綜合性和感染力。相對于現(xiàn)代情境雜技而言，要注重在節(jié)目創(chuàng)作的過程中融合其情景與主題內容，才能夠在雜技舞臺表演的時候讓觀眾深刻的體會到節(jié)目所構建出的氛圍，使這一門古老雜技藝術煥發(fā)出新的青春。