胡智鋒 何昶成

由祖光導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的九集大型歷史人文紀(jì)錄片《五大道》，是近年來取得重要成就并獲得廣泛關(guān)注、好評(píng)的一部歷史人文紀(jì)錄片力作。這部歷史人文紀(jì)錄片及其所突出的歷史價(jià)值、現(xiàn)代化的處理和藝術(shù)化的呈現(xiàn)，為歷史人文紀(jì)錄片的創(chuàng)作與創(chuàng)新提供了豐富而新鮮的經(jīng)驗(yàn)，值得認(rèn)真梳理、總結(jié)。因此，我們不妨用恩格斯提出的“美學(xué)的歷史的”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來品鑒這部佳作。當(dāng)然，很多不熟悉天津近代歷史的人可能會(huì)對這部紀(jì)錄片的題目感到陌生和不理解。因此，在使用“美學(xué)的歷史的”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)對這部紀(jì)錄片進(jìn)行品鑒之前，先來了解一下“五大道”這個(gè)名字背后的相關(guān)歷史。

一、“五大道”與紀(jì)錄片《五大道》

天津作為中國近代史上重要的開埠城市之一，在中國近代史上因各國租界林立而形成了復(fù)雜的社會(huì)局勢，而多國租界林立的局勢也給天津留下了許多人文景觀，這些人文景觀，其中最重要的部分，組成了現(xiàn)今的五大道?！拔宕蟮馈保俏挥谔旖虻囊粋€(gè)歷史文化街區(qū)，它因區(qū)域內(nèi)分布有五條主要干道而得名。“五大道”這個(gè)名稱不是歷史上的正式地名，而只是一個(gè)廣泛流傳的地名俗稱?！拔宕蟮馈蔽挥诂F(xiàn)今的天津市和平區(qū)體育館街管界內(nèi)，面積1.28平方千米，其地域包括馬場道以北，成都道以南，西康路以東，馬場道和南京路交口以西這個(gè)范圍。這個(gè)范圍內(nèi)分布有五條主要干道，它們分別以中國西南的城市進(jìn)行命名，分別為成都道、重慶道、大理道、常德道和睦南道。1919年至1926年，天津的這一區(qū)域被英國劃為租界，英國人開始在租界上進(jìn)行道路修建。在道路修建完成后，英國人以當(dāng)時(shí)英國本土的地名或者殖民地的地名對這些道路進(jìn)行了命名，現(xiàn)今的成都道原名倫敦路，現(xiàn)今的重慶道原名愛丁堡道，現(xiàn)今的大理道原名新加坡道，現(xiàn)今的常德道原名科倫坡道，現(xiàn)今的睦南道原名香港道。以“五大道”作為一個(gè)縮影，我們可以窺見當(dāng)年作為九國租界的天津的興衰榮辱，俗語有云：“五千年歷史看西安，千年歷史看北京，百年歷史看天津。”這句俗語正表明了百年風(fēng)云變幻的歷史中，天津作為一個(gè)在中西文化融合中出現(xiàn)的獨(dú)特城市這一存在。在近代中國的歷史上，天津是一座奇跡的城市，而“五大道”，正是這段歷史的縮影。

近代史上，天津在九國租界林立，華洋交雜的復(fù)雜背景下，快速建立了近代工業(yè)體系、金融市場、文化結(jié)構(gòu)、市政管理和商貿(mào)格局這五大體系，為今后天津成為北方的貿(mào)易中心以及天津的現(xiàn)代化奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，而在天津這個(gè)“五大道”的小洋樓里，曾經(jīng)更是上演了無數(shù)的風(fēng)云變幻，顧維鈞、孫殿英、張伯苓、張自忠等歷史名人都與這里有過聯(lián)系。紀(jì)錄片《五大道》，也正是以講述五大道和五大道背后所代表的身為九國租界的天津近百年的歷史，以小見大，在展現(xiàn)天津這座城市近百年的風(fēng)云變幻的同時(shí)，也可以讓觀眾從中窺見中國近百年的風(fēng)云變遷。

二、 歷史觀照：四大維度托舉歷史影像

首先，《五大道》是一部歷史人文紀(jì)錄片，其極富審美意味的藝術(shù)呈現(xiàn)離不開主創(chuàng)者對深厚歷史底蘊(yùn)的開掘，這正是創(chuàng)作者秉持“歷史的”標(biāo)準(zhǔn)使然。在作品中，祖光先生率領(lǐng)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從史實(shí)、史識(shí)、史觀、史思的四大維度托舉起了《五大道》的歷史影像。

（一）史實(shí)：探求歷史原貌

歷史人文紀(jì)錄片最突出的價(jià)值，是對歷史、人文的挖掘、揭秘與影像呈現(xiàn)，而《五大道》在這幾個(gè)方面中所取得的突破是顯而易見的——祖光導(dǎo)演和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)多年積累，聚焦天津開埠歷史上最具標(biāo)志性意義的五大道區(qū)域，并對此進(jìn)行了全景式的觀察、梳理、描述和呈現(xiàn)。在這部長達(dá)九集的歷史人文紀(jì)錄片中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不辭勞苦，在中外不同的國家區(qū)域內(nèi)，廣泛聯(lián)絡(luò)相關(guān)學(xué)者、專家、當(dāng)事人以及相關(guān)人物的后代等，并通過多個(gè)維度和視角的發(fā)掘、梳理，對“五大道”歷史發(fā)展進(jìn)程中一些重大而深遠(yuǎn)的事件、觀念等進(jìn)行了全面而深入的探索。

《五大道》開篇即連續(xù)不斷地給觀眾帶來了驚奇的發(fā)現(xiàn)。如“高升號(hào)”商運(yùn)船被日本擊沉的事實(shí)存在較多爭議，百年之后的這部紀(jì)錄片通過詳盡地跟蹤與梳理，最終探尋出是來自日本奸細(xì)的秘密情報(bào)這一歷史事實(shí)。這不禁讓我們思考——甲午戰(zhàn)爭的導(dǎo)火索是否與此存在著一定的關(guān)聯(lián)，甚至與之后中國的割地賠款、不平等條約的簽署等是否也存在相關(guān)的聯(lián)系。誠然，通過這種期待視野所產(chǎn)生的聯(lián)想，恰是《五大道》在史實(shí)角度的創(chuàng)新呈現(xiàn)，史實(shí)的切入給予了整部歷史人文紀(jì)錄片更具有藝術(shù)真實(shí)性與開闊的審美空間。

歷史事實(shí)的發(fā)掘，微觀上可以作為對影像的一個(gè)符號(hào)意義，宏觀上則可以聯(lián)想到對中國歷史乃至世界歷史進(jìn)程的一個(gè)影響，這無疑是具有重大的、歷史與人文的價(jià)值。在《五大道》中，對史實(shí)的發(fā)掘可謂比比皆是。由此可見，祖光導(dǎo)演和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為此所作出的艱辛努力，在某種意義上，甚至可以說他們通過使用記錄影像的方式，完成了對歷史、人文的探索挖掘，完成了一次近代中國歷史重大事件的歷史梳理、歷史考古和歷史發(fā)現(xiàn)，這種歷史事實(shí)的意義和價(jià)值也因此得以彰顯，并令人矚目。

（二）史識(shí)：博采百家之識(shí)

除了在史實(shí)層面，即對歷史事實(shí)發(fā)掘方面的突出價(jià)值，《五大道》在史識(shí)和史觀的層面也呈現(xiàn)出非常突出的、全新的價(jià)值。一般而言，史識(shí)是建構(gòu)在歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，但同時(shí)，它也需要有史觀的支撐，才能得以彰顯其價(jià)值所在。這部紀(jì)錄片借助眾多的中外知名學(xué)者，包括具有國際影響力的知名學(xué)者，如耶魯大學(xué)的史景遷教授、法蘭西學(xué)院漢學(xué)家巴斯蒂院士、大英圖書館中文部漢學(xué)家吳芳思主任、美國伊利諾伊香檳大學(xué)藍(lán)云教授、英國布里斯托大學(xué)羅伯特·畢可思教授、英國牛津大學(xué)拉納·米特教授等等，他們正是以獨(dú)特的見解和獨(dú)特的史識(shí)，為這部紀(jì)錄片增添了高大上的層次和境界。這是因?yàn)?，史景遷等國際知名學(xué)者既有扎實(shí)的歷史功力與對這段歷史深厚的研究基礎(chǔ)，同時(shí)又是歷史學(xué)界難得的、具有遠(yuǎn)見卓識(shí)的著名學(xué)者。由于他們的介入、接受采訪以及表達(dá)，不僅代表了來自于學(xué)術(shù)的聲音，更體現(xiàn)了這部紀(jì)錄片對歷史認(rèn)知的一種層次和境界。換言之，正是由于史景遷等學(xué)者的加盟及引入，使《五大道》能通過西方漢學(xué)家們的視角，反觀中國近代歷史的契機(jī)，對于在當(dāng)下歷史語境中我們?nèi)绾文芨玫仃U述自身的歷史、人文等，具備啟示與借鑒意義。

（三）史觀：秉持唯物史觀

當(dāng)然，作為一部歷史人文紀(jì)錄片，《五大道》在史觀層面也取得了較大的突破。此前，我們對《五大道》所關(guān)涉的復(fù)雜近代史是存在一些已有定論的，諸如半殖民地半封建等等一些觀念。這些定論或許是我們站在已有的史觀基礎(chǔ)上，對于這個(gè)地域、這段歷史的界定結(jié)果。《五大道》的突破在于，并沒有簡單地去重復(fù)已有的結(jié)論或斷語，而是站在了一個(gè)嶄新的視角，從歷史發(fā)展本身、自身的脈絡(luò)進(jìn)行梳理，并非是以一個(gè)現(xiàn)成的史觀去表述這個(gè)歷史的發(fā)展?！段宕蟮馈吩趩⒚膳c救亡的雙重維度上，站在了更加具有歷史唯物主義的高度，對這段帶給中國人民痛苦或不堪回首的歷史記憶，進(jìn)行了重新的反思。

在這樣更加立體、更加多元、更加客觀的表述中，我們可以看到，如李鴻章這位被國人唾棄為賣國賊的晚清歷史重量級(jí)人物，并沒有簡單地被貼上賣國、腐朽、落伍、腐敗等標(biāo)簽，而是對他參與發(fā)起的洋務(wù)運(yùn)動(dòng)，以及他從“中興”到最后失敗的歷史進(jìn)程進(jìn)行了相當(dāng)客觀的描述，讓觀眾體會(huì)到“歷史演化不以人的意志而轉(zhuǎn)移”的整個(gè)脈絡(luò)思想?？v觀這部紀(jì)錄片的可貴之處就在于，它并沒有情緒化的表態(tài)描述，而更多的是以歷史事實(shí)進(jìn)行傳達(dá)——如大沽炮臺(tái)屢毀屢建的進(jìn)程，如李鴻章一個(gè)一個(gè)條約的簽署，以及他臨終前留下的“天津如何”四字遺言等等。在貌似不動(dòng)聲色的、平實(shí)的、客觀的表述中，《五大道》通過史識(shí)而并非既定的結(jié)論、情緒等，重新反觀了這段歷史，從而給予我們一個(gè)更加客觀、真實(shí)、可靠的歷史影像記錄。

因此，《五大道》在歷史人文紀(jì)錄片中所取得的重要突破，或許離不開上述三點(diǎn)關(guān)于歷史層面上的突破——這就是歷史真相的全新發(fā)掘、史識(shí)方面借助了中外知名學(xué)者的介入所達(dá)到的史識(shí)高度，以及更加客觀、平實(shí)的，并非情緒化或借助既定結(jié)論的，歷史唯物主義觀的運(yùn)用。正是這三點(diǎn)，從而使這部紀(jì)錄片達(dá)到了歷史人文紀(jì)錄片所應(yīng)達(dá)到的高度。

（四）史思：彰顯歷史哲思

在對歷史事件發(fā)掘梳理的基礎(chǔ)上，《五大道》更進(jìn)一步地將聚焦點(diǎn)放在了對這段歷史的反思之上。換言之，即通過大沽炮臺(tái)的屢毀屢建、九國租界的事件展開、從高升號(hào)被擊沉到甲午戰(zhàn)爭的爆發(fā)、天津開埠歷史上五光十色的租界景觀記錄、“五大道”上發(fā)生的若干歷史活動(dòng)軌跡的發(fā)掘與記錄，以及通過以天津作為中國近代大都市豐富多彩的生活景觀的追蹤與記錄等等，給我們帶來了若干啟示——天津在近代史上到底扮演怎樣的角色？如何看待天津?qū)τ谥袊?、乃至現(xiàn)代化所產(chǎn)生的影響？從天津的發(fā)展歷史上，特別是通過對“五大道”的興衰了解，我們獲得了怎樣的啟示等等，這些應(yīng)當(dāng)說都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“五大道”的自身歷史景觀、生活細(xì)節(jié)的本身，而是具有了更加深層和廣遠(yuǎn)的一種意義。

從大沽炮臺(tái)的興衰，我們看到《五大道》的主創(chuàng)者提出了“師夷長技不能制夷的洋務(wù)運(yùn)動(dòng)必然失敗”的深層次原因，而必須要用更加賦予高度的文化自覺和文化自信，方能走出中國特色的道路。簡單的重復(fù)洋人或洋務(wù)，或通過洋務(wù)來重復(fù)洋人、洋派等一些理念，是無法拯救這個(gè)東方大國的。所以，必須走中國自己的道路，才能夠真正解決中國自身的問題。這種站在歷史發(fā)展的脈絡(luò)基礎(chǔ)上，對于歷史深層次的思考、今天中國的現(xiàn)代化建設(shè)、中國夢的實(shí)現(xiàn)、中華民族的偉大復(fù)興等同樣具有重要的啟示性意義。當(dāng)然，這也是《五大道》這部歷史人文紀(jì)錄片所帶給我們寶貴的思想啟迪。

三、 美學(xué)觀照：多元手法構(gòu)筑審美影像

《五大道》作為內(nèi)容與形式俱佳的典范之作，除了內(nèi)容層面遵循了“歷史的”標(biāo)準(zhǔn)，在形式層面也遵照了“美學(xué)的”標(biāo)準(zhǔn)。祖光導(dǎo)演和他的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在藝術(shù)化的探索中，或者說在如何找到當(dāng)代觀眾所喜愛的接受方式上，也同樣做出了難能可貴的新探索?？梢哉f，這部紀(jì)錄片在影像、音樂、解說、技術(shù)等多個(gè)方面的全新探索可圈可點(diǎn)。

（一）影像：三重影像的多元敘事

首先，我們先談?wù)動(dòng)跋竦臉?gòu)成。《五大道》至少呈現(xiàn)了三種影像，即歷史影像、紀(jì)實(shí)影像和口述影像。在歷史影像的層面，《五大道》走遍世界各國，搜尋了大量的近代中國與天津“五大道”相關(guān)聯(lián)的影像，包括我們看到的、罕見的來自于英國八國聯(lián)軍攻大天津的影像記錄。這些珍貴的影像資料，構(gòu)成了這部歷史人文紀(jì)錄片最重要的影像形態(tài)。同時(shí)，《五大道》創(chuàng)造性地借助了很多開埠時(shí)期天津重要?dú)v史人物后代的“再回首”、重回天津的活動(dòng)，包括在第一集中1860年英國第67步兵團(tuán)的后裔菲爾柯姆探訪天津，袁世凱之孫袁家誠對過去的追憶等等，并以此為線索，對他們進(jìn)行了紀(jì)實(shí)性的記錄。這些紀(jì)實(shí)性的影像，包括與“五大道”相關(guān)聯(lián)的，像收集老明信片的趙健強(qiáng)，還有金家大院的后代金先生等等這些人物的現(xiàn)場活動(dòng)，一起構(gòu)成了正在發(fā)生的新歷史現(xiàn)場。這些紀(jì)實(shí)性的記錄影像，成為把歷史拉向今天、拉向當(dāng)代、拉向大眾、拉向每一位觀眾的重要關(guān)聯(lián)點(diǎn)。

此外，大量的中外學(xué)者和相關(guān)人士針對于這段歷史所進(jìn)行的口述追溯或口述評(píng)價(jià)，構(gòu)成了這部歷史人文紀(jì)錄片的第三種影像形態(tài)。正是這些稀缺寶貴的歷史影像，生動(dòng)、鮮活的紀(jì)實(shí)性影像和口述評(píng)價(jià)的口述影像構(gòu)成了這部歷史人文紀(jì)錄片多姿多彩的影像形態(tài)。

（二）音樂：表情藝術(shù)的敘事色彩

音樂屬于重要的表情藝術(shù)。在影像作品中，音樂不僅承擔(dān)著宣情功能，而且散發(fā)著音樂敘事的感染力。此次主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)專門為歷史人文紀(jì)錄片《五大道》譜寫了音樂，這也歸功于整個(gè)團(tuán)隊(duì)煞費(fèi)苦心的一種藝術(shù)創(chuàng)作。

由于《五大道》所牽連的歷史豐富性和復(fù)雜性，給紀(jì)錄片的音樂創(chuàng)作也帶來了難度。但令人欣喜的是，《五大道》的音樂呈現(xiàn)，既不是一般意義上的沉重氣質(zhì)，也不是屬于伴奏性的配角，而是帶有著強(qiáng)烈敘事色彩的意味——該紀(jì)錄片的音樂在影像的展開中，隨時(shí)提供著情緒和情感的縈繞，從而極大地增強(qiáng)了這部歷史人文紀(jì)錄片的藝術(shù)感染力。

在影片中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將津門的味道融入進(jìn)了音樂的創(chuàng)作中，無論是背景音樂中的馬蹄聲、馬鈴聲，還是慶王府、老洋房中錄制來的背景音樂，抑或是影片配樂中不時(shí)響起的天津曲藝的聲音，這些聲音最終都成為了影片音樂的有機(jī)組成部分，讓音樂非常原汁原味地還原了那個(gè)時(shí)代的感覺，更好地配合影片內(nèi)容。

（三）解說：語言藝術(shù)的互動(dòng)交流

解說，盡管總體上是平實(shí)和莊重的風(fēng)格，但我們也從解說中體會(huì)到了相關(guān)的交流感和互動(dòng)性。在《五大道》中，解說詞沒有一般性地去作史識(shí)的描述和情緒化的判斷，而更多是在歷史影像的展開中娓娓道來，給觀眾闡述著當(dāng)時(shí)的故事。同時(shí)，以講故事的口吻，與觀眾似乎在做直接的溝通和問答，從而也使這部歷史人文紀(jì)錄片的色調(diào)更具有親切和互動(dòng)的當(dāng)代魅力。

“百年歷史看天津”，拋棄宏大卻模糊的敘事，而改以一組組故事來講述歷史，而這種以人物串聯(lián)起來的敘事，也正適合這種娓娓道來的解說模式。人物、故事，宏大敘事被浸潤在一個(gè)個(gè)人物與故事的敘述中，歷史也由此變得鮮活而可見。這樣的解說方式，既貼近歷史細(xì)部，也不遠(yuǎn)離大歷史的真實(shí)，做到了遠(yuǎn)觀與近看的平衡。

（四）技術(shù)：歷史場景的真實(shí)再現(xiàn)

該紀(jì)錄片還利用現(xiàn)代的電腦3D技術(shù)對那個(gè)時(shí)代的天津的歷史場面進(jìn)行了再現(xiàn)，其中比如片頭30秒的開場動(dòng)畫，從北洋練兵到天津的城市面容和天津成為通商口岸之后的場景，以宏觀的角度為觀影者浮光掠影式的展現(xiàn)了天津的歷史變遷，同時(shí)，利用電腦技術(shù)復(fù)原了那些沒有在歷史中留下的場面。而真實(shí)情景再現(xiàn)，更是讓現(xiàn)實(shí)與歷史交織，給觀眾以如夢似幻的歷史朦朧感，這種的例子如影片在展現(xiàn)天津歷史上的第一座可以自動(dòng)開啟的橋梁解放橋時(shí)，就采用了從一位年輕志愿者收集橋梁的各種信息，一步步地真實(shí)情景再現(xiàn)當(dāng)年的場景;而例如袁世凱這些天津歷史上的名人，結(jié)合他們的故居，也可以進(jìn)行真實(shí)情景再現(xiàn)。當(dāng)然，影片在重現(xiàn)這些名人的經(jīng)歷的時(shí)候，更是采用了優(yōu)秀的人物塑造手法，從細(xì)節(jié)處入手，從現(xiàn)今的人物去進(jìn)行鉤連。這其中比如慶王府那一段情節(jié)的展現(xiàn)，影片通過慶王孫女那桐的外孫女金婉茹入手，因?yàn)榻鹜袢闫呤嗄昵霸谕醺幼∵^，所以當(dāng)金婉茹重新踏進(jìn)王府的那一刻，歷史和現(xiàn)實(shí)開始變幻，現(xiàn)代的王府的場景開始飛速變換為七十多年前金婉茹所曾經(jīng)看到過的場景。以人為中心，影片以場景再現(xiàn)的影像為觀眾展現(xiàn)了那個(gè)舊日的風(fēng)貌。

從以上“美學(xué)的歷史的”視角來品鑒《五大道》，這部力作給我們帶來了對歷史人文的突破、思想的啟迪和藝術(shù)化的新經(jīng)驗(yàn)，并且閃耀著彌足珍貴的史詩光芒。毋庸置疑，祖光先生的這次探索為近年來歷史人文紀(jì)錄片的創(chuàng)新，積累了全新的經(jīng)驗(yàn)。因此，我們要為《五大道》的成功予以喝彩，要向《五大道》的總導(dǎo)演祖光先生和他的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)表示衷心的祝賀和致敬。