潘麗莎

（廣西工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣西貴港 537100）

1 東野圭吾及《惡意》簡(jiǎn)介

東野圭吾，1958年出生，日本大阪人，早年讀書(shū)期間就開(kāi)始進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，并在1985年憑借《放學(xué)后》奪得第十三屆江戶川亂步獎(jiǎng)。1998年，《秘密》一作出版并受到廣泛關(guān)注，該作品也入圍直木獎(jiǎng)。東野圭吾以個(gè)性化的視角和思考維度，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)特的“寫(xiě)實(shí)本格派”流派。他的作品充滿了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和人性的思考?！稅阂狻愤@本書(shū)是他的異步敘事筆記體小說(shuō)，故事情節(jié)的發(fā)展主要依靠人物的自述和記述。故事結(jié)構(gòu)也較為簡(jiǎn)單，不像其他推理小說(shuō)那么復(fù)雜。但如果要看這本小說(shuō)，就必須做到全神貫注，認(rèn)真仔細(xì)，不然很難跟上作者的思維邏輯。因?yàn)樽髡咴谕苿?dòng)故事情節(jié)發(fā)展時(shí)，只是在人物記述、自述的過(guò)程中層層抽絲剝繭，稍有脫離作者的思維軌道，就會(huì)“掉鏈子”。

2 《惡意》故事梗概

作者首先以野野口修的手記來(lái)記述事件發(fā)展的經(jīng)過(guò)，這一經(jīng)過(guò)也就是案件的主要內(nèi)容。然后就描寫(xiě)了加賀恭一郎刑警的記錄和疑惑，實(shí)際上小說(shuō)故事的真相在加賀恭一郎的個(gè)人獨(dú)白中就已經(jīng)快要表現(xiàn)出來(lái)了。然而，由于野野口修先行認(rèn)罪，又由于作案動(dòng)機(jī)不明，所以加賀恭一郎進(jìn)行了深入調(diào)查。這種突然的反轉(zhuǎn)勾起了讀者的閱讀興趣。自然，調(diào)查后又引出了新的故事情節(jié)，加賀刑警以為找到了殺人動(dòng)機(jī)，揭開(kāi)了案件真相，野野口修寫(xiě)了懺悔書(shū)并對(duì)犯罪事實(shí)供認(rèn)不諱，按照常理案件就此該結(jié)束了。但加賀的再一次深入調(diào)查，卻發(fā)現(xiàn)自己掉進(jìn)了一個(gè)深深的陷阱，小說(shuō)的前半部分都是假象。直到最后，作者才將作案動(dòng)機(jī)揭露，因嫉妒而生的恨意，僅此而已。帶著這種狹隘的恨意，犯罪嫌疑人野野口修殺害了暢銷(xiāo)書(shū)作家日高邦彥。這一故事情節(jié)迂回曲折，步步緊扣，每一次的深入調(diào)查真相都近在眼前。小說(shuō)中不論是加賀刑警的自述，還是野野口修的表述，讀起來(lái)都讓人信以為真，但卻不是真相，而是一個(gè)接著一個(gè)的謊言。小說(shuō)最后以加賀刑警的詳細(xì)總結(jié)、犯罪嫌疑人的默認(rèn)結(jié)束，令人回味。

3 對(duì)《惡意》的評(píng)析

很多讀者剛開(kāi)始讀的時(shí)候并不能理解為何犯罪嫌疑人要故意將加藤刑警的注意力引向自己，欲擒故縱。讀到后來(lái)才漸漸明白，野野口修的動(dòng)機(jī)在于達(dá)成“日高邦彥的寫(xiě)作成績(jī)都是自己的”這一目的，他的一切反常做法，都是為了這個(gè)最終的目的，竊取日高邦彥的寫(xiě)作成就。

接下來(lái)，我們從寫(xiě)作手法來(lái)觀察《惡意》中的人性描寫(xiě)。細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，作者在小說(shuō)的三分之一內(nèi)容處，就指出了犯罪嫌疑人的身份。接著東野圭吾在犯罪嫌疑人的心理描寫(xiě)花了大量筆墨，力求去尋找人性中潛在的犯罪動(dòng)機(jī)。作者在小說(shuō)的前半部分用的是較為簡(jiǎn)單樸素的語(yǔ)言，希望以此來(lái)爭(zhēng)取讀者對(duì)犯罪嫌疑人的同情，小說(shuō)以加藤刑警的層層抽絲剝繭將野野口修的犯罪動(dòng)機(jī)一點(diǎn)點(diǎn)呈現(xiàn)出來(lái)。人固然有善惡的分別，但如果要讓人直面犯罪嫌疑人這種“惡”，很多讀者還是會(huì)很震驚?！稅阂狻氛菍⑦@種惡通過(guò)文學(xué)的形式放大，并展現(xiàn)給讀者，引起讀者的思考。

很多推理小說(shuō)將小說(shuō)的主要內(nèi)容放在作案手法的設(shè)計(jì)上，放在對(duì)真相的破解上，以驚奇的劇情來(lái)引人入勝，反而對(duì)犯罪嫌疑人的作案動(dòng)機(jī)著墨不多?！稅阂狻穭t不同于它，作者東野圭吾脫離了常規(guī)的推理小說(shuō)的套路，將小說(shuō)重點(diǎn)放在了犯罪嫌疑人的作案動(dòng)機(jī)上。當(dāng)作者揭開(kāi)野野口修的作案動(dòng)機(jī)那一幕時(shí)，讀者不免被這種荒唐可笑的動(dòng)機(jī)所沖擊，因?yàn)檫@實(shí)在令人難以置信?！稅阂狻犯呙髦幵谟?，劇情點(diǎn)到為止，結(jié)局戛然而止，犯罪嫌疑人沒(méi)有其他作案動(dòng)機(jī)的可能，而那種人內(nèi)心深處的嫉妒是惡的根源。

下面從人物形象的塑造上來(lái)看《惡意》中的人性描寫(xiě)。讀者在 《惡意》的前半段絲豪不能體會(huì)到小說(shuō)主題——“惡意”。作者將小說(shuō)的主題揭露放在了后半段，并成功地將一個(gè)簡(jiǎn)單的殺人案升華到對(duì)人性善惡的思考上來(lái)。但是最后真相被揭開(kāi)的時(shí)候，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)與想象之中的出入很大。兇手所有的恨意的源泉竟是來(lái)自于自卑感。

作者東野圭吾筆下的野野口修是一個(gè)自我意識(shí)過(guò)剩的人，從小就有懷才不遇的情緒。善良的日高邦彥一直把他當(dāng)作好朋友，并幫他走上作家的道路。但野野口修卻一直嫉妒待人友善招人喜愛(ài)的日高。野野口修在知道日高邦彥的文學(xué)成就之時(shí)，又對(duì)自己的渺小心有不甘。沒(méi)有實(shí)現(xiàn)作家夢(mèng)，加上病入膏肓，命不久矣。這種復(fù)雜心理很快又將嫉妒轉(zhuǎn)化為仇恨，這種恨意不斷膨脹，引發(fā)了殺害日高的惡果。殺害日高，為了詆毀他而制造各種謊言，這就是犯罪嫌疑人野野口修全部的人生。東野用了大篇幅來(lái)推理動(dòng)機(jī)所在，在犯人對(duì)于犯罪動(dòng)機(jī)的自述部分，卻只用了寥寥數(shù)語(yǔ)輕輕帶過(guò)，以此顯示惡意已經(jīng)充斥到了犯人內(nèi)心的每一個(gè)角落。

實(shí)際上，犯罪嫌疑人野野口修的這種心理有點(diǎn)破罐子破摔的味道，反正自己也被抓了，自己也病了，不如破釜沉舟。他的殺人動(dòng)機(jī)很多讀者以為就是那句“我看他不爽”。但如果仔細(xì)去讀，會(huì)發(fā)現(xiàn)野野口修的真實(shí)動(dòng)機(jī)更為復(fù)雜，說(shuō)到底就是懷有“嫉妒之心”。野野口修與作家日高邦彥曾經(jīng)是很好的朋友，都想做一個(gè)作家，但當(dāng)日高邦彥取得文學(xué)上的成就時(shí)，野野口修就開(kāi)始嫉妒了。這是常人都有的心理。你身邊的人成功你通常會(huì)嫉妒，但與你距離較遠(yuǎn)的人成功你卻不會(huì)嫉妒，你不會(huì)嫉妒馬云、馬化騰比你成功，你卻會(huì)嫉妒你的鄰居、同學(xué)、同事成為成功人士。嫉妒的程度會(huì)因人而異。有的人僅僅止于嫉妒，心里默默難受一下就過(guò)去了，有的人嫉妒之心卻會(huì)長(zhǎng)久持續(xù)，野野口修就是這種人。當(dāng)日高邦彥的文學(xué)成就越來(lái)越大時(shí)，野野口修的嫉妒與恨意就愈加膨脹，最后做出了殺人并竊取日高邦彥成就的行為。

在小說(shuō)行將結(jié)束時(shí)，作者以刑警的推理口吻揭露了犯罪嫌疑人的這種心理，這就是自卑。小說(shuō)精彩的情節(jié)架構(gòu)和野野口修那種嫉妒籠罩下的恐怖，讓人不寒而栗，引人深思。如今，很多家長(zhǎng)在教育子女時(shí)，總是會(huì)說(shuō)“你看那誰(shuí)家的孩子怎么怎么”，這種比較教育實(shí)際上很容易傷害孩子的自信心，如果處理過(guò)度甚至?xí)鸪鸷扌睦淼淖躺?/p>

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，嫉妒之心人皆有之。但常人的嫉妒之心往往不會(huì)到如此的地步。這種處于自卑的嫉妒很多人都將其埋在心底，甚至不予承認(rèn)。一旦觸碰，我們絕大部分人都不會(huì)承認(rèn)，那么要面對(duì)這種心理就是難上加難了。讀完《惡意》，我們不免心寒。但只有戰(zhàn)勝內(nèi)心的自卑，將嫉妒之心控制在合理范圍，才能將對(duì)別人的傷害降到最低程度。這可能是《惡意》這篇推理小說(shuō)留給我們的最大啟示。