張穎韜

摘要：鋼琴作為西方音樂文化的衍生產(chǎn)物，多以多聲思維為主，而相比之下中國傳統(tǒng)音樂則注重單向思維，促使作曲家充分汲取中國民族音樂文化的養(yǎng)分，在精準了解其風格特點的基礎(chǔ)上，與現(xiàn)代作曲激發(fā)相融合，塑造了優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)文化作品，更加符合中國受眾的審美口味及需求。本文基于對中國鋼琴改編曲民族風格的探索分析，就中國鋼琴改編曲的發(fā)展進行了研究。

關(guān)鍵詞：鋼琴改編 中國化 民族風格 發(fā)展

中圖分類號：J647.41 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）01-0071-03

一、中國鋼琴改編曲的民族風格

在經(jīng)過五千多年的歷史沉淀之后，中國形成了多民族共存體系，擁有豐富多彩的語言構(gòu)成，這就為鋼琴改編曲的中國化奠定了良好基礎(chǔ)。下文主要從中國鋼琴改編曲的旋律、組體、音色以及曲式等幾個方面，論述了其民族風格表現(xiàn)，具體表述如下：

（一）旋律

鋼琴改編曲中國化實現(xiàn)了多種元素的創(chuàng)新，其中較為突出的是旋律和聲部分處理上。為了保護民族旋律的質(zhì)樸、平和、清淡以及空靈的民族特性，中國鋼琴改編曲時常直接采用較為完整的民間旋律，和聲部分有機地融入了民族因素，淡化西洋和聲功能性的同時，顯著增加了旋律和聲的民族性。例如，知名鋼琴改編曲創(chuàng)作學家黎英海的《夕陽簫鼓》中，就保留了原曲的旋律音調(diào)，線條展示出了柔和、連貫的美感，其邏輯重音設(shè)置更加符合中國民眾的審美需求，抑揚頓挫，充分展示出了濃郁的民族風格。在旋律和聲的處理上，黎英海以二度、四度重置的和旋，并與五度相結(jié)合的改編方式，可稱謂中國民族調(diào)式和聲運用的典范，具有十分重要的啟示指導意義。另外，中國鋼琴改編曲大家王建中，也十分擅長民族化的旋律創(chuàng)編。在其代表作《百鳥朝鳳》中，有效地保留了原嗩吶曲的主題音調(diào)素材，句式規(guī)整而又不失靈活，所塑造的音樂形象更加生動活潑，豐富的色彩展現(xiàn)，大大提升了該作曲的感染力。

（二）組體

我國的發(fā)展歷史源遠流長，人民經(jīng)過數(shù)千年的努力創(chuàng)造了璀璨的音樂文化，其中涵括富含民族特色的調(diào)式體系，為中國鋼琴曲改編提供了有力的素材支撐。根據(jù)對中國鋼琴改編曲的譜例分析不難看出，很多作品并非一味地固守傳統(tǒng)創(chuàng)作方法，而是在遵循靈活多變原則基礎(chǔ)上，一定程度上突出了偏音，繼而造成了旋律與和聲之間的沖突，具有不穩(wěn)定性，但卻取得了絕佳的樂曲情感體驗。例如，陳培勛的《寄生草》在融入了廣東小調(diào)之后，樂趣演奏活潑，描繪了春意盎然、勃勃生機的景象?；诖耍袊撉俑木幥€十分注重西方和聲創(chuàng)作技法的借鑒，既不失民族風格特性，又富含新意，形成了別具一格的傳統(tǒng)和聲、民族調(diào)式交織體，所塑造的音樂民族情感十分豐富。以丁善德的《第一新疆舞曲》為例，其譜例構(gòu)成中，有機地運用了符合變奏和不協(xié)和音，使得西北邊陲音樂鮮明、艷麗的色彩展露無遺。

（三）音色

中國民族樂器組成有著十分鮮明的音樂特色和音響效果，使得音樂演繹富含著十分濃郁的民族韻味，有機地呈現(xiàn)出了中化民族的審美情緒。因此，充分吸收和模仿民族樂器的音樂特點及音響效果，是提升中國鋼琴改編曲民族風格特色的重要技法之一，并為廣大作曲家所用，例如，黎英海的《夕陽簫鼓》可謂該種技法的成功應(yīng)用典范?？v觀《夕陽簫鼓》的篇曲構(gòu)成，大致可分割為十一段，其中包括引子、主題、八個變奏和尾聲，它在充分吸收中國支聲復調(diào)織體寫法及四五度空泛和聲的基礎(chǔ)上，形象地模擬了琵琶、古箏、簫等民族樂器音響效果，為受眾營設(shè)了清晰而又朦朧的音色場景，十分符合中國受眾的審美特點。正是緣于這種特殊的音色處理，才使得中國鋼琴改編曲富含著十分濃郁的民族氣息，將受眾帶入到如詩如畫、清新美妙的自然景色中，營造了一種純凈、淡雅、悠遠的音樂意境，與中國“天人合一”的長久美學追求相契合。

（四）曲式

所謂的曲式即是指樂曲的基本結(jié)構(gòu)形式，通俗上可理解為是各種音樂要素所構(gòu)成的一些或同或異的音樂事件按照一定邏輯分布、組合而成的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系，決定了整個鋼琴改編曲的風格呈現(xiàn)效果。早在古典主義時期，西方就逐步塑成了嚴密的邏輯曲式結(jié)構(gòu)，諸如奏鳴曲式、回旋曲式、回旋奏鳴曲式等這類，這也就要求鋼琴作曲必須要重視從全局出發(fā)，在理性邏輯思維的指導下有機地設(shè)計調(diào)式布局及主題發(fā)展。而相比于此，中國民族音樂并不拘泥于固定的曲式結(jié)構(gòu)，段落結(jié)構(gòu)相對自由，其布局發(fā)展更加強調(diào)作者主觀情緒變動，大致可歸納為一段體、二段體、變奏體以及多段體等幾種結(jié)構(gòu)形式。早期的中國鋼琴改編曲有一個共同特性，表現(xiàn)為曲式結(jié)構(gòu)單一。其中，二段體又可稱為二部曲式，具有相對獨立、結(jié)構(gòu)相當?shù)奶攸c，一般為兩個同樣重要的樂段組成樂曲；而三段體則包括三部曲式和復三部曲式，由三個區(qū)別各異的樂段組成。特殊的曲式結(jié)構(gòu)組成，使得中國鋼琴改編曲的民族風格表現(xiàn)越發(fā)明顯，呈獻給受眾不同的音樂感受。

二、中國鋼琴改編曲的發(fā)展

如上所述，鋼琴改編曲創(chuàng)作進一步豐富了中國音樂構(gòu)成，滿足了人們?nèi)找孀兓膶徝谰裥枨?。在以往的歷史實踐，我國音樂領(lǐng)域大家積累了十分豐富的鋼琴改編曲創(chuàng)作經(jīng)驗，值得現(xiàn)代音樂發(fā)展借鑒。筆者基于上述分析，有針對性地提出了以下幾種中國鋼琴改編曲發(fā)展策略，以供參考和借鑒。

（一）演奏手法借鑒

從某種意義上而言，民族樂器作為文化歷史的沉淀，富含著鮮明的民族特點，植根于民眾生活。綜合來看，中國民族樂器有著極其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法及韻味，深深印刻著鮮明的民族風格，它通過不同的演奏手法，呈現(xiàn)出了各種韻味的音色，同時亦塑造了極其豐富的內(nèi)涵。而鋼琴作為一種西方樂器，同樣承載著差異化的文化底蘊，正是緣于不同的衍生環(huán)境，使之與生俱來就附帶著與中國民族樂器迥異的風格及特征。因此，在鋼琴改編曲中國化的過程中，要想突出其特有的民族風格，就需注重中國傳統(tǒng)音樂與外來樂器的有機配合。事實上，中國很多鋼琴改編曲都是由民歌或民族樂器匯入而成。所以，在中國鋼琴改編曲的創(chuàng)作實踐中，既要充分了解鋼琴演奏的藝術(shù)特點，又需積極模仿中國民族樂器的獨特音色、大膽借鑒民族樂器的演奏手法，從而創(chuàng)作出不同風格的音樂藝術(shù)作品，與中國民眾的審美需求更加契合。這是我國音樂文化走出國門、走上世界的重要手段，同時亦是中華民族文化傳承與發(fā)展的有效途徑，其現(xiàn)實意義毋庸置疑。endprint

（二）多聲語言匯合

相比于西方音樂文化，我國傳統(tǒng)民族音樂更加強調(diào)橫向線條描繪，其豐富、發(fā)達的旋律表現(xiàn)形態(tài)為世界所公認。在樂曲的整體構(gòu)成中，旋律可視為是關(guān)于音樂材料橫向進行的發(fā)展，而和聲則是關(guān)于各個聲部縱向結(jié)合的發(fā)展，兩者的有機配合塑造了風格多變的音樂場景，為受眾帶來異樣的藝術(shù)審美體驗。在中國鋼琴改編曲創(chuàng)作中國，和聲的選用直接影響了作品的內(nèi)容深度及藝術(shù)表現(xiàn)力，并在一定程度上決定了作品的流派風格，對其發(fā)展至關(guān)重要?？v觀中國鋼琴改編曲的發(fā)展，歷來都十分強調(diào)傳統(tǒng)音樂中旋律線條美的塑造，又將鋼琴這一多聲性樂器的性能表現(xiàn)得淋漓盡致，合理的和聲、復調(diào)作曲技法糅合，進一步豐富了旋律線條。將橫向旋律線條的流向貫穿與縱向多聲部的重疊組合，深入挖掘了鋼琴曲內(nèi)容及風格，進而帶給受眾異樣的審美感受?；诖藛⑹荆谖磥淼闹袊撉俑木幥鷦?chuàng)作發(fā)展中，作曲家要善于運用傳統(tǒng)功能與民族色彩和聲，突出民族風格的同時，清晰地展現(xiàn)創(chuàng)新脈絡(luò)，為鋼琴改編曲的中國化、民族化開辟新的道路，提升其藝術(shù)價值。

（三）復調(diào)處理創(chuàng)新

通過上述分析，中國鋼琴改編曲引入了西方復調(diào)音樂寫作技術(shù)，以單線條為主要陳述方式，為中國傳統(tǒng)音樂發(fā)展創(chuàng)造了更加廣闊的發(fā)展空間。在具體的實踐過程中，中國鋼琴改編作曲家將各種復調(diào)寫作技術(shù)與中國傳統(tǒng)五聲性旋律、旋法和調(diào)式相組合，探尋出了一條富含民族風格的復調(diào)處理道路，相伴同生的創(chuàng)造了一批極富民族韻味的多聲性思維鋼琴音樂作品，為現(xiàn)代人們的精神生活提供了豐富的體驗素材。其中，較為有代表性的是王建中的《梅花三弄》，豐富優(yōu)美的組體，將梅花清新秀麗、冰清玉潔的音樂形象刻畫得淋漓盡致。即使在中國音樂文化不斷發(fā)展的今天，富含民族審美趣味的鋼琴改編曲依舊是人們所需要的，其作為中西方音樂文化的交匯、融合產(chǎn)物，社會價值、審美價值毋庸置疑，未來勢將走向繁盛。

三、結(jié)語

綜上所述，中國鋼琴改編曲的民族風格通過多種元素表現(xiàn)出來，具有十分重要的藝術(shù)價值、審美價值。在中西方文化高度融合的今天，發(fā)展富含民族風格的中國鋼琴改編曲至關(guān)重要。對此，希望學術(shù)界的大家持續(xù)關(guān)注此課題研究，深度解析中國鋼琴改編曲的民族風格表現(xiàn)，充分借鑒既往經(jīng)驗，提出更多有效發(fā)展策略，從而為中國民眾提供更加豐富的藝術(shù)審美素材。

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