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        不可忽略的“家道中落”

        2018-03-05 10:34:39
        中學生天地(C版) 2018年2期
        關鍵詞:閣子項脊軒歸有光

        蘇教版高中語文教材必修五中的《項脊軒志》,堪稱明代散文家歸有光的代表作。文章共5段,分兩次完成。

        第1段寫項脊軒修葺前后的不同變化:修葺前,狹小、陰暗、破漏;修葺后,明亮、幽雅、安靜,“風移影動,珊珊可愛”。第2段寫項脊軒的變遷,先回憶“諸父異爨”引起庭院的變化,反映家庭的敗落,再回憶祖母、母親的往事,表達對親人的深切懷念。第3段寫自己閉門苦讀的情景,以及小軒多次遭火未焚的事。最后兩段是對妻子的回憶,是在前文完成15年后續(xù)寫的。

        同學們讀《項脊軒志》,總喜歡用文章第2段的首句來概括歸有光想要表達的主旨:“然予居于此,多可喜,亦多可悲?!?/p>

        這句話歸有光寫得好,除了內容和情感的到位,在文章中的位置自然地承上啟下,由“喜”轉到“悲”,同學們在寫作中也可借鑒這種承啟句。不過今天我想和同學們探討的是,在“多可悲”部分中,從一個細節(jié)上我們可以看到歸有光不同時期的寫作方式和控制力。

        大家都看到歸有光對生命中三位最重要的女性——祖母、母親和妻子的細節(jié)描寫到位,感人至深,但有沒有注意到此前還有“諸父異爨”的部分?看起來很容易理解——“家道中落”了,但也很難理解透——一句“家道中落”帶過也就不再深究了。

        ●為什么會忽略“家道中落”

        “家道中落”之所以容易被人忽略,主要有兩個原因。

        一是寫法問題。

        歸有光在寫這部分時情感表達得并不熱烈,甚至連直抒胸臆的詞句都沒出現,這和他處理情感的方法有關——主要以“節(jié)制”為主,文章跌宕起伏,情感情緒點高高低低,這當然是很高明的寫法。

        “家道中落”部分恰恰處在兩個“高亮”情感情緒點——第1段項脊軒修葺后的可喜,與第2段祖母、母親兩位至親女性去世的可悲——的中間,作為過渡,情感表達很節(jié)制。

        但是這時候的歸有光畢竟年輕,寫著寫著感情就控制不住了,以致在寫祖母與母親時情感澎湃噴薄,突破了他一貫“節(jié)制”的寫法,先后表現為“余泣”和“長號不自禁”,情感灌注強度極大。

        圖:馬 敘

        這樣的情感表達落差就讓“家道中落”這部分“很受傷”了。隨著年齡和閱歷的增長,15年后再來補述妻子這部分時,歸有光又控制住了,真正做到了“我手隨心所欲寫我心”。細細品讀,你就能更了解并理解歸有光的寫法。

        二是時代隔閡。

        對于絕大多數生長在三口之家的小家庭環(huán)境中的同學來講,“家道中落”只是個概念上的東西,很難深入理解并“感同身受”。我們一般人的閱讀習慣也是“趨易避難”的,有了后面關于祖母、母親的親情表達的“大戲”,大多數人選擇略過這部分也很正常。

        但這個“家道中落之悲”絕對不應忽略,這才是歸有光最想強調、貫穿始終且難以釋懷的“悲傷”,歸有光甚至把它放在“多可悲”中的第一位。所以,理解了“家道中落”到底給歸有光帶來了怎樣的痛苦,才能更好地理解這篇文章。

        ●“家道中落”里的“多可悲”

        “先是,庭中通南北為一。迨諸父異爨,內外多置小門墻,往往而是。東犬西吠,客逾庖而宴,雞棲于廳。庭中始為籬,已為墻,凡再變矣。”

        從文章著墨上來說,“家道中落”這部分文字不算少,有整體概述,有細節(jié)凸顯,把一個大家族的分崩離析用“分家”的過程全部展示出來了:院子由中通為一到支離破碎,這是分家的第一步;從逾庖而宴,到雞棲于廳,可見大家族生活環(huán)境由寬敞體面到捉襟見肘;從“始為籬”到“已為墻”的數次變故,可見各家之間關系的逐漸淡漠乃至惡化……甚至其中爭奪家產的鉤心斗角、日?,嵤碌碾u飛狗跳都不難想到。

        但你是否能體會到,一個習慣了曾經“庭中通南北為一”這樣的大房子大院子的小孩,他的活動空間慢慢被壓縮的不開心?曾經的客廳成了諸父的雞圈,曾經的連廊被“往往而是”的墻截成幾段,甚至連書房都沒了,只能用一個舊閣子改建。用魯迅先生的話說,這就是“從小康墮入困頓”的生活。

        家和其他集體單位一樣,因興盛而團結,因敗落而分崩,這都是歸有光童年與少年時期真切的“痛苦”記憶,自然是他著力強調的一點,放在“可悲”的第一位著實合適。

        ●“家道中落”加重了親人離世的悲痛

        家道中落給歸有光帶來了種種精神與物質上的壓力,結合他的生平,可以對親人離世背后的悲傷多一分理解。

        比如回憶祖母來看望“我”、用象笏為“我”勵志,歸有光的“長號不自禁”僅僅是感傷祖母對自己的愛護和祖母的去世嗎?顯然不全是。祖母的勵志是希望歸有光能通過科舉發(fā)跡,改變讀書久不效導致家道中落的局面,重新振興家族。而寫此文時,歸有光雖然用功,但連生員(秀才)身份都還沒獲得,根本沒資格進入鄉(xiāng)試、會試的試場。想到祖母,想到祖母的囑托,自己的不爭氣和家族現狀都是讓歸有光情感失控的大推力。

        再比如補寫妻子的部分,雖然歸有光的情感控制比年輕時好多了,言有盡而意無窮,但透過文字和他的選材,除了感受到他對妻子滿滿的愛與懷念,依然能感受到他對家道中落的“耿耿于懷”。

        請看這處細節(jié):“吾妻歸寧,述諸小妹語曰:‘聞姊家有閣子,且何謂閣子也?’”與妻子相處的歡樂往事,可寫內容甚多,妻子的“原創(chuàng)言語”也肯定很多,歸有光為什么會選擇一句妻子轉述小妹的話?

        難道大家不認為這句轉述大有深意?

        這句話明里可見夫妻之恩愛、無話不談,暗處則還有意思要表達。小妹不知何為南閣子,說明妻家可能是小戶人家,院落格局沒有歸家大,可能不會有亭臺樓閣等一應俱全的復雜院落結構。但講究門當戶對的時代,歸家之所以與妻子魏氏聯姻,很顯然是家道落到了小戶的層級,改做書房的南閣子只是意味著歸家“祖上闊過”而已。正因如此,面對小妹的問題,歸有光很難以自豪的語氣完美回答。一句之中,家道中落的悲傷就流露出來了。所以,選擇這句話,誰說沒有歸有光在此方面的“耿耿于懷”?

        更重要的是此句之后,就轉到與妻子相關的“可悲”之事了。結合上文詮釋,還有比“聞姊家有閣子,且何謂閣子也”這句不知如何回答、一言難盡的話更合適的過渡嗎?

        所以,“家道中落”這重悲傷是文中一個非常重要的線索,改變“家道中落”的狀況是歸有光在項脊軒讀書乃至一生追求的重要目標,也是告慰祖母的最好方式——而改變這種狀況的最佳方式就是科舉入仕。

        當然,在追求這個目標的過程中,歸有光可謂歷盡艱難。但正因為意志堅定、目標明確,他在諸多人生磨難中慢慢變得遇挫而不餒、心態(tài)平和與節(jié)制,正如我們前面所講到的,從《項脊軒志》補述妻子部分就能體會出。這不僅在為文上,也在為人上。

        給大家補充一下歸有光兩次寫作相隔這段時間的情況:他遭遇5次鄉(xiāng)試失敗,以及妻子魏氏、媵妾寒花、女兒如蘭等相繼離世的痛苦??陀^上,歸有光雖然比15年前更痛苦,但文章流溢出來卻波瀾不驚、“哀而不傷”。

        時間給歸有光以傷害,時間亦給他更強大的力量。

        讓人欣慰的是,《項脊軒志》是歸有光情感的宣泄,似乎更是人生轉變的“幸運篇”,是其過往的總結,更是其人生的成長。懂得節(jié)制情感也就懂得了人生,懂得了生活苦難就能收獲更堅強的信念。

        在此文前三段完成后一年多,歸有光中童子試第一名,補蘇州府學生員,有了考舉人的機會,開始了他以科舉重振家門的歷程。

        在補充完成妻子部分的次年,他在第6次鄉(xiāng)試中中舉,然后開啟了他連續(xù)9次沖擊會試的漫漫征途,和真正成長為一代文學大家的光輝歷程。

        因此,讀書,尤其是讀經典,萬不可“不求甚解”,只要多用一分心,你就會對作品和作家多一重了解,對自己的寫作也會多一重幫助。

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