許喬昌

摘要：色彩造型藝術(shù)語(yǔ)言，是藝術(shù)家表述的對(duì)自然物質(zhì)世界和社會(huì)生活的認(rèn)知、態(tài)度與評(píng)價(jià)，是藝術(shù)家個(gè)性情感情緒表達(dá)和宣泄窗口，也是藝術(shù)家藝術(shù)才能與修養(yǎng)的標(biāo)志。藝術(shù)家情感表達(dá)是通過(guò)控制和調(diào)整畫(huà)面中各物像形體體面及形體與形體、形體與空間之間的色彩秩序以及有效控制與強(qiáng)化色彩造型元素形態(tài)特征的視覺(jué)感觀來(lái)實(shí)現(xiàn)的，在色彩造型藝術(shù)中具有重要意義。

關(guān)鍵詞：情感情緒 審美評(píng)價(jià) 視覺(jué)感觀

中圖分類(lèi)號(hào)：J206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）01-0169-03

色彩造型藝術(shù)是通過(guò)描述物像形體表面因受光照條件的不同、在物像形體體面上形成的色彩變化關(guān)系來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)自然物像形體體積、空間、質(zhì)感以及美感等塑造的藝術(shù)形式。借以表達(dá)藝術(shù)家對(duì)自然物質(zhì)世界和社會(huì)的認(rèn)識(shí)、態(tài)度、觀念、審美以及個(gè)性情感與藝術(shù)修養(yǎng)等藝術(shù)家精神世界，具有形式和內(nèi)容高度統(tǒng)一的藝術(shù)特征。本文從主觀、靈活、創(chuàng)造性的應(yīng)用色彩造形藝術(shù)的規(guī)律，使藝術(shù)作品中藝術(shù)家情感性、個(gè)性、藝術(shù)性的發(fā)生有據(jù)可依，來(lái)分析色彩造型藝術(shù)感性方面的可控性，為探索色彩造型藝術(shù)表現(xiàn)手法有重要意義。

一、物像體表色彩秩序的控制是藝術(shù)修養(yǎng)與審美評(píng)價(jià)等情感體驗(yàn)的關(guān)鍵

色彩造型藝術(shù)，是通過(guò)描述物像形體表面因受光照條件的不同、在物像形體體面上形成的色彩變化關(guān)系來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)自然物像形體體積、空間、質(zhì)感以及美感等塑造與表現(xiàn)的目的。那么描述物像形體體面上的色彩關(guān)系，是色彩造型的決定性因素，物像形體體面上的色彩關(guān)系，有因受光照條件的多少形成體面上固有色明度秩序，有光源、環(huán)境、大氣透視和消逝視覺(jué)原理影響下的形體體面上色相秩序，也有大氣透視和消逝視覺(jué)原理影響下的形體體面上固有色純度秩序，還有因物像形體體面上固有色明度、純度、色相秩序而形成視覺(jué)感觀秩序（如色彩冷曖、進(jìn)退等秩序）。這些秩序把握的準(zhǔn)確性、科學(xué)性是繪畫(huà)藝術(shù)形式產(chǎn)生美的重要保證，是西方傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)美的標(biāo)準(zhǔn)。

時(shí)至今日，西畫(huà)在中國(guó)的蓬勃發(fā)展，已經(jīng)民族化了，色彩造型的審美情感與評(píng)價(jià)也中國(guó)化了。因此，色彩造型藝術(shù)作品形式中，美的評(píng)價(jià)是多元的，如形體體感美、塑造形體的色彩美、物像形體的空間秩序美、色調(diào)的意境美、描繪形像的技巧美等。從形體體積感的塑造方面來(lái)說(shuō)，英國(guó)畫(huà)家弗羅依德，我國(guó)的油畫(huà)家忻東旺、劉曉東、冷軍，他們對(duì)人體、人物形像形體體積感的塑造，在視覺(jué)感觀中就像雕塑作品一樣清晰與堅(jiān)實(shí)、給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼。這種體感塑造的清晰度、堅(jiān)實(shí)感，正是西方傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)之一，體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)形體體感美孜孜不倦、津津樂(lè)道追求的深厚情感。這種形體體積感的顯現(xiàn)，是藝術(shù)家對(duì)物像形體體面上色彩秩序準(zhǔn)確、科學(xué)和創(chuàng)造性的控制下產(chǎn)生的。而油畫(huà)家王沂東則不一樣，他彰顯的是色彩對(duì)比美。在他的油畫(huà)人物創(chuàng)作中，應(yīng)用深灰色調(diào)與中華民族喜慶色彩的“中國(guó)紅”相搭配，通過(guò)色彩色相與純度的對(duì)比，減少了主題人物與環(huán)境之間許多中間環(huán)節(jié)色彩的干擾，突出了主題人物形象，畫(huà)面顯示出清純、恬靜、甜美的色彩對(duì)比美，表達(dá)出藝術(shù)家中國(guó)文人氣質(zhì)的審美情懷和藝術(shù)追求，體現(xiàn)了高超的色彩調(diào)控能力。

在色調(diào)的意境美和描繪物像的技巧美方面，吳冠中先生的江南寫(xiě)生油畫(huà)作品系列中，體現(xiàn)了深厚色彩藝術(shù)修養(yǎng)與高超的繪畫(huà)表現(xiàn)技巧。吳冠中先生都把自然物像真實(shí)的色彩純度做了加工調(diào)整，降低了物像色彩純度，在豐富多樣的色相對(duì)比中取得了不同物像色彩的高度調(diào)和，形成高雅、含蓄、優(yōu)美的畫(huà)面色調(diào)意境。對(duì)自然物像形態(tài)做了點(diǎn)形、線形及面形的概括與歸納，形成點(diǎn)線面的構(gòu)成感，體現(xiàn)了高度的藝術(shù)性和審美性。在描繪物像的技巧方面，吳冠中先生彰顯中國(guó)畫(huà)一千多年繪畫(huà)藝術(shù)的積淀“以筆寫(xiě)形”的造型理念，使油畫(huà)的筆觸語(yǔ)言，隨中國(guó)文人寫(xiě)意精神而中國(guó)化、民族化，開(kāi)啟了油畫(huà)表現(xiàn)技法的中國(guó)時(shí)代。吳冠中先生正是通過(guò)對(duì)自然物像表面的色彩秩序以及形態(tài)元素的調(diào)整與控制，藝術(shù)性地改變了畫(huà)面視覺(jué)感觀，體現(xiàn)了作為中國(guó)人、中國(guó)文人的藝術(shù)審美情懷、高尚的人格品質(zhì)與思想境界。

總之，色彩造型藝術(shù)美的產(chǎn)生，是藝術(shù)家通過(guò)有效調(diào)整和控制物像形體體面上色彩秩序而產(chǎn)生的，是藝術(shù)家人格氣質(zhì)、內(nèi)涵修養(yǎng)、審美情懷的集中體現(xiàn)，是藝術(shù)家表達(dá)自我認(rèn)識(shí)、態(tài)度、審美及思想情感的依據(jù)。

二、主觀、選擇性的控制和強(qiáng)化色彩造型元素的視覺(jué)感觀是感情情緒發(fā)生的主要手段

就油畫(huà)、水彩畫(huà)等西方繪畫(huà)造型手法而言，應(yīng)用色彩變化塑造物像形體體積、空間、質(zhì)感以及作者思想情感的審美原則，在現(xiàn)階段已受到很大的沖擊。以情感情緒性的、避開(kāi)形體體感和空間塑造、彰顯個(gè)性繪畫(huà)特征與表現(xiàn)的繪畫(huà)方式，一度成為主流形式，影響著大多數(shù)以油畫(huà)、水彩方式創(chuàng)作的畫(huà)家的創(chuàng)作理念。特別在當(dāng)前“西畫(huà)中國(guó)化”“民族化”的倡導(dǎo)下，與中國(guó)國(guó)畫(huà)“筆墨”寫(xiě)意精神為宗旨，畫(huà)家們都在苦苦尋找自我個(gè)性、創(chuàng)造性的語(yǔ)言形式。這種創(chuàng)作理念的形成，其實(shí)質(zhì)就是適度夸張和強(qiáng)調(diào)個(gè)別色彩造形元素的特征與屬性、借以達(dá)到個(gè)性情感情緒的表達(dá)與宣泄的表達(dá)方式。

（一）形態(tài)元素的控制與強(qiáng)化

色彩造型元素大體可分為形態(tài)元素和色彩元素兩大類(lèi)。形態(tài)元素中有點(diǎn)、線、面。數(shù)學(xué)概念中，點(diǎn)是位置，線是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的軌跡，面是一定范圍的面積；在色彩造型藝術(shù)中，點(diǎn)是小的形像，線是細(xì)而長(zhǎng)的形像或點(diǎn)形態(tài)的排列構(gòu)成，面是一定范圍的面積和形狀（可以是點(diǎn)和線的集合）。色彩造型過(guò)程中，把自然物像形態(tài)歸納與概括，使自然物像形態(tài)形成點(diǎn)形態(tài)、線形態(tài)和面形態(tài)。主觀控制和強(qiáng)化形態(tài)元素，是藝術(shù)家個(gè)性審美特征與情感情緒表達(dá)的有效手段。

色彩造型藝術(shù)（特別是油畫(huà)）表現(xiàn)手法中，藝術(shù)家弱化（甚至忽略畫(huà)面中較小形像）形體體面上的色彩秩序，以厚重的點(diǎn)狀筆觸（或刀筆觸），高度概括物像形態(tài)，突出點(diǎn)狀形態(tài)厚重的視覺(jué)感以擴(kuò)大視覺(jué)張力，或以點(diǎn)狀筆觸的組合，構(gòu)成線狀或帶狀、面狀等形態(tài)。其目的就是要強(qiáng)化點(diǎn)的語(yǔ)言要素和形態(tài)特征，強(qiáng)化視覺(jué)感觀，加深視沉印象，傳達(dá)個(gè)性審美與情感體驗(yàn)。如吳冠中先生的寫(xiě)生作品中，以點(diǎn)狀筆觸和色彩表現(xiàn)場(chǎng)景中的人群、或場(chǎng)景中的建筑群，點(diǎn)形態(tài)的視覺(jué)感顯現(xiàn)得淋漓盡致，彰顯了點(diǎn)形態(tài)特征語(yǔ)言要素的情感體現(xiàn)。而線狀形態(tài)的形像，中國(guó)的藝術(shù)家們?cè)谏试煨蔚倪^(guò)程中，不完全像西方（如印象派小點(diǎn)狀筆觸）繪畫(huà)那樣表述形體，而是在中國(guó)傳統(tǒng)文化“寫(xiě)意”精神的內(nèi)涵前提下，以修長(zhǎng)自由的筆觸“寫(xiě)”出線狀形態(tài)的物像。這種“寫(xiě)”出的筆觸，依據(jù)線狀物像大小、方圓、長(zhǎng)短、疏密的形態(tài)特征，長(zhǎng)長(zhǎng)短短、歪歪斜斜、松松緊緊，最大限度地體現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)家們以筆寫(xiě)形的文化修為與藝術(shù)情操，表達(dá)了中國(guó)文化背景下藝術(shù)家的思想與情感。在面狀形態(tài)方面，一是藝術(shù)家在色彩造型過(guò)程中，對(duì)構(gòu)成物像形體細(xì)微的形體面轉(zhuǎn)折不做計(jì)較，而是做平面化的歸納與概括，形成較大體面構(gòu)成形體體積的視覺(jué)感觀；二是如背景空間、地面、建筑墻面等較大面狀形像，畫(huà)家們應(yīng)用大號(hào)刷子或畫(huà)刀，以較大的筆觸平鋪或交融，使賦予色彩的面狀形態(tài)更具有書(shū)寫(xiě)感，造就激情飛揚(yáng)的情感情緒。

總之，控制或強(qiáng)化形態(tài)元素的形態(tài)特征，發(fā)揮形態(tài)元素個(gè)性化的視覺(jué)特征與語(yǔ)義，是色彩造型藝術(shù)彰顯藝術(shù)家自身情感情緒重要手段，是情感情緒發(fā)生的依據(jù)。

（二）色彩語(yǔ)言的控制與強(qiáng)化

色彩是最能打動(dòng)人視知覺(jué)的造型元素。色彩打動(dòng)人視知覺(jué)強(qiáng)度的多與少，與色彩的冷曖、色彩的純度、色彩的對(duì)比等有直接的關(guān)系。色彩的視覺(jué)刺激感越強(qiáng)，情感情緒性表達(dá)就越強(qiáng)烈，反之則越含蓄。

色彩的冷曖之間，波長(zhǎng)較長(zhǎng)的曖色光最能打動(dòng)人的視知覺(jué)。再比如畫(huà)家王沂東油畫(huà)作品中，通過(guò)調(diào)整背景空間的色彩色相秩序，使背景中色相偏冷，有效地烘托出主題人物形像身上的紅色衣服，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，使人物形像脫穎而出，明確而清晰地表達(dá)了賦有中國(guó)文人審美情懷和對(duì)紅色這一中華民族獨(dú)特視覺(jué)元素的忠貞，增加了民族自豪感。色彩的純度越高就越能打動(dòng)人，純度高，色彩鮮艷，視覺(jué)感觀中激情洋溢。畫(huà)家們正是應(yīng)用了這一視覺(jué)特征，造型過(guò)程中主觀控制和強(qiáng)化附著在物像形體表面色彩的純度，表達(dá)著自身或強(qiáng)烈奔放或優(yōu)雅含蓄的內(nèi)心情感。同樣，色彩的明度、色相、純度對(duì)比越強(qiáng)就越能打動(dòng)人。繪畫(huà)過(guò)程中，通過(guò)調(diào)整與控制物像形體體面之間、物像形體與空間背景之間的色彩明度對(duì)比強(qiáng)度、色相對(duì)比強(qiáng)度、純度對(duì)比強(qiáng)度，都會(huì)產(chǎn)生或強(qiáng)或弱的視覺(jué)效果，也都能體現(xiàn)出不一樣的情感情緒，這就是情感發(fā)生的又一依據(jù)。

綜合上述，水彩、油畫(huà)等應(yīng)用色彩塑造形像的色彩造型藝術(shù)，是繪畫(huà)藝術(shù)家選擇的藝術(shù)語(yǔ)言形式，是藝術(shù)家藝術(shù)才能與修養(yǎng)、藝術(shù)審美與評(píng)價(jià)的標(biāo)志，是藝術(shù)家藝術(shù)語(yǔ)言所表述的對(duì)自然物質(zhì)世界和社會(huì)生活的認(rèn)知、態(tài)度與評(píng)價(jià)，也是藝術(shù)家個(gè)性情感情緒表達(dá)和宣泄窗口。而藝術(shù)家情感語(yǔ)言的發(fā)生，是通過(guò)控制和調(diào)整畫(huà)面中各物像形體體面之間、形體與形體、形體與空間之間的色彩秩序來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

參考文獻(xiàn)：

[1]李強(qiáng)等.全國(guó)高等學(xué)校美術(shù)專(zhuān)業(yè)課程教材《色彩》[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社出版，2006.endprint