閆榮蓁

摘要：本文通過(guò)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)性歌曲鋼琴伴奏織體與歌詞，速度·音區(qū)·力度·聲部層次旋律方向之間的關(guān)系，探討中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)性抒情歌曲鋼琴伴奏織體的音樂(lè)表現(xiàn)及運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)性抒情歌曲；鋼琴伴奏；織體；音樂(lè)表現(xiàn)及運(yùn)用

中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)性抒情歌曲像一支玫瑰，它是借鑒了國(guó)外悠久歷史藝術(shù)性歌曲載體和藝術(shù)手法的同時(shí)，又對(duì)我國(guó)民族風(fēng)格，民族特色的藝術(shù)歌曲起到了推動(dòng)的作用。

下面筆者通過(guò)鋼琴伴奏織體與歌詞·速度·音區(qū)·力度·聲部層次旋律方向之間的關(guān)系，談?wù)勚袊?guó)現(xiàn)代藝術(shù)性抒情歌曲鋼琴伴奏織體的音樂(lè)表現(xiàn)及運(yùn)用。

一、琴伴奏織體與歌詞的關(guān)系

（一）鋼琴伴奏織體與歌詞內(nèi)容的結(jié)合

歌詞作為歌曲的一種載體，是傳達(dá)音樂(lè)情緒，音樂(lè)風(fēng)格，體裁演唱形式等首要的條件，是音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格上對(duì)作曲者的啟迪的媒介。

而藝術(shù)性歌詞常常是非方整性的，多具有詩(shī)一般的氣質(zhì)的風(fēng)格，這是藝術(shù)歌曲的特征之一。

因?yàn)樵?shī)的構(gòu)思上凝練·精巧；容量上廣博·深邃·意鏡上幽婉·玄遠(yuǎn)；結(jié)構(gòu)句法上自由·不拘一格；所以有充分的蘊(yùn)含量提供給音樂(lè)。

一般來(lái)講，鋼琴伴奏織體是對(duì)伴奏的理解化的外在表現(xiàn)形式，通過(guò)對(duì)歌詞文字上的理解·轉(zhuǎn)化成伴奏織體化的理解·二者達(dá)到了有機(jī)的結(jié)合，才能真正對(duì)歌曲做出準(zhǔn)確的呈示。

見(jiàn)例1.

這首藝術(shù)性抒情歌曲，是電視連續(xù)劇《開(kāi)國(guó)領(lǐng)袖毛澤東》的主題歌，廣闊·浩瀚·深情是樂(lè)曲的主要特點(diǎn)。歌詞意境深遠(yuǎn)，鋼琴織體前奏是主題旋律的提示，運(yùn)用柱式和弦的音型化織體，營(yíng)造大氣磅礴的氣氛，低音型三連音上下起伏的音型化織體，更把我們的思緒帶入到北戴河的洶涌澎湃之中。

大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外，打漁船。

一片汪洋都不見(jiàn)，知向誰(shuí)邊？

往事越千年，魏武揮鞭，

東臨碣石有遺篇。

蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間。

這首詞句長(zhǎng)短不一的詩(shī)詞，給藝術(shù)歌曲的曲式的結(jié)構(gòu)安排上，帶來(lái)了難度，由于語(yǔ)調(diào)話(huà)的影響，使樂(lè)句氣息或長(zhǎng)或短。

樂(lè)曲采用兩樂(lè)段結(jié)構(gòu)，第一樂(lè)段每句兩個(gè)樂(lè)節(jié)，兩句四個(gè)樂(lè)節(jié)呈現(xiàn)出a·b·a·C的句法輪廓，后面還加上一個(gè)屬和弦到主和弦的擴(kuò)充。歌詞以敘事性為主，鋼琴織體作以大郎式的三連音化的音型，琶音化的水波和弦。

第二樂(lè)段即是前面樂(lè)段的發(fā)展，情緒高漲·柱音式的思聲部和弦織體給以情感的強(qiáng)有力的支持。

尾聲重復(fù)最后樂(lè)句

（二）鋼琴伴奏織體與歌詞節(jié)奏的結(jié)合

歌詞節(jié)奏常常影響樂(lè)曲節(jié)奏的律動(dòng)感，而相同的歌詞，節(jié)奏律動(dòng)感的變化會(huì)造成樂(lè)曲強(qiáng)弱拍的不同，均衡的改變。藝術(shù)性抒情歌曲在節(jié)奏上自由多樣，規(guī)律性的強(qiáng)弱交替并不一定那么鮮明，而三連音，切分，常根據(jù)歌詞的情緒內(nèi)容加以變化，即呈示樂(lè)段節(jié)奏緊密，展開(kāi)樂(lè)段節(jié)奏抒展。

（三）鋼琴伴奏織體與歌曲音區(qū)的結(jié)合

藝術(shù)性抒情歌曲的音區(qū)·音域范圍運(yùn)用比較廣泛，并與音樂(lè)體裁有密切聯(lián)系。按音區(qū)劃分可分為女高音，女中音，男高音，男中音，男低音。這樣鋼琴伴奏織體也隨著音區(qū)的變化而加以變化。這要看實(shí)際情況而定。

這是一首男低音的聲樂(lè)曲，通過(guò)譜例我們可以發(fā)現(xiàn)，由于旋律聲部的位置較低，所以鋼琴伴奏也相應(yīng)地在低音區(qū)進(jìn)行，以便更好地與旋律及歌詞內(nèi)容相結(jié)合，準(zhǔn)確地表達(dá)出樂(lè)曲的情感與意境。

（四）鋼琴伴奏織體與歌曲力度的結(jié)合

歌曲力度，顧名思義就是音樂(lè)表演中音響的強(qiáng)度。抒情性藝術(shù)歌曲在力度安排上，情緒的起伏起著關(guān)鍵作用。

從上例我們可以明顯的看出音樂(lè)與力度之間是變換的震音在PP的力度上，好似由遠(yuǎn)及近的定音鼓，前奏ff的力度來(lái)渲染氣勢(shì)磅礴的意境，呈示樂(lè)段則以mp的力度加以鋪墊，高潮部分運(yùn)用f的力度，以升華對(duì)祖國(guó)的愛(ài)戀之情。

由此，我們可以知道鋼琴伴奏力度的運(yùn)用對(duì)體現(xiàn)“抒情性”，“藝術(shù)性”這兩個(gè)主要特點(diǎn)起到了至關(guān)重要的作用。

二、鋼琴伴奏織體與歌曲聲部層次旋律方向的關(guān)系

歌曲旋律方向即歌曲旋律的起伏方向。藝術(shù)性抒情歌曲由于喻意深遂，所以旋律方向顯得尤為重要，我們可以從不同的歌曲譜例中看到鋼琴伴奏織體在進(jìn)行方向的差別。

（一）上行進(jìn)行

上行分解和弦音型。

（二）下行進(jìn)行

下行分解和弦音型：即采用流動(dòng)化的分解和弦音型織體。

（三）平穩(wěn)進(jìn)行

琶音和弦：即把三聲部和弦分解成琶音

琶音和弦織體屬于平衡進(jìn)行，給抒情性樂(lè)曲以透明，清澈之感。

重復(fù)相同音型化織體：即音型化織體節(jié)奏實(shí)值相同。

此歌曲鋼琴伴奏的低聲部，采用了震音音型化織體，恰當(dāng)?shù)暮嫱谐隽它S河那種一瀉萬(wàn)丈，浩浩蕩蕩的雄偉氣魄。

（四）上，下行綜合進(jìn)行

樂(lè)曲的鋼琴伴奏采用了分解和弦先上行后下行的綜合進(jìn)行方式，這樣的進(jìn)行給人一種蕩漾的感覺(jué)，能使我們立刻聯(lián)想到“人在船上，船在江中”的畫(huà)面。

前面我們只簡(jiǎn)單地列舉了幾種鋼琴伴奏織體的進(jìn)行方式，應(yīng)當(dāng)說(shuō)明旋律的各種進(jìn)行方向和進(jìn)行方式都不可能孤立存在，而總是在一起綜合運(yùn)用的。例如上行或下行之后常接以反向進(jìn)行，跳進(jìn)之后常接以反向的級(jí)進(jìn)進(jìn)行，級(jí)進(jìn)之中嵌有級(jí)進(jìn)等等，從而總是保持著幅度大小不一，起伏相間的旋律波浪狀態(tài)。

總之，鋼琴伴奏織體進(jìn)行的方向同一定的歌曲表現(xiàn)特征相聯(lián)系。向上進(jìn)行常伴隨著力度增長(zhǎng)的樣式，四聲部疊置的大和弦進(jìn)行：向下進(jìn)行常伴隨力度的遞減，情緒沉寂的分解和弦琶音；級(jí)進(jìn)進(jìn)行則伴有平穩(wěn)的三層疊置和弦進(jìn)行。

綜上所述，抒情性藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏織體種類(lèi)多以長(zhǎng)音持續(xù)聲部起襯托作用，震音表現(xiàn)宏偉的氣勢(shì)，深沉的情緒，琶音弱化音色，給人以柔織體和，舒緩之感，陳述樂(lè)段音色單薄，織體簡(jiǎn)單，發(fā)展樂(lè)段推動(dòng)力強(qiáng)，織體繁，尾聲樂(lè)段回到織體簡(jiǎn)單上。

富有生命力的藝術(shù)表現(xiàn)著歌曲與伴奏的有機(jī)結(jié)合，恰當(dāng)?shù)匿撉侔樽嗫楏w，則是音樂(lè)內(nèi)涵與美感的準(zhǔn)確顯露。

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（作者單位：呼和浩特職業(yè)學(xué)院）