李晉

佛經(jīng)《上語錄》所言：“貓命有九，系通、靈、靜、正、覺、光、精、氣、神。”自古以來，被賦予神奇色彩的貓一直是人類所鐘愛的寵物，同時(shí)，因之可愛形象和美好寓意，它也是書畫作品中的常見主題。江蘇泰興地區(qū)在清代、民國(guó)之際，誕生了諸多以畫貓聞名的高手，他們的作品被時(shí)人稱為“泰興貓”。這批畫家在汲取本土文化養(yǎng)分的基礎(chǔ)上，吸收其他美術(shù)流派精華，以不同的藝術(shù)風(fēng)貌，共同形成了富有地方特色的繪畫語言。

季應(yīng)召《雙貓圖》

泰興市位于江蘇省中部、長(zhǎng)江下游北岸，物產(chǎn)富饒，文化興盛。明末清初之時(shí)，季氏家族的崛起讓泰興天下?lián)P名，季氏先人季寓庸為明朝天啟二年（1622年）進(jìn)士，官至吏部主事，然其卻投靠權(quán)閹魏忠賢，魏氏倒臺(tái)后季寓庸專職從事鹽業(yè)，從而成為富可敵國(guó)的巨賈。史學(xué)家鄧之誠(chéng)在《骨董瑣記全編》中記載：“康熙時(shí)平陽亢氏，泰興季氏，皆富可敵國(guó)，享用奢靡，埒于王侯?！卑l(fā)家后，季寓庸和其子季振宜等人耗費(fèi)大量資金購(gòu)買古籍字畫，這其中包括東晉王羲之的摹本《神龍?zhí)m亭》、元代黃公望的《富春山居圖》等堪稱國(guó)寶級(jí)的藏品。

良好的文化氛圍，讓季氏家族誕生了不少名士，季振宜之子季應(yīng)召是該家族當(dāng)中最為有名的畫家，家中所藏字畫他可以隨時(shí)觀賞臨摹。他的祖父季寓庸、叔父季開生都是繪畫的高手，雖然季應(yīng)召在功名上只取得了一個(gè)歲貢生的稱號(hào)，但在藝術(shù)上獲得了成功。

季應(yīng)召最為擅長(zhǎng)畫貓。他當(dāng)時(shí)可能也養(yǎng)了不少貍貓，長(zhǎng)期的觀察，讓他筆下的貓神形皆備。據(jù)說有人曾做過這樣的試驗(yàn)，把他的貓畫貼到墻上，結(jié)果老鼠看了后懼怕不已，故有“活貓不如季貓”之稱。也許是因其家境富裕，不以畫謀生，所以季應(yīng)召的畫作流傳不多，泰州博物館所藏的《雙貓圖》，原系收藏家蔡禮泉舊藏，是一件不可多得的季氏精品。

作品左下方有楷書落款“葵莊應(yīng)召”，下有名號(hào)印，款是窮款，字小也不顯眼，雖游離于畫意之外，但卻突出了畫面主題。圖中從上而下，是一件豎立的木架，木架拼接精巧，架子右側(cè)，掛著一長(zhǎng)柄如意，木架中間，懸掛著一件玉璧，玉璧中間，鐫刻有一大大的“喜”字，而畫面著重表現(xiàn)的是兩只在木架下方嬉鬧的花貓，兩貓?bào)w形有些許差異，黑白花的貍貓趴伏在木架上，看著灰白花的貍貓，灰白色的那只又看著自己的伙伴，彎著腰，前足伏地，后足蹬地，尾巴上翹，似乎要隨時(shí)躍撲起來。兩只貓皮色光亮，眼光明亮，兇猛中透著活潑。季應(yīng)召把花貓嬉鬧這種凡俗的事情搭配風(fēng)雅的場(chǎng)景進(jìn)行表達(dá)，表現(xiàn)了他對(duì)生活的悉心感悟及深厚的寫實(shí)功底。

季應(yīng)召的貓畫，可以說帶動(dòng)了地方上畫貓風(fēng)尚的流行，其族子季堯堃號(hào)雪江，得其真?zhèn)?，同樣擅繪貓圖，然作品幾無存世，故影響不大。

端木沅《松貓圖》

與季應(yīng)召相比，晚清之際的寓居泰興城的端木沅則是一位靠賣畫為生的畫家。端木沅，字芷湘，清同治、光緒期間寓居泰興城，其精于書畫，書法行草尤佳，丹青以人物、花鳥、走獸為妙，尤精畫貓。

從傳世作品來看，端木沅所繪貓圖，喜以松樹為配景，這反映了他的某種藝術(shù)偏好。松樹四季常青，象征堅(jiān)強(qiáng)不屈，但難免會(huì)有嚴(yán)肅的感覺，而貓的活潑則讓松樹多了些生動(dòng)的質(zhì)感，此幀民間所藏的《松貓圖》即屬他的典型作品。

作品以小寫意兼工筆技法入畫，款識(shí)“芷湘作”以瀟灑剛健的行書寫就，墨款下分別鈐有“端木氏”白文印和“芷湘”陽文印，從畫風(fēng)來看，這應(yīng)是畫家晚年藝術(shù)成熟期所繪的一幅佳作。畫面主圖是一只幼小的花貓站立于松樹軀干之上，花貓皮毛油亮、雙目圓瞪，正警惕地觀察著周邊的動(dòng)靜，似乎在尋覓食物，又似乎在召喚同伴，留給了觀者無限的遐想空間。在松樹的繪制上，畫家大膽運(yùn)用留白，合理利用紙張的空間，以渾重的筆墨在上下分別繪畫了松樹的部分枝干，下方松樹主干鱗狀的樹皮上有幾個(gè)大小不一的圈斑，枝頭上的松針疏密分布，松針下面還掛著三個(gè)圓潤(rùn)飽滿的松果，盡顯松樹的蒼勁頑強(qiáng)。為避免畫面單調(diào)，畫家又巧妙地在松樹主干邊側(cè)增添了一叢活潑的竹葉。細(xì)觀全圖，景物相融，靜動(dòng)結(jié)合，花貓的嬌憨靈動(dòng)和松竹的生機(jī)盎然自然流露于紙端，體現(xiàn)出了作者扎實(shí)的繪畫功力以及對(duì)生活的敏銳觀察力。

端木沅正是以過硬的技術(shù)，在當(dāng)時(shí)高手云集的泰興書畫界立足，除他而外，同時(shí)代的泰興畫貓名家還有張文俊、劉延芳、孫景儒等人。

程璋《貓蝶圖》

程璋（1869年-1938年）是近現(xiàn)代名氣最大的泰興畫家。其原名德璋，號(hào)瑤笙，祖籍安徽新安，少時(shí)隨父移居泰興，后久寓上海，為海派著名畫家。據(jù)資料顯示，上世紀(jì)三十年代初期，時(shí)白米每擔(dān)5至6元時(shí)，其一幅扇面潤(rùn)格就高達(dá)108元，且購(gòu)買者甚多。

“打鐵還需自身硬”。程璋的市場(chǎng)熱度與他的深厚造詣密不可分，其山水、人物、翎毛、走獸無一不精，在其畫作中，有不少是以貓為題材的。

這件《貓蝶圖》系文博機(jī)構(gòu)收藏，以貓蝶為主物象，諧音“耄耋”，意指高壽，程璋以此畫送給友人其寄意自一目了然。畫面描繪了一塊坦蕩如砥的山石之上，活動(dòng)著三只貍貓，其中的兩只貍貓偏顯安靜，懶洋洋地安臥于石面，它們的目光看向前方和邊側(cè)，在休息中仍不失警惕。另外一只貍貓目光威嚴(yán)地瞄向上方的一只蝴蝶，伸出前爪，咧開嘴像是在叫喚，似乎是蝴蝶打擾了它的休息。畫面除山石外，以玉蘭樹為配景，紫白色的玉蘭花生機(jī)盎然，增強(qiáng)了畫面的質(zhì)感。同時(shí)，玉蘭花在貍貓和蝴蝶之間起到了很好的過渡，沖淡了它們激烈的對(duì)抗場(chǎng)景。巧妙的是，在圖畫的下方，還有斜伸出來的嬌嫩玉蘭花，一只體型略小的蝴蝶正圍繞花兒翩翩起舞，這亦與上面的蝴蝶形成上下呼應(yīng)的藝術(shù)效果。

在畫面左上方的落款中有“擬宋人院體畫意”之句，可見程璋的創(chuàng)作思路，但就全圖而言，又有別宋人的工筆畫風(fēng)。通過此圖，不難發(fā)現(xiàn)，程璋不僅傳承了前賢寫生技法的精髓，同時(shí)又創(chuàng)新地植入了西洋畫技法，從而形成了物象傳神、畫意清朗、色彩明亮的藝術(shù)特點(diǎn)。

編輯：劉亞榮endprint