王彩博

摘 要：概念房屋（Idea House）一與二， 分別于1941年和1947年由位于明尼阿波利斯的沃克藝術(shù)中心建造，是首個由美國博物館建造的具有功能性的現(xiàn)代居室。這個房子的建造背景是第二次世界大戰(zhàn)與經(jīng)濟大蕭條所帶來的極端崇尚儲物與實用功能的房屋構(gòu)造美學。與這個時期的商業(yè)性房屋模板不同，這兩個房屋是由沃克藝術(shù)中心的建筑師設計與負責施工建造的，其中的家具陳設也都是由博物館工作人員自己挑選。不同于普通的產(chǎn)品陳設地，這個展覽的意圖是通過將房屋呈現(xiàn)為參觀者的原始資料來促進對現(xiàn)代居室設計的認識與欣賞，去發(fā)掘居所本身的價值：純粹作為居所的價值，包括形而上的審美價值與形而下的實用價值。通過這些展覽，沃克藝術(shù)中心也在尋求一種對生動的，具有參與性的事件的博物館經(jīng)驗的重新想象，脫離傳統(tǒng)意義上博物館與精英主義的聯(lián)系。這些例子集中關(guān)注的是對居住行為本身意義的開掘。文章的意圖，是在20世紀40年代居住危機的背景下，檢視這些展覽當中博物館學與建筑學的啟發(fā)之間的相互關(guān)系。

關(guān)鍵詞：沃克藝術(shù)中心；室內(nèi)陳設；家居裝飾；概念住房

一、簡介：現(xiàn)代商業(yè)與社會性的結(jié)合

一個人居住的房屋就是它的藝術(shù)觀的體現(xiàn)——至少，一個房子可以看出一個人的審美取向。很多人都有欣賞藝術(shù)的愿望和需求，但是他們中的絕大多數(shù)人是不參與藝術(shù)創(chuàng)作的，然而在他的居所中，人們在對其中陳設與空間布局的選擇和取舍中表現(xiàn)出了自己的審美趣味。

1941年，位于美國明尼阿波利斯的沃克藝術(shù)中心建造與展覽了“概念房屋”。這是美國第一個由博物館出資，完全具備功能性的現(xiàn)代展覽居室，它的建造是為了在一個室內(nèi)的環(huán)境中表達關(guān)于房屋建造的構(gòu)想與概念。1947年，沃克藝術(shù)中心延續(xù)這個理念，在同一個項目之下做了一個二戰(zhàn)之后的概念房屋，名稱為概念房屋二，這個舉動獲得了國家媒體的關(guān)注以及其他博物館的興趣。概念房屋一在1961年的時候為了給泰瑞恩·古思睿劇院（Tyrone Guthrie Theater）騰出地方而被拆毀，它是由明尼蘇達的建筑師拉夫·拉普森設計的。概念房屋二則于1969年被拆毀，作為古思睿劇院的擴充地點。

在經(jīng)濟大蕭條與二次世界大戰(zhàn)之后，沃克藝術(shù)中心的概念房屋展覽綜合了家居設計的生產(chǎn)與消費的方方面面，為了說服前來參觀的受眾這樣一種設計的重要性，他們從廣告與工業(yè)的領(lǐng)域借用了銷售員的技巧。這種不同尋常的推銷方式屬于美國夢的最為強有力的象征之一：單個家庭的住房。通過對樣板家庭形式的設想，概念住房試圖打破它的傳統(tǒng)性角色，鼓勵觀者從一系列的解決方案中找到適合自己的家具設計與裝飾，而不是被動地接受一種已經(jīng)被預設好的，標準式的家居設計。這些住所創(chuàng)造了一種以顧客為中心的參與式的體驗，在這個過程中，參觀者被引入了一系列的現(xiàn)代建筑，現(xiàn)代材料與現(xiàn)代技術(shù)的概念，也包括最新式的與家庭居住密切相關(guān)的技術(shù)。概念式房屋以新的，具有創(chuàng)新性的方式貫穿了藝術(shù)、政治與商業(yè)的交接線。而概念式房屋的展覽結(jié)構(gòu)，因為它延展的學究式的信息與即時的物理空間的可互動性，使觀者可以迅速融入其中來理解與思考設計者的感受與意圖，從而達到對他們的啟發(fā)，與此同時也轉(zhuǎn)換成了為了他們的博物館參觀經(jīng)驗。這個工程反映了美國一個時期的社會政策，經(jīng)濟與建筑形影不離地交織在一起，而房屋對于政府來說就好像一個商業(yè)實體一樣具有特別的優(yōu)先權(quán)。在整個設計到付諸實施的過程中，商業(yè)對于家居設計的影響是至關(guān)重要的。

二、概念房屋一：美國中西部地區(qū)具有突破性的

室內(nèi)居住工程

作為藝術(shù)畫廊的沃克藝術(shù)中心于1875年開始運營，它是由當?shù)氐哪静拇蠛嗤旭R斯·巴洛·沃克（Thomas Barlow Walker）成立的一個用于展覽私人收藏品的機構(gòu)。1940年1月，畫廊更名為沃克藝術(shù)中心，成為了聯(lián)邦藝術(shù)計劃所支持的100個藝術(shù)中心中的一個，這個計劃是富蘭克林·羅斯?？偨y(tǒng)在美國經(jīng)濟大蕭條時的文化政策。建筑師丹尼爾·德分巴齊厄爾受命成為該藝術(shù)中心的館長。他上任之后，開始尋求一種對博物館的角色與使命的新的定位，通過鼓勵更多的在過去看來與博物館毫不相干的受眾人群進入美術(shù)館來擴大其文化影響力。他上任期間早期最為著名的項目就是概念房屋的建造，這個工程很好地說明了德分巴齊厄爾的理念：“作為一個消費者，每個人都與藝術(shù)密不可分……他會使用來自商場，手工制造者與建筑者所制作的東西，他的選擇就關(guān)系到他的審美?！?/p>

在整個20世紀，制造業(yè)在推動現(xiàn)代建筑的發(fā)展中扮演著十分重要的角色：整個現(xiàn)代房屋的話語都是主要圍繞著家庭生活的商業(yè)化這樣一個基本點展開。最終，展覽的所有不同形式都成為了真正意義上的商業(yè)推廣。

1940年10月，德分巴齊厄爾給一個當?shù)氐慕ㄖ牧瞎套珜懥艘粋€實物援助式的征求信，以為即將到來的工程項目做準備。它與一個名為“美國居住”的三個部分展覽相關(guān)聯(lián)，該博物館策劃了一個完全的功能性的，進行完全裝飾的住房。這個展覽的空間稱為概念房屋是因為它的目的在于提供有關(guān)家居裝飾、材料與設計的各種不同的理念，由當代建筑師馬爾科姆和米瑞阿姆·雷恩設計，建在沃克藝術(shù)中心后面的草坪上，于1941年6月向公眾開放。概念房屋從6月開放到了11月，之后，博物館計劃將之用作一個為教室和實驗室做室內(nèi)裝飾的模板。沃克藝術(shù)中心選擇了一個單個家庭的住宅而不是一個公寓模型，反映出了美國長期以來對于家庭這一概念的興趣，尤其是一個位于郊區(qū)的獨立房屋。概念房屋建構(gòu)的時期正是美國經(jīng)濟大蕭條之后的復蘇階段，人們對于家庭的熱情也逐漸升溫。

概念房屋一反映了聯(lián)邦政府藝術(shù)計劃的目標：“簡易的，小的房子”。一個小的房屋中充滿了合理的布局和技術(shù)的運用，沒有多冗余的家居裝飾，更多地將“現(xiàn)代”理解為一種技術(shù)舉措、居住標準而非美學范疇的標簽。

三、概念房屋二：進階的合度，邏輯與合理性

1945年的秋初，館長德分巴齊厄爾，策展人希爾德·雷斯與館長助理威廉·弗雷德曼開始了另外一個有關(guān)室內(nèi)建筑展覽的計劃，概念房屋二。概念房屋一關(guān)聯(lián)的更多的是二戰(zhàn)前的家庭思維與居住模式，而概念房屋二則面對的是完全不同的居住問題。這一時期，美國很多家庭面臨戰(zhàn)后退伍軍人回家的局面，帶來了一系列的家庭與居住問題。

德分巴齊厄爾延續(xù)概念房屋理念是符合邏輯與實際的，鑒于美國當時的社會狀況，數(shù)以百萬計的年輕人在婚后面臨與親戚居住在一起的局面，暫時的軍用房屋已經(jīng)變?yōu)榱司o急情況下的居住場所，甚至有的成為了雞圈與谷倉。政府在尋求各種辦法解決這種潛在的政治不穩(wěn)定因素，比如通過節(jié)縮政府預算，給退伍軍人以更多的經(jīng)濟幫助。概念房屋二的意圖就是為這種情況提供解決辦法。

概念房屋二的結(jié)構(gòu)是一個主要為四口之家設計的房屋結(jié)構(gòu)，提供了相當靈活的公共空間，同時也保證了每一個家庭成員的隱私，在建造的技巧與材料上也是盡可能簡化。家庭成員的隱私靠折疊的隔墻來保證，房子直接以石膏板建造，其他的建筑材料包括混凝土塊、膠合板與玻璃。概念房屋二并不是一個特別的純粹致力于創(chuàng)造性的項目，它并非刻意拓寬現(xiàn)代建筑的便捷，而是代表了一種操作性極強的，具備合理性、邏輯性與實用性的房屋構(gòu)造與裝飾的可能性。

最終，現(xiàn)代藝術(shù)博物館也建造了一個相同的工程，馬塞爾·布瑞爾的“博物館花園中的房屋”在經(jīng)歷了1949年4月14號到10月30號這段時間的建造后最終走入人們的視野，它的設計發(fā)想，是為一個正在成長中的家庭建造一個房子，布瑞爾還在車庫旁邊多加了一塊私人區(qū)域，以留給孩子們長大以后用作私人空間。與概念房屋一樣，這個房間里面也是裝飾完整的，并且通有電力設備。

四、結(jié)論：延展空間的概念需求與實際功能

在觀念上，概念房屋工程在本質(zhì)上是理想化的，要知道很多普通的美國人還沒有時間與資源去雇傭一個建筑師，去買一塊土地和建造一座房子，尤其是當大型的房地產(chǎn)開放工程提供了更為低廉的價格和快速的建造速度時。盡管如此，這些房屋還是有力地說明了當時最為重要的一些社會問題：對于有品質(zhì)房屋的需求，對于提升居住品質(zhì)與居住環(huán)境的渴望，通過技術(shù)與和“現(xiàn)代”這一概念共存的前提下創(chuàng)造新的居住環(huán)境。而消費者的購買力對于經(jīng)濟和好的設計來說都是必不可少的。由它的名字就可以看出，概念房屋對居住和博物館的真正貢獻就是提供一種時尚的，同時具備嚴肅的實用意義的家居形式。

在討論概念房屋二項目的時候，德分巴齊厄爾寫到了“一個人所居住的地方就是他的藝術(shù)”，以暗示房子的擁有者可以通過決定屋內(nèi)的陳設與布局來展現(xiàn)他的審美取向。對于建造材料、家用電器、室內(nèi)家具及其他陳設物品的消費都可以體現(xiàn)房屋擁有者的審美，概念房屋這個工程就是一個很好的說明。在商業(yè)性的房屋開發(fā)商與手工業(yè)制造商之間取得平衡，概念房屋以一種有力的方法穿插了工業(yè)與藝術(shù)的世界，同時也符合沃克藝術(shù)中心為觀者提供創(chuàng)造性的與務實的建議以及重新想象藝術(shù)展覽的本質(zhì)的訴求。這些展覽的高參與度與國內(nèi)媒體的興趣和關(guān)注更體現(xiàn)了當時居住危機的嚴峻程度，也更加說明了居住問題是一個普遍存在的全國性的問題。這樣一個工程的出現(xiàn)與傳播也在實際上影響了每一個個體對房屋建造的興趣，也使得藝術(shù)機構(gòu)愿意付出更多的時間與精力來思考如何更好地呈現(xiàn)自己的藏品，如何為呈現(xiàn)的方式提供更多的可能。

作者單位：

重慶工商大學藝術(shù)學院