孫奕霖,孟香旭
(沈陽工學(xué)院 藝術(shù)與傳媒學(xué)院,遼寧 撫順 113122)
在我們對以往我國電影的觀察所得,中國電影出現(xiàn)了很多年輕導(dǎo)演和新型的作品。從現(xiàn)實主義、犯罪類型以及故鄉(xiāng)題材等類型,到新的電影公司和影展的創(chuàng)投,我們一直在總結(jié)新一批中國中國電影人的特點,同時也在提煉這批電影人的精華。同時,在中國觀眾品味的升級和多樣性的要求下,獨立電影在這個“缺少性格”的國產(chǎn)電影市場中造就了更多浪花,也吸引了更多觀眾的注意力,從而促使創(chuàng)投資本公司和電影公司都開始趨近這類電影的創(chuàng)作,因此,才有機(jī)會將“神秘的”獨立電影越來越多的展現(xiàn)在廣大觀眾面前。
通過對近幾年我國電影市場的研究,我們發(fā)現(xiàn)當(dāng)代的主流商業(yè)影片所表達(dá)的內(nèi)涵大多數(shù)都是為了去迎合觀眾的審美,為了刺激消費,從而賺取票房的收入,主流的商業(yè)影片表現(xiàn)的內(nèi)容大都是宮斗、權(quán)謀、偶像、或和歷史不相符的“假歷史”劇等,和當(dāng)代生活沒有太大的關(guān)系,不具有時代意義。那么,作為我國國產(chǎn)電影中新興電影“獨立電影”,它與主流電影截然相反,它們采取寫實的手法來記錄現(xiàn)實社會當(dāng)中所存在的困境、感情、感動以及黑暗,獨立電影是電影人自覺性的產(chǎn)物,如果沒有折現(xiàn)電影人的堅持,那么我們就等于失去了一種對現(xiàn)實的詮釋的方式。
許多獨立電影的導(dǎo)演,他們的每個獨立電影都始終凝視著現(xiàn)實,例如李楊的《盲山》,它在盲山的劇本撰寫前,花了兩個多月的時間采訪那些被解救的被拐婦女的生存狀態(tài),以實際的現(xiàn)實出發(fā),撰寫出了盲山的劇本,整部電影都在陜北真實的農(nóng)村實景拍攝,全片真實的還原故事環(huán)境,影片里沒有出現(xiàn)與電相關(guān)的任何東西,好像那樣的一個地方,就是這個世界的“盲點”,同樣的,電影中除了小女孩沒有人會幫助被拐的女人,他們對這種事情采取無視的態(tài)度,這也是中國很多人對于法律所存在的盲點。
(1)增加獨立電影的融資渠道。我國獨立電影仍處于“地下”的狀態(tài),由于缺少資金,很多獨立電影甚至都無法完成拍攝,又如何展現(xiàn)在人們面前,更沒辦法將現(xiàn)實社會所存在的問題展現(xiàn)給大家。為了使獨立電影更好地發(fā)展,可以采取融資的方式來增加獨立電影拍攝所需要的資金。首先,電影人將自己所要拍攝電影的劇本及電影所存在的社會意義呈現(xiàn)給投資方,吸引投資方的注意。其次,將獨立電影放在其公司名下,那么獨立電影上映后所帶來的實際利益也將與投資方緊密相關(guān)。從而促使投資方對電影進(jìn)行投資。
(2)增加獨立電影的傳播渠道。獨立電影相對于普通電影來說,在內(nèi)容上過于現(xiàn)實化,對于觀眾來說,觀眾還不能真正理解其電影中所想表達(dá)的現(xiàn)實意義,對社會現(xiàn)象所具有的揭露以及抨擊作用,也無法實現(xiàn)獨立電影的產(chǎn)業(yè)化,因此要想使獨立電影能給廣大觀眾所真正的了解,那么就需要努力的宣傳,通過各種途徑進(jìn)行獨立電影的前期宣傳。首先,電影人需要將能夠體現(xiàn)電影精華的部分做成短片視頻,在其融資公司下投放,視頻方面可以通過電視、電腦以及手機(jī)播放影視的APP(愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷等)等方式進(jìn)行宣傳,還可以通過收音機(jī)、車載電臺進(jìn)行宣傳。
(3)獨立電影的國際化。為了使獨立電影能夠持續(xù)的發(fā)展下去,從而能夠更好地去展現(xiàn)更多現(xiàn)實當(dāng)中所存在的問題,就需要將獨立電影產(chǎn)業(yè)化。因此,如很多外國的獨立電影一樣,我們通過其他國家的獨立電影了解到他們國家的現(xiàn)狀,同樣的,我們可以將我國的電影推向國際,電影上映后,可以多參加國外的電影節(jié),參加評選等。
獨立電影以它獨特的魅力吸引著越來越多的人,它通過影視呈現(xiàn)的方式,將社會中各種各樣的實際現(xiàn)象呈現(xiàn)給我們,運(yùn)用最質(zhì)樸的表演,讓我們感受到了社會還存在著我們幸福生活以外的貧窮、落后、盲目等等,讓人們都能夠在自己生活的同時,反思自己發(fā)現(xiàn)內(nèi)心,從而更加珍惜現(xiàn)在的生活,也同時去幫助更多的人,為我國今后社會的和諧發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份力量。