徐江

娛樂性的演藝節(jié)目，目的當(dāng)然不能僅僅是娛樂，多一些知識(shí)方面的普及，恰恰是節(jié)目含金量的所在。

湖南衛(wèi)視《聲臨其境》2018年開播，配音的內(nèi)容終于在萬(wàn)眾矚目之下進(jìn)入綜藝，且形成了自己原創(chuàng)的錄、播模式，這是一件令人欣慰的事。畢竟，內(nèi)地有著幾十年的配音積淀，以及由此在大眾中膨化的配音情結(jié)。

演員配音，又與職業(yè)配音工作者不同。把前者推到臺(tái)前，除了能喚起觀眾對(duì)配音的好奇，還能讓大家體會(huì)演員用聲音塑造角色的能力——在影視時(shí)代，這是很容易被鏡頭畫面的絢爛多彩遮蔽的。

在配音譯制片的鼎盛時(shí)代，世界名片與角色背后的聲音是如何嫁接的，始終是觀眾覺得神秘的所在。雖然配音迷們也知道，不少配音名家像尚華、程之、求岳峰、孫敖、魯非、陳汝斌、喬榛、譚天謙等，有的本來(lái)就是演員轉(zhuǎn)行或跨行，有的兼具在銀幕上塑造角色的能力，但配音演員和演員，“幕后”與“臺(tái)前”的工作性質(zhì)差異，依然令絕大多數(shù)人很難將“聲音塑形能力”與“表演天分”聯(lián)系到一起。

《聲臨其境》這類配音節(jié)目的出現(xiàn)，多少能讓人看到“表演”這個(gè)行業(yè)平時(shí)易被忽略的難度，加深對(duì)演員工作的了解，也可以讓一些電視前的藝考生——那些未來(lái)的演員，對(duì)理想中的職業(yè)有一個(gè)更全面的認(rèn)識(shí)渠道。

形體和聲音，早在“戲劇為王”的年代，就是演員們塑造人物最為重要的武器。電影、電視誕生后，鏡頭特寫和剪輯的風(fēng)行，錄音技術(shù)的演變，一度讓觀眾忽視了對(duì)演員聲線和臺(tái)詞功底的欣賞（當(dāng)然，話劇迷們不在此列）。不過(guò)對(duì)表演行業(yè)本身而言，聲音的重要性一直都存在。各個(gè)年代的藝術(shù)家、大明星，也都留下了各自的華彩。從趙丹（《林則徐》《武訓(xùn)傳》）、孫道臨（《王子復(fù)仇記》《基督山伯爵》）、高博（《警察與小偷》）、李默然（《甲午風(fēng)云》），到當(dāng)代的李雪?。ā渡賻洝贰稓v史的天空》）、楊立新（《父母愛情》，以及為電影《霸王別姬》中程碟衣配音）、王志文（《過(guò)把癮》《無(wú)悔追蹤》《荊軻刺秦王》《墨攻》）、姜武（《隋唐演義》《捉妖記》《虎口拔牙》）、王雷（《平凡的世界》）……

好聲音一定會(huì)給表演添彩。有的影視形象一開口，有經(jīng)驗(yàn)的觀眾就知道這位演員一定是話劇舞臺(tái)上的實(shí)力派。比如《偽裝者》里飾演梁仲春的岳旸，比如在《三國(guó)》里飾演張昭、在《懸崖》里飾演白廳長(zhǎng)的申杰……，通常來(lái)講，話劇或舞臺(tái)劇出身的演員塑造人物形象的能力比一般的影視演員更多一些底蘊(yùn)。像大家熟悉的梁冠華、馮遠(yuǎn)征、秦海璐、李依曉、趙立新、谷智鑫，都是很鮮明的例子。這些表演上的道理，普通觀眾平時(shí)不一定關(guān)注，可是通過(guò)觀看演員們?cè)陔娨暲锉硌菖湟?，多多少少?huì)有所領(lǐng)略。娛樂性的演藝節(jié)目，目的當(dāng)然不能僅僅是娛樂，多一些知識(shí)方面的普及，恰恰是節(jié)目含金量的所在。

演技類綜藝（聲音塑形能力本來(lái)也是演技的一部分）的崛起是意料之中的事，但崛起后的節(jié)目如何掌控，如何把握縱深的走勢(shì)，顯然考量的就是編導(dǎo)和整個(gè)團(tuán)隊(duì)的功夫了。“配音”這一領(lǐng)域的素材開掘，目前還只集中于演員的跨界，對(duì)于職業(yè)配音工作，尤其是對(duì)進(jìn)入傳媒時(shí)代更趨神秘的當(dāng)下一線配音演員們生活與工作的展示，還未來(lái)得及涉及，挖掘的空間是巨大的。一切還都只是開始。