錢雪蓮

音樂(lè)作為電影的重要元素之一，具有渲染場(chǎng)景氛圍、塑造角色形象和感染觀眾情緒的重要作用。[1]近年來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)趨于火熱，中國(guó)古典音樂(lè)蘊(yùn)藏的獨(dú)特韻味，以其特殊的文化認(rèn)同感和人文情懷符號(hào)制造出相應(yīng)的電影語(yǔ)境，不斷帶給觀眾豐富的視聽(tīng)感染，并體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的審美情趣和審美意境;且以其特有的張力和表現(xiàn)力展現(xiàn)了影片所特有的情懷。

一、 電影配樂(lè)的多維度渲染

電影配樂(lè)作為電影的重要部分，用于渲染氣氛，使電影情節(jié)和人物更深刻地為觀眾所感知，并加速影片發(fā)展或使電影達(dá)到高潮。在電影中，電影畫(huà)面與配樂(lè)相互呼應(yīng)，音樂(lè)節(jié)律或相似或相同，但與不同的樂(lè)器和配樂(lè)節(jié)奏相搭配，能從多維度闡述不同的情節(jié)和人物，傳達(dá)不同的情緒。比如歡樂(lè)的場(chǎng)景搭配滑稽的音樂(lè)使人更忍俊不禁，而悲傷的場(chǎng)景與歡樂(lè)的配樂(lè)使情緒形成強(qiáng)烈反差，令人感同身受，音樂(lè)的感染力亦便于觀眾感受和理解電影。

電影配樂(lè)與影片情懷互相照應(yīng)、共為一體，作為一種特殊的音樂(lè)形式，其在出現(xiàn)時(shí)和發(fā)展中都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和豐富的創(chuàng)造力，特別是風(fēng)格獨(dú)特的古典音樂(lè)，在時(shí)間的流逝中仍具有巨大的生命力，能最大程度地豐富作品層次，有效地提升電影品位，以強(qiáng)烈的感染力感染觀眾。成功的電影音樂(lè)作品在觀影結(jié)束之后仍能讓人念念不忘，其對(duì)電影作品的主題思想、編劇風(fēng)格、情緒渲染等具有其他表現(xiàn)形式難以替代的作用，沒(méi)有音樂(lè)的電影就好像一個(gè)人失去了靈魂?？梢哉f(shuō)，電影中的音樂(lè)表達(dá)不是可有可無(wú)的裝飾，而是電影情懷的一個(gè)重要表現(xiàn)手段。

二、 古樂(lè)對(duì)電影情懷的體現(xiàn)與深化

（一）刻畫(huà)人物形象

影片《臥虎藏龍》講述了一場(chǎng)由青冥寶劍引起的江湖恩怨，以玉嬌龍和李小虎、李慕白和俞秀蓮這兩對(duì)情人的愛(ài)情故事為主線，以一種含蓄內(nèi)斂的手法詮釋了江湖所蘊(yùn)含的愛(ài)恨情仇。影片克制的畫(huà)面配以清麗的音樂(lè)，為觀眾展現(xiàn)了一場(chǎng)清新的音畫(huà)交融的視聽(tīng)盛宴。電影的純音樂(lè)運(yùn)用與畫(huà)面相得益彰，堪稱中國(guó)電影史上的標(biāo)桿;影片選用多種傳統(tǒng)民族樂(lè)器，包括簫、鼓、葫蘆絲等，不僅將復(fù)雜的浩蕩江湖鋪陳于觀眾眼前，還渲染了江湖俠客將世事置之度外的氣節(jié);玉嬌龍生性灑脫，在青冥劍的機(jī)緣巧合下，為了自由悔婚出逃，遇到李慕白，經(jīng)過(guò)愛(ài)恨情仇后看破世事縱身跳崖。電影最著名的片段是男女主角在竹林打斗的場(chǎng)面，其配樂(lè)為《穿越竹林》，簫聲清麗，竹子清高，與打斗場(chǎng)面相呼應(yīng)，從側(cè)面刻畫(huà)了兩位主人公的個(gè)性：一個(gè)天真爛漫，一個(gè)超然脫俗。蕭聲蕭瑟凄涼，更為這種江湖生活增添了一份神秘感：兩個(gè)身著白衫之人，于墨綠的竹林之上穿行、飛躍、旋轉(zhuǎn)，兩人一動(dòng)一靜，在打斗的過(guò)程中，蕭聲也隨之變化，從緊張急迫到清新悠遠(yuǎn)，再至緊張急迫，最后回歸平靜，樂(lè)聲的層次較為豐富，對(duì)比凸顯。除此外，玉嬌龍?zhí)踊楹笞囗懙摹赌闲小罚砻髁似渥栽趷芤獾男那楹蛯?duì)江湖之旅的緊張和憧憬，因而此曲輕快悠揚(yáng)，配合密集的鼓點(diǎn)，不得不說(shuō)恰到好處地刻畫(huà)了她不知世事天真爛漫的個(gè)性。玉嬌龍第一次盜劍，選取《夜斗》為背景音樂(lè)，首先登場(chǎng)的是歡快的葫蘆絲，再是板鼓奏響，之后巧妙地將抓賊的敲鑼呼喚與兩者相結(jié)合，一種隨性感與歡樂(lè)感撲面而來(lái)，當(dāng)真正打斗來(lái)臨時(shí)，鼓聲也變得密集緊張，而主人公逃脫后鼓聲也最終消失。這里刻畫(huà)的不止是一個(gè)天真爛漫的女主角，其歷經(jīng)世事的冷靜在這一角色層次亦呼之欲出。

影片《長(zhǎng)城》也采用了蕭、鼓、笛等民族樂(lè)器伴奏，充滿濃郁的中國(guó)風(fēng)。古代怪獸饕餮侵入人類領(lǐng)地，士兵們?yōu)榱思覉@和同伴，將生死置之度外，以長(zhǎng)城為基地，最終消滅了怪獸。影片最令人震憾的是鶴軍與饕餮廝殺時(shí)，女英雄們從高空不顧一切飛下，背景音樂(lè)悠揚(yáng)的笛聲中伴隨著一段柔弱卻不失有力的女聲，哼著不失豪氣的《大風(fēng)歌》：“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方”，她們?yōu)榱舜罅x將個(gè)人的生死置之度外的形象躍然影片之上?！堕L(zhǎng)城》配樂(lè)的點(diǎn)睛之筆是殿帥葬禮上的一段秦腔《出塞》，歌聲激越悲壯，蘊(yùn)含了悲憤凄涼的感情，渲染了悲壯深沉的氛圍，并迅速將電影的悲憤情緒推向高潮，含蓄內(nèi)斂，哀而不傷。

電影《十面埋伏》以晚唐朝廷和飛刀門的對(duì)立為背景，講述了兩個(gè)捕快與一位歌妓交織的愛(ài)恨情仇。影片的主題曲《佳人曲》：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。寧不知傾城與傾國(guó)，佳人難再得。”這首歌多次出現(xiàn)，在不同場(chǎng)景下有不同表現(xiàn)，在不同的情節(jié)中搭配不同的樂(lè)器，所烘托的人物形象亦大為不同。影片開(kāi)篇，二胡和琵琶為背景的曼妙歌聲傳來(lái)，隨著鏡頭轉(zhuǎn)換，移入畫(huà)面的是紙醉金迷的牡丹坊內(nèi)，劉金兩位捕頭在饒有興致地欣賞小妹的表演。歌詞描繪了女主角的形象，一個(gè)絕世獨(dú)立，美貌傾城的女子。琵琶二胡齊奏作為伴奏，琵琶聲聲聲入耳，音色溫婉多情，好似姑娘的婀娜多姿，二胡的旋律也頗具特色，點(diǎn)出佳人貌美多才而不失直爽純粹。這段二胡和琵琶協(xié)奏多次在影片中出現(xiàn);片尾與片頭呼應(yīng)，姑娘死后也響起了歌聲，帶著悲傷的金捕頭的聲音，姑娘為愛(ài)人犧牲的偉大與金捕頭的痛心在歌聲之中被渲染升華。

影片《金陵十三釵》中最重要的插曲——《秦淮景》，也是塑造人物的關(guān)鍵，其改編自江南小調(diào)《無(wú)錫景》。這首小調(diào)吳儂軟語(yǔ)，和“金陵十三釵”窈窕的身段、風(fēng)韻的神情相得益彰。有一幕場(chǎng)景是玉墨抱著琵琶唱評(píng)彈，影片從形象上塑造了這樣一群“商女不知亡國(guó)恨”的女人們。在影片最后，當(dāng)這群女人為了保護(hù)女學(xué)生代替她們?nèi)ト毡救说难鐣?huì)時(shí)，空氣中飄散的是一聲聲琵琶，回蕩著《秦淮景》的旋律，正反對(duì)比之間是她們的溫柔和人性的大愛(ài)，這旋律不是“商女不知亡國(guó)恨”了，而是對(duì)她們的贊歌。這樣帶著濃郁地方特色的歌曲，從一開(kāi)始就把這群女人塑造的特別“小”，因而最后她們的犧牲才更顯得偉大?！肚鼗淳啊吠裢癯獊?lái)，其所蘊(yùn)含的情緒、風(fēng)格、意境都那么貼切，仿佛“金陵十三釵”活在歌里，每個(gè)音符和句段都能將“秦淮景女人”生動(dòng)地展現(xiàn)給觀眾。

（二）表現(xiàn)故事情懷

《臥虎藏龍》的電影配樂(lè)雖然也有西方音樂(lè)的配合，但在樂(lè)聲中傳達(dá)出的仍是一種東方武俠情懷。有人的地方就是江湖，人在江湖，愛(ài)情和人生都如浮萍一樣無(wú)法把握。電影的音樂(lè)和畫(huà)面相糅合，將故事娓娓道來(lái)，愛(ài)情的無(wú)奈和求不得、人生的困惑和惆悵都在樂(lè)聲之中。音樂(lè)從舒緩到緊張，情節(jié)也從活潑轉(zhuǎn)為揪心，在影片達(dá)到高潮時(shí)，沖突一個(gè)個(gè)爆發(fā)，樂(lè)聲有力地詮釋了人物間的恩怨情仇，各個(gè)角色對(duì)“情”的追求和對(duì)江湖的無(wú)奈都躍然銀屏之上。影片前期音樂(lè)大多輕快跳躍，表現(xiàn)女主人公不經(jīng)世事的快樂(lè)和自在，如她逃婚出行時(shí)的《去江南》《南行》。李少白，他看似無(wú)欲無(wú)求，逍遙自在，其實(shí)被封建禮教和傳統(tǒng)思想束縛，而無(wú)法與俞秀蓮真正在一起，因此他的背景音樂(lè)總是蕭聲，那么出塵絕世，仔細(xì)聽(tīng)去，卻徹人心肺的悲涼。總的來(lái)說(shuō)，《臥虎藏龍》用蕭聲笛聲這樣具有清高氣質(zhì)的樂(lè)聲，描畫(huà)了一個(gè)看似自由，其實(shí)充滿無(wú)奈的江湖，表面上說(shuō)的是江湖，實(shí)際上說(shuō)的是充滿陰差陽(yáng)錯(cuò)和嘆息的人生。正如電影借角色之口說(shuō)道：“江湖上臥虎藏龍，人心里何嘗不是？刀劍里藏兇，人心里何嘗不是？”[2]

《十面埋伏》同樣講述了江湖中的陰差陽(yáng)錯(cuò)和愛(ài)恨情仇。影片圍繞女主角小妹的選擇進(jìn)行，而片中出現(xiàn)最多的也是那首《佳人曲》。在影片中，琵琶一直作為一個(gè)重要的意象出現(xiàn)，而琵琶曲也是影片最重要的樂(lè)聲，琵琶聲的表現(xiàn)力很豐富，影片最初若有若無(wú)的琵琶聲仿佛細(xì)細(xì)耳語(yǔ)，營(yíng)造了奢靡墮落的氛圍與紙醉金迷的氣息;接下來(lái)，金捕頭要求小妹表演舞蹈，配樂(lè)除了琵琶，還加上了二胡合奏，二胡中和了琵琶的輕佻感，更符合小妹“遺世而獨(dú)立”的形象，她是不同于其他歌妓的，她渴望自由，也追求自由，用行動(dòng)表明自己要擺脫門規(guī)與輿論束縛的心情， 像風(fēng)一樣存在于江湖之中。而這也是電影所贊揚(yáng)稱頌的價(jià)值觀——沖破封建的束縛，追求屬于自己的人生。而在影片結(jié)局處響起的這支配樂(lè)，又帶有了悲情色彩。小妹看到劉捕頭和金捕頭都想置對(duì)方于死地，明白只有自己拔刀犧牲， 才有救回愛(ài)人金捕頭的可能。在呼嘯的大雪中， 音樂(lè)凄涼婉轉(zhuǎn)， 印現(xiàn)了小妹此時(shí)的心情。小妹拔劍自刎，金捕頭哽咽蒼涼的唱起《佳人曲》，更為這一幕增加了悲劇色彩，讓觀眾對(duì)這個(gè)為愛(ài)舍棄生命的形象感到心疼和惋惜。音樂(lè)使《十面埋伏》的整體節(jié)奏不只局限于江湖的打打殺殺，而多了一股蕩氣回腸的美感。整部影片多次出現(xiàn)《佳人曲》這首簡(jiǎn)單而不失深邃的曲子，為電影增添了哀而不傷的美感。

《長(zhǎng)城》是一部較為偏向古代神話的電影，但其中音樂(lè)的運(yùn)用，會(huì)讓觀眾沉浸于這樣一場(chǎng)宏偉壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)，而忽略影片種種與現(xiàn)實(shí)的偏離感。集體主義和自我犧牲是影片所蘊(yùn)含的重要情懷。影片中的東方將士，無(wú)論是士兵還是將軍，所有人都忘卻小我，不顧一切和怪獸饕餮戰(zhàn)斗，得到了最終的勝利。影片運(yùn)用了多重具有中國(guó)古代特色的音樂(lè)和樂(lè)器，在戰(zhàn)爭(zhēng)中的背景音樂(lè)多為鼓聲，鼓在古代戰(zhàn)爭(zhēng)中必不可少，是一種重要的鼓舞士氣的樂(lè)器。雙方緊張對(duì)決時(shí)，鼓聲變得急促，鼓點(diǎn)也密集起來(lái)，渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)中的緊張氣氛;所有的士兵也正如這鼓點(diǎn)一般，聚沙成山，聚水成河，這樣的鼓點(diǎn)和士兵的犧牲對(duì)應(yīng)起來(lái)，觀眾或許才真正明白了個(gè)體自我犧牲的情懷。同樣，《大風(fēng)歌》《出塞》對(duì)情懷的渲染亦是點(diǎn)睛之筆，悲壯的犧牲和蒼涼的歌聲相對(duì)照，讓那種動(dòng)人的情懷更深入人心。

《金陵十三釵》也是一部講述戰(zhàn)爭(zhēng)的影片，不同于《長(zhǎng)城》中一往無(wú)前的犧牲精神，它更具有一種猶豫的悲情，講述了動(dòng)蕩戰(zhàn)爭(zhēng)下小人物的無(wú)奈與無(wú)私。影片開(kāi)始，畫(huà)面上的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面——爆破的場(chǎng)景與逃命的人、奮勇的戰(zhàn)士——視覺(jué)的沖擊力已經(jīng)震撼人心，此時(shí)一段女高音的吟唱，幽怨而蒼涼，在硝煙中飄渺?！肚鼗淳啊仿畹男膳c戰(zhàn)場(chǎng)上無(wú)情的硝煙一起出現(xiàn)，對(duì)比凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，在視覺(jué)上渲染氣氛的同時(shí)，也在聽(tīng)覺(jué)上凸顯了戰(zhàn)士們的勇猛無(wú)畏。視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)維度的結(jié)合，使觀眾不僅在審美上享受，更在其中思考人道主義和生命意義。此外，這支音樂(lè)在“十三釵”們出場(chǎng)時(shí)也響起了，她們婀娜多姿，嬉笑打鬧，從教堂外款款走來(lái)，而在最后這首吳儂軟語(yǔ)的樂(lè)曲響起，卻不只是艷麗，歌妓為了女學(xué)生們能夠逃過(guò)日軍的魔爪，喬裝打扮成她們的模樣，上車向那地獄一樣的聚會(huì)駛?cè)ィ畬W(xué)生們則在神父的保護(hù)下，驅(qū)車逃離這可怕的地方，消失在天地蒼茫之間。前后對(duì)比，一種人間大愛(ài)的情懷從電影中跳脫出來(lái)，逼近觀眾的視野，把這種令人震撼的情懷傳達(dá)給觀眾，深植于觀眾心中。

香港音樂(lè)人劉以達(dá)曾道“最好的電影音樂(lè)是聽(tīng)不見(jiàn)的，在不知不覺(jué)中達(dá)到了效果?！盵3]從另一個(gè)角度說(shuō)，最好的電影音樂(lè)能穿越時(shí)空，駐留于觀眾心中，和電影情懷一起融合。音樂(lè)與畫(huà)面共同構(gòu)成一種辯證關(guān)系，富有張力和感染力，令觀眾在其間進(jìn)行感受、類比和再創(chuàng)造——觀眾在動(dòng)容于情節(jié)的同時(shí)也被音樂(lè)本身的情緒所感染，音樂(lè)中的情感又深化了影片中的人物與故事。電影中的音樂(lè)使創(chuàng)作者與觀眾更好的交流，它并不是獨(dú)立的，而是與電影情節(jié)、電影畫(huà)面相糅合，將電影的情懷進(jìn)行具象化。本文論述的影片都采用了與電影氣質(zhì)相契合的音樂(lè)，多維度地展現(xiàn)了不同歷史時(shí)期不同地域不同背景不同角色的特點(diǎn)，多角度深化了電影所獨(dú)有的情懷。

參考文獻(xiàn)：

[1]艾然.中國(guó)古典音樂(lè)蘊(yùn)涵的人文特色和情懷[J].大眾文藝，2012（8）：135.

[2]邢楠楠.電影中戲劇發(fā)展的音樂(lè)表述與人文精神的音樂(lè)暗示——以影片《臥虎藏龍》為例[J].濱州學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，30（4）：99-105.

[3]季向敏.古典音樂(lè)在電影藝術(shù)中的運(yùn)用[J].電影評(píng)介，2007（11）：9-10.