李海紅

(廈門大學(xué)嘉庚學(xué)院，福建 漳州 363105)

音樂(lè)與視覺(jué)藝術(shù)似乎是兩個(gè)無(wú)關(guān)聯(lián)的領(lǐng)域，但現(xiàn)在，它們?cè)谟耙曌髌分械暮献饕呀?jīng)把這兩個(gè)不同領(lǐng)域的藝術(shù)聯(lián)系起來(lái)。音樂(lè)與視覺(jué)藝術(shù)不再像看上去那樣疏遠(yuǎn)，兩者甚至在許多方面有著共同點(diǎn)，例如：節(jié)奏、空間、結(jié)構(gòu)、各元素的組織、明暗輕重，甚至調(diào)式和色彩。然而，在對(duì)影視作品的賞析中，雖然影視獎(jiǎng)項(xiàng)中包含最佳原聲音樂(lè)獎(jiǎng)，但學(xué)術(shù)研究中卻往往沒(méi)有對(duì)音樂(lè)的運(yùn)用總結(jié)，或者不夠詳細(xì)。這可能因?yàn)橐魳?lè)本身具有特殊的性質(zhì)，即它是一種用來(lái)聽(tīng)和輔助圖像的工具，文字描述難以準(zhǔn)確完整地描述它，使得探討音樂(lè)與影像關(guān)系成為一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。

鑒于音樂(lè)與影像互相作用時(shí)產(chǎn)生的靈活多變而富有成效的結(jié)果，時(shí)?？偨Y(jié)與統(tǒng)計(jì)這樣的例子對(duì)電影制作經(jīng)驗(yàn)的積累是非常具有借鑒意義和價(jià)值的。在20世紀(jì)20年代的蘇聯(lián)，愛(ài)森斯坦已經(jīng)歸納出電影中的各種蒙太奇手法，并且對(duì)電影中聲音、圖像和情緒的關(guān)系進(jìn)行了系統(tǒng)研究。期間，他觀察到音樂(lè)讓觀眾看到的造型形象，總結(jié)出音樂(lè)與畫(huà)面有效的組合方法：“必須善于抓住一段音樂(lè)的運(yùn)動(dòng)，并須以這一運(yùn)動(dòng)的軌跡，即其線條或形狀，作為與這一段音樂(lè)相對(duì)應(yīng)的造型結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)”[1]。為探討音樂(lè)與影像復(fù)雜卻又充滿各種可能性的關(guān)系，本文運(yùn)用愛(ài)森斯坦的關(guān)于聲音、圖象與情緒的理論簡(jiǎn)單分析《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》(以下簡(jiǎn)稱《多瑙河》)這一交響樂(lè)在下列幾部電影作品中的運(yùn)用：《2001太空漫游》(美國(guó)，1968)，《恐懼的代價(jià)》(法國(guó)，1954)，《新橋戀人》(法國(guó)，1991)。因?yàn)槠邢?，本文無(wú)法歸納總結(jié)電影史上全部采用《多瑙河》的電影片段，但希望通過(guò)對(duì)以上三部電影中運(yùn)用同一首圓舞曲的手法進(jìn)行研究，初略探索同一種音樂(lè)在不同影視作品中因人而異、靈活多變、富有創(chuàng)意的使用。

一、《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》的創(chuàng)作背景

首先，《多瑙河》作品第314號(hào)是維也納大廳每年都要播放的曲目之一，亦被稱為奧地利的第二首國(guó)歌，由著名的奧地利“圓舞曲之王”約翰施特勞斯于1866年所作。當(dāng)時(shí)的歐洲正處于社會(huì)發(fā)展的重要?dú)v史時(shí)期，新興資產(chǎn)階級(jí)與日益沒(méi)落的封建舊貴族改變了舊時(shí)的社會(huì)結(jié)構(gòu)，平民的民主意識(shí)加強(qiáng)，具有強(qiáng)烈時(shí)代特征的輕音樂(lè)遍布生活的各個(gè)角落。

在這樣的大時(shí)代背景下，奧地利于1866年的奧普戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)敗，舉國(guó)上下士氣低落。為了改變這一情緒，小約翰施特勞斯被要求譜寫(xiě)一曲“象征維也納生命活力”的樂(lè)章。受匈牙利詩(shī)人卡爾貝克《在美麗的藍(lán)色多瑙河畔》的詩(shī)歌啟發(fā)，施特勞斯譜寫(xiě)了《多瑙河》的樂(lè)曲。才華橫溢的詩(shī)人貝克在他的情詩(shī)中寫(xiě)道：“你多愁善感，你年輕美麗，溫和而柔順，猶如礦中的金子閃閃發(fā)光，真情就在那兒蘇醒，在多瑙河畔，美麗的藍(lán)色的多瑙河畔。香甜的鮮花吐芳，撫慰我心中的陰影和創(chuàng)傷，不毛的灌木叢中花兒依然開(kāi)放，夜鶯歌喉婉轉(zhuǎn)，在多瑙河畔，美麗的藍(lán)色的多瑙河畔。”[2]《多瑙河》是充滿詩(shī)意的歡快的曲子，有著強(qiáng)烈的節(jié)奏感，而影響音樂(lè)表達(dá)的元素包含音樂(lè)的輕重音、樂(lè)器的使用、聲高、節(jié)奏等。圓舞曲在這里對(duì)這些元素的利用非常豐富，如果音樂(lè)律動(dòng)有形狀可尋的話，《多瑙河》應(yīng)該是不停運(yùn)動(dòng)的圓形。

二、《多瑙河》與外太空空間：《2001太空漫游》

音樂(lè)能夠激起聽(tīng)眾心理上的情感反應(yīng)，添加圖像后，音樂(lè)常能加強(qiáng)影像敘事，強(qiáng)化影像主題。聲音之所以能夠和影像互相合作，原因在于聲音與視覺(jué)的聯(lián)系在人腦里通過(guò)信號(hào)編譯產(chǎn)生，“由于大腦中有多種感官，接觸到刺激之后便可以引發(fā)多種其他的感覺(jué)，這種現(xiàn)象即稱為聯(lián)覺(jué)”[3]。觀影中，這一聯(lián)覺(jué)過(guò)程將配合觀眾消化影像聲樂(lè)信息，甚至在影像層面上附加一些其他的美學(xué)價(jià)值。[4]《多瑙河》音樂(lè)自身小節(jié)的旋律與不斷重復(fù)的節(jié)奏被許多知名電影加以利用。美國(guó)知名導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克(Stanley Kubrick)1968年拍攝的科幻電影《2001太空漫游》開(kāi)創(chuàng)了利用圓舞曲描繪太空空間的先河。在藍(lán)色深邃的太空中，各個(gè)星球跟隨著《多瑙河》的節(jié)奏翩翩起舞，在各自運(yùn)行的弧線軌道上跳起了歡快的圓舞曲。失去重力的外太空世界在音樂(lè)的拉動(dòng)下，各星體像脫離了引力飛舞起來(lái)一樣，分外輕盈。很顯然，圓舞曲為外太空按軌跡機(jī)械般運(yùn)行的球體賦予了一種人的情感，一種暗藏的、微妙的喜悅與歡愉。如學(xué)者王海霞所述：“在特定的節(jié)奏下通過(guò)一定的調(diào)式，句段具體形成其獨(dú)特的旋律線，從而幫助影視作品神話為自己的主題思想，更完美地表達(dá)出影視作品的感情傾向。”[5]除此之外，音樂(lè)也為畫(huà)面增添了一份詼諧感：星河中遵從軌跡運(yùn)行的星體突然間像是小約翰指揮棒下翩翩起舞的舞者，聽(tīng)話地跟從他的指揮，整齊有節(jié)奏地轉(zhuǎn)圈，而整個(gè)太空變成了一個(gè)寬闊的舞池。星體自身的球體形狀和他們?cè)趫A形軌道上的轉(zhuǎn)圈運(yùn)動(dòng)都符合《多瑙河》里的旋律和圓形轉(zhuǎn)圈的韻律，音樂(lè)與圖像此時(shí)完美地互相詮釋，相得益彰。

三、《多瑙河》與驚悚結(jié)局：《恐懼的代價(jià)》

1954年法國(guó)導(dǎo)演亨利-喬治·克魯佐在其驚悚片《恐懼的代價(jià)》中對(duì)《多瑙河》的運(yùn)用比庫(kù)布里克簡(jiǎn)單將圓舞曲的圓與圓的球體和圓的運(yùn)動(dòng)軌跡相匹配更加復(fù)雜。電影講述了四個(gè)男人冒死駕車載運(yùn)硝化甘油去油田滅火的故事。在電影結(jié)尾處，導(dǎo)演運(yùn)用《多瑙河》舞曲來(lái)連接不同場(chǎng)景，利用音樂(lè)中圓形的象征，帶領(lǐng)觀眾走向另一個(gè)無(wú)法預(yù)見(jiàn)的結(jié)局，此時(shí)音樂(lè)給觀眾一個(gè)錯(cuò)誤的期待。當(dāng)馬里奧幸存下來(lái)的消息傳到小酒館時(shí)，背景《多瑙河》響起，琳達(dá)欣喜若狂，此時(shí)音樂(lè)歡快的節(jié)奏與琳達(dá)的情緒同步。鏡頭切到放唱機(jī)，屋子里的人隨著音樂(lè)開(kāi)始跳圓舞曲。鏡頭在馬里奧和琳達(dá)之間反復(fù)切換，藍(lán)色圓舞曲貫穿兩個(gè)場(chǎng)景。酒館里的人們?cè)陔S著音樂(lè)轉(zhuǎn)圈時(shí)，領(lǐng)了賞金的馬里奧在回家的路上駕車，得意地以S形前進(jìn)。酒館里的旋轉(zhuǎn)形狀與馬里奧的S行駛路線平行，一樣的喜悅，一樣的圓形圖案。隨著音樂(lè)節(jié)奏越來(lái)越快，兩個(gè)場(chǎng)景之間的剪切也越來(lái)越頻繁，當(dāng)琳達(dá)眩暈過(guò)去，下一個(gè)鏡頭也呈現(xiàn)了馬里奧的車翻出懸崖護(hù)欄，沖下山坡摔個(gè)粉碎的場(chǎng)景，此時(shí)，圓舞曲停止，標(biāo)志著欣喜狂歡的結(jié)束。

四、《多瑙河》與瘋狂巴黎：《新橋戀人》

1991年萊奧·卡拉克斯導(dǎo)演的《新橋戀人》在描繪巴黎都市夜生活時(shí)大量借用交響樂(lè)，雖然只采用了《多瑙河》短小的一個(gè)片段，但卻突出表現(xiàn)了兩個(gè)主人公之間的關(guān)系。電影講述一個(gè)富家女米歇爾患有眼疾，因被愛(ài)人拋棄，自暴自棄流浪街頭，后遇到流浪漢埃里克斯，兩人在露宿橋頭的過(guò)程中產(chǎn)生了戀情的故事。電影的海報(bào)本身就是圓舞曲最好的注腳，海報(bào)上畫(huà)了一個(gè)棕色的圓圈，患有眼疾的富家女米歇爾和流浪漢亞里克斯拉著手在跳圓舞曲，圓圈的左上角是他們露宿的石橋。故事開(kāi)始，鏡頭在昏暗的隧道里穿梭，交響樂(lè)在耳邊響起，給夜幕披上了一層神秘的面紗。米歇爾在槍殺了拋棄她的戀人朱利安后，回到橋頭和亞歷克斯痛飲。此時(shí)，兩人在酒精的作用下產(chǎn)生幻覺(jué)，出現(xiàn)了一段精彩的超現(xiàn)實(shí)主義鏡頭。醉酒的男女主角不停地在寂靜的夜晚里狂笑叫喊，二人躺在正在施工中的橋面上，個(gè)頭突然變小，好像卡夫卡《變形記》中的變形人，變成了蟲(chóng)子般大小的迷你小人，身邊的空酒瓶是其大小的兩倍以上，扔在地上的罐頭瓶和他們差不多大小，整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)主義意味。這時(shí)天空里突然放起了煙火，五光十色，像過(guò)節(jié)一般，兩人開(kāi)始手舞足蹈。米歇爾首先跳起古典舞曲，但背景音樂(lè)又突然換成充滿時(shí)代節(jié)感并且有很強(qiáng)節(jié)奏感的說(shuō)唱音樂(lè)。兩個(gè)人也跟著跳起非常具有表現(xiàn)力的現(xiàn)代舞蹈，用身體表達(dá)心中的強(qiáng)烈情感。當(dāng)米歇爾轉(zhuǎn)過(guò)身對(duì)著埃里克斯時(shí)，說(shuō)唱音樂(lè)突然終止，《多瑙河》開(kāi)始奏響。米歇爾和埃里克斯在進(jìn)進(jìn)退退，推推搡搡中，醉醺醺，跌跌撞撞地跳起了圓舞曲。此時(shí)的米歇爾似乎已經(jīng)進(jìn)入了昏迷狀態(tài)，在瘋癲狂暴中兩人不斷往屏幕右邊打轉(zhuǎn)移動(dòng)。伴隨著米歇爾時(shí)不時(shí)的狂叫，圓舞曲又被切換，兩人短暫的圓舞曲式的擁抱被打斷，米歇爾摔在了地上，而埃里克斯亦脫離她的手臂，獨(dú)自向屏幕右邊繼續(xù)散開(kāi)去。整個(gè)狂歡在米歇爾與埃里克斯偷了快艇滑水，最后摔在水中結(jié)束。該片中，圓舞曲體現(xiàn)了一種幻覺(jué)下人的眩暈狀態(tài)。米歇爾與埃里克斯的親密瞬間也在圓舞曲的擁抱中實(shí)現(xiàn)，這是開(kāi)篇以來(lái)兩個(gè)人的第一次親密接觸。而在圓舞曲兩人的互動(dòng)中，米歇爾的猶豫和被動(dòng)與埃里克斯主動(dòng)拉起她跳圓舞曲，也成了兩人愛(ài)情關(guān)系最好的視覺(jué)隱喻。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，電影中聲音的運(yùn)用因人而異，不同導(dǎo)演對(duì)圖像與聲音的關(guān)系理解不同，藝術(shù)訴求不同，造成的效果也不同。本文通過(guò)分析同一首樂(lè)曲《多瑙河》在不同電影中的應(yīng)用方式，初步探討了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的相互作用如何對(duì)影視作品中的敘事產(chǎn)生影響。事實(shí)證明，聲音與圖像的組合可以靈活多變，同一樂(lè)曲因?yàn)殡娪邦愋筒町?，故事不同，情?jié)不同，產(chǎn)生的效果也不同。