趙東霞　王淑

摘要：艾米麗·迪金森，美國文學(xué)史上最有名望的女詩人，其作品風格獨特、主題多變、意境深遠，對后代文學(xué)有不可估量的影響。她的愛情詩短小精悍，用詞大膽直白、直抒胸臆。然而，雖然經(jīng)歷過愛情，卻一生未婚，其以“愛情”為主題的詩歌也表達了這種情感的矛盾性。

關(guān)鍵詞：艾米麗·迪金森；愛情詩歌；矛盾性

中圖分類號：I052 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2018）06-0064-02

艾米麗·迪金森，是美國文學(xué)史上迄今為止最偉大的女詩人。她的詩歌充滿了清新奇特的意象，用詞及標點符號極具獨創(chuàng)性，對20世紀的意象主義詩歌產(chǎn)生了極大的影響，被認為是現(xiàn)代主義詩歌的先驅(qū)。愛情是人類永恒的主題，也是詩人喜歡描寫的主題之一，作為女子的艾米麗·迪金森，雖然一生未婚，也毫不例外地對愛情充滿了渴望、焦慮、失落之感。通過對她詩歌內(nèi)容的解讀，大概有150首詩歌描述了她對愛情的見解及感受，其中既有對世俗愛情的渴望、對愛的權(quán)利的渴求、對愛情神秘性的幻想和對永恒愛情的向往，也有對愛的悲傷憂慮及對無希望之愛的絕望。艾米麗·迪金森的這種對愛情的矛盾性和她本人的感情生活息息相關(guān)，正因為在感情上的得失造成了她愛情詩歌中的矛盾性。

一、艾米莉·狄金森的情感經(jīng)歷

艾米麗·迪金森的人生經(jīng)歷非常簡單，除了25歲時曾與妹妹跟隨父親外出過兩個多月，并去過幾次其他地方之外，其他時間完全是在她的家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)度過的。迪金森從22歲開始回避生人，30歲以后遇到客人來訪，她總是躲在樓上自己的房間，聞其聲而不愿見其人，到她父親去世后，更是足不出戶。

在她這樣極少接觸外界的一生中，曾有兩個人對她的生活產(chǎn)生過重要影響。即阿默斯特學(xué)校的校長利奧納德·漢弗萊和她父親律師事務(wù)所的青年律師本明杰·牛頓。這兩個人對青少年時代的艾米麗·迪金森有很大的影響，她早期的傳記作者認為，在《我遭遇兩次慘重的損失》這首詩中，“兩次慘重的損失”代指兩次喪友之痛，即她的青年時代的良師益友，利奧納德·漢弗萊和本明杰·牛頓的英年早逝。

艾米麗·迪金森有過三次重要的與愛情有關(guān)的經(jīng)歷，其一是牧師查里斯·沃茲沃斯，但是這份感情應(yīng)該是她的單相思，沃茲沃斯并未對她的感情做出回應(yīng)，或是對她的這份感情毫無察覺。其二是與塞繆爾·鮑爾斯的情感糾葛。塞繆爾·鮑爾斯是一家地方報館的編輯，由于他的已婚身份，注定二人的情感沒有結(jié)局。其三是與她父親的同事洛德法官的情感。在狄金森已經(jīng)四十多歲的時候，與喪妻的洛德法官兩情相悅，以至于洛德法官提出要與狄金森結(jié)婚，卻遭到狄金森的拒絕。據(jù)后世的傳記作者及世人猜測，迪金森不想結(jié)婚的原因與她父母之間的夫妻關(guān)系有重大關(guān)聯(lián)：她父親的專橫、母親的軟弱、夫妻關(guān)系的疏離，使迪金森對婚姻生活既有渴望，又充滿恐懼，擔心自己會承擔妻子和母親的角色而失去自由，困在婚姻之中。因此，在她以“愛情”為主題的詩歌中充滿了矛盾，既有對愛情的渴望和追求，同時也伴隨著失望、悲傷及憂慮。

二、對愛情的贊美追逐

雖然一生未嫁，艾米麗·迪金森也和普通的女子一樣，滿心地渴望愛情、熱情地追逐愛情、甜蜜地品嘗愛和被愛、真摯激情地歌頌愛情。在她著名的《暴風雨夜———暴風雨夜！》這一詩歌中，熱情洋溢地表達了她對愛情的向往，對熱烈情感的渴求。“暴風雨夜，暴風雨夜！/ 我若和你在一起，/ 暴風雨夜就是/ 豪奢的喜悅！/ 風，無能為力/ 心，已在港內(nèi)——/ 羅盤，不必/ 海圖，不必！/ 泛舟在伊甸園——/ 啊，海！/ 但愿我能，今夜，/ 泊在你的水域！”在這首詩中，艾米麗·迪金森把自己比作小舟，把愛人比作大海。盡管暴雨如注，狂風肆虐，但她卻認為，只要能和愛人一起，便是“豪奢的喜悅！”。風再大，也不能阻止她的腳步，因為她的心，已經(jīng)入港。不需要羅盤的指引，也不需要地圖的引領(lǐng)，她自由自在地泛舟海上，在愛的伊甸園享受愛情的甜蜜。因為，只要能在海上航行，她便是躺在愛人的懷抱中，便已心滿意足。

迪金森渴望愛情并且勇敢大膽地追逐愛情，正如《雛菊靜靜地追隨太陽》一般，她在這首詩中表達了追隨愛人腳步的決心：“雛菊靜靜地追隨太陽/當他結(jié)束金色的旅程/她羞怯地坐在他腳旁/他醒來發(fā)現(xiàn)那朵花/為什么？ 掠奪者，你在那里？ /因為，先生，愛情是甜蜜的！ /我們是花朵，你是太陽！ /原諒我們，當日光隱退/我們悄悄地靠近你！”詩人把愛人比作太陽，自己比作“雛菊”，向自己所愛的人大膽表白，一路悄悄跟隨、靠近，只為陪伴在愛人身邊。

在《為什么我愛你，先生》這首詩中，艾米麗·迪金森認為愛情的產(chǎn)生是自然而然的，不需要詢問緣由，也無法說出緣由，因為“有些道理，/難以言傳”，只能會意。正如風吹過，小草會動，閃電經(jīng)過，眼睛會閉上，太陽出來，我們會看到一樣，這都是自然會發(fā)生的事情。作為人類永久主題的愛情，這一強烈情感的產(chǎn)生同樣如此，出自于人類的本能，是無法掌控、無法消滅的。于是，她勇敢直率地宣布：“所以，于是--/ 我愛你”，表達了她對愛的坦率、對愛人的坦誠。

三、對愛情的焦慮失望

艾米麗·迪金森是一個感情豐富、心思細膩的女人，對愛情充滿了渴望，但是她的情感經(jīng)歷表明她的感情沒有著落。因此，對愛情開始懷疑、猶豫，以致傷心失望，甚至絕望也是在所難免。

在《等待一小時，太久》這首詩中，艾米麗·迪金森表達出了付出的感情希望得到回報的觀點。她認為“如果，終于有愛作為報償。”，那么“等待一萬年，不長”，如果“如果愛，恰巧在那以后”，那么“等待一小時，太久”。由此可見，偉大的愛情也是需要兩情相悅，需要有回報的，否則等待就毫無意義了。在這首詩中所表達的情感與她在《暴風雨夜———暴風雨夜！》這首詩中的強烈情感形成了鮮明的對比，表明她在愛情面前有了懷疑、猶豫的心情，開始退縮。同樣的心情也出現(xiàn)在《如果你在秋天到來》這首詩中。她在詩的開端抒發(fā)了自己想與愛人重逢的迫切心情：“如果你在秋天到來”，她“將輕拂夏日而過”，直接進入可以重逢的秋天。同時，如果愛人有歸期，她愿意長久地等待對方，甚至“去到來生把你贏得—”也無妨；在這一番決心之后，卻是“而目前，日期遙遙，/等待無期，天各一方，”這樣的等待無果，使她“傷痛不已—”、“無法訴說—如刺如燎”?？梢?，愛情里的無望等待使艾米麗·迪金森感到了痛苦、無奈，與《雛菊靜靜地追隨太陽》一詩中表達的永遠追隨愛人腳步的熱烈情感迥然不同。

對愛情的痛苦與無奈在《我沒有時間恨》這首詩中，進一步加深，轉(zhuǎn)變成了對一直以來所渴望的愛情的懷疑和動搖。原本對忠貞愛情的熱情追逐已消退，現(xiàn)在“愛的那點苦工，/我以為，/對于我，已夠繁重”，表明在經(jīng)過失望、懷疑、動搖和痛苦之后，她已無力承受愛之重負。在《我不能和你一起生活——》中，無法承受的愛之重負終于演變成了對愛情的絕望?！八裕覀z只能望著對方——/你那里——我——這里——/隔著一扇虛掩的門——/海一樣深——只剩禱告——/和那白色的食糧——/絕望——”。

既然已對愛情絕望，那最好的選擇就是忘記曾經(jīng)的愛人。但愛上一個人也許只需要眼神交叉的一霎，忘記一個愛人卻并不容易，艾米麗·迪金森在《心啊，我們忘了他吧！》這首詩中使用了一連串的感嘆號，表明要痛下決心忘記不能在一起的人：“心啊，我們忘了他吧！/你和我，就在今晚！/ 你忘掉他的溫暖，/ 我忘掉他的光明！/ 你一忘掉就告訴我，/我跟著就開始！/ 快！我怕你一遲疑，/ 我又將他想起！”。但是越是想忘記的人反而牢記在心中。在內(nèi)心深處，迪金森毫無疑問是渴望愛情的，但是她又很清楚地知道，沒有回報的愛情會讓她傷心失望，所以導(dǎo)致她對待愛情的態(tài)度充滿了矛盾，滿心惶恐，期望又失望，最終一生未婚。

艾米莉·迪金森的情感經(jīng)歷既讓她品嘗了愛情的甜蜜，也讓她承受了失戀的痛苦。不斷變化的情感使她的愛情詩既充滿了熾熱的感情，也有失望、絕望，充滿了矛盾性。獨特的詩歌創(chuàng)作方式及主題使不同的讀者對同一首詩歌也可以有不同的見解，這種矛盾性、多解性正是迪金森詩歌的迷人之處，也使她成為美國文學(xué)史上最偉大的女詩人。

參考文獻：

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