丘雁

電影是藝術(shù)，電影的評估應該以電影本身為依據(jù)，因為制作人員的性別、膚色給予額外的加分是對電影藝術(shù)的玷污。

2018年奧斯卡頒獎典禮日前落下帷幕。今年的頒獎很謹慎小心，失去了往年的幽默，獲獎者的發(fā)言大都是照稿念，也沒有往年那么勵志、讓人感動了。頒獎嘉賓絕大多數(shù)不是女性就是有色人種。奧斯卡和好萊塢越來越成為政治的犧牲品。總體而言，本屆奧斯卡提名和獲獎情況均令人失望。

今年沿襲了去年小成本獨立片占有一席之地的趨勢，例如獲獎的同性愛情片《請以你的名字呼喚我》、恐怖片《逃出絕命鎮(zhèn)》等。這些不僅是獨立片（即“六大”系統(tǒng)之外公司或個人制作的影片），而且相關(guān)類型也很少在以往奧斯卡名單中出現(xiàn)，尤其是恐怖片、浪漫喜劇基本都是跟奧斯卡無緣的商業(yè)片類型。今年浪漫喜劇《大病》獲得最佳原創(chuàng)劇本提名，這得益于該片更多探討了跨種族跨文化族裔間融合的社會話題。

獨立片復興與電視劇/網(wǎng)劇的壯大有很大關(guān)系。原本HBO等付費電視頻道就有大量優(yōu)質(zhì)電視劇集，又由于近幾年耐飛、亞馬遜、Facebook等科技巨頭興起并進軍內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域，大量優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇、網(wǎng)大項目及資金使大量好萊塢從業(yè)人員轉(zhuǎn)到劇集領(lǐng)域。這帶來電影的兩極分化——六大花上億制作費和宣發(fā)費打造超級英雄和超級特效電影，六大體系之外的則專注于低成本小獨立片。

今年奧斯卡給人的整體感覺是誠惶誠恐，涉及政治正確的題材和影人從原本的弱勢反轉(zhuǎn)為優(yōu)勢，例如多部女性或有色人種編劇、導演的影片獲提名——最佳影片提名《伯德小姐》的女編導格蕾塔·葛韋格、最佳影片提名《逃出絕命鎮(zhèn)》的黑人導演喬丹·皮爾、最佳劇本提名《大病》的孟加拉裔編劇庫梅爾·南賈尼；題材涉及同性和跨種族愛情（《請以你的名字呼喚我》《水形物語》）、不同族裔關(guān)系（《逃出絕命鎮(zhèn)》《大病》）。

2017年娛樂圈最大的“全民運動”大概要屬女性群體走出來集體控訴有勢力男性騷擾者的#MeToo#“我也是”運動。奧斯卡推手韋恩斯坦公司宣布破產(chǎn)，耐飛也宣布停止《紙牌屋》系列以及一切同凱文·史派西的合作?！督疱X世界》在上映前幾周突擊把凱文·史派西飾演的角色換成克里斯托弗·普盧默，后者得到本屆奧斯卡最佳男配提名。再加上川普總統(tǒng)的反移民政策和美國一小撮人群中白人優(yōu)越情緒上揚帶來的反對情緒以及政治動蕩，好萊塢電影人這兩年都非常小心，格外注重增加邊緣化題材、弱勢群體在編制、題材和選角上的“政治正確”。這個趨勢在今年似乎有些過猶不及，例如《星球大戰(zhàn)：最后的絕地武士》里全程無化學反應的日本妹子臨死前給黑人戰(zhàn)士的那個突兀的吻。在這樣的特殊時期，這類影片占據(jù)了天時地利的優(yōu)勢。

這幾年進入奧斯卡的好片越來越少，頒獎間隙銀幕上播放的歷史獲獎影片更彰顯了今年的蕭條。獲最佳導演和最佳影片的《水形物語》僅靠配樂和調(diào)色以及烏托邦式的浪漫主義烘托了一個劇情薄弱、問題重重的牽強故事。導演的想象力并沒有蓋住邏輯性和講故事能力的缺失?！短映鼋^命鎮(zhèn)》黑人編導的創(chuàng)作初衷就是B+級恐怖片，里面很多與種族有關(guān)的命題都是受眾分析出來的，原劇本不論是敘事、結(jié)構(gòu)還是隱喻和暗含的哲學思想都遠不如《三塊廣告牌》。

電影是藝術(shù)，電影的評估應該以電影本身為依據(jù)，因為制作人員的性別、膚色給予額外的加分是對電影藝術(shù)的玷污。