付自強(qiáng)　黃依婷

【摘 要】紀(jì)錄片拍攝中創(chuàng)作者主觀介入的程度直接影響到紀(jì)錄片的類(lèi)型和風(fēng)格，也決定了影像真實(shí)和客觀真實(shí)之間的關(guān)系，紀(jì)錄片《房東蔣先生》以獨(dú)特的觀察視角，以強(qiáng)烈的碰撞和介入使創(chuàng)作者和被拍攝者直接產(chǎn)生關(guān)系，這種特殊的關(guān)系又讓創(chuàng)作者有著充分的條件獲取更多的真實(shí)信息，紀(jì)實(shí)美學(xué)的審美特征在碰撞和介入中并不褪色，刺激之后觀眾反而看到真實(shí)的另一種可能。

【關(guān)鍵詞】碰撞；介入；紀(jì)實(shí)美學(xué)；視角；房東蔣先生

中圖分類(lèi)號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）34-0075-02

紀(jì)錄片《房東蔣先生》是女性導(dǎo)演梁子的一部有著獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的片子，說(shuō)它獨(dú)特，有著兩層含義，一是影片的拍攝角度和介入手段十分有特點(diǎn)；二是影片拍攝的對(duì)象蔣先生以其個(gè)人魅力征服了梁子和觀眾。影片的創(chuàng)作者梁子因?yàn)榕R時(shí)從北京到上海電視臺(tái)出差，經(jīng)過(guò)朋友介紹就住進(jìn)了離電視臺(tái)不遠(yuǎn)的蔣先生家。來(lái)自北京的梁子就這樣闖進(jìn)了蔣先生的生活，但她發(fā)現(xiàn)這個(gè)房東和這幢老宅彌漫著一股奇怪的味道，她用攝像機(jī)將他和蔣先生從相識(shí)，互相戒備到最后的互相信任，互相憐惜的過(guò)程記錄了下來(lái)。

該片以富有開(kāi)創(chuàng)性的作者介入方式使得片子具有了“新紀(jì)錄片”的美學(xué)和風(fēng)格，因此對(duì)這種獨(dú)特的碰撞與介入方式的探析，有益于當(dāng)下紀(jì)錄片多元?jiǎng)?chuàng)作的視角呈現(xiàn)。

一、作為熟人之間的介入——建立信任

一部紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中，拍攝者對(duì)所關(guān)注的現(xiàn)實(shí)情境的記錄功能不是簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是表現(xiàn)為對(duì)拍攝對(duì)象的觀察方式。記錄是紀(jì)錄片創(chuàng)作的第一步，也是形成紀(jì)錄片的物質(zhì)基礎(chǔ)。而記錄的方式往往存在兩種美學(xué)選擇，一種是真理電影的美學(xué)家家提倡作壁上觀的直接記錄，支起攝像機(jī)，不提問(wèn)，不參與，靜觀地記錄素材，然后精心編輯。第二種是直接電影美學(xué)理念更加強(qiáng)調(diào)記者采訪式的介入，是采訪者與被采訪者的關(guān)系，提問(wèn)、跟蹤，這是主流媒體紀(jì)錄片制作者常用的方式。

一般來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者作為影響記錄的存在者需要將自己的身份隱去，因?yàn)閯?chuàng)作者需要告訴觀眾的是他僅僅完全忠實(shí)于真實(shí)，這是一部沒(méi)有主觀參與的影像，它不同于電影的虛構(gòu)美學(xué)。但這部影片表現(xiàn)出來(lái)的是強(qiáng)烈的、獨(dú)特的碰撞和介入方式，使得整部紀(jì)錄片在風(fēng)格和敘事表征上呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的作者參與感。通過(guò)何種合適的觀察視角一直是紀(jì)錄片拍攝要處理好的問(wèn)題，觀察的視角決定了拍攝者所處的位置，這種位置的遠(yuǎn)近與在影片中表征出來(lái)的作者與被拍攝者的關(guān)系就決定了影片的風(fēng)格和審美追求。

編導(dǎo)作為紀(jì)錄片創(chuàng)作的主體，他的全部文化修養(yǎng)、生命哲學(xué)等， 他的整個(gè)生命意識(shí)都會(huì)在創(chuàng)作中留下深刻的投影，一切藝術(shù)創(chuàng)作就某種意義來(lái)講都是創(chuàng)作者的自敘傳。[1]在片中，記錄者梁子是以蔣先生的好朋友的身份存在的，在影片的一開(kāi)始梁子就和蔣先生爭(zhēng)吵起來(lái)，觀眾一開(kāi)始就感覺(jué)到一種緊張的氣氛，觀眾會(huì)想躺在床上的這個(gè)中年男人是誰(shuí)，畫(huà)外音的女人又是誰(shuí)，和這個(gè)男人有什么關(guān)系，他們?yōu)楹螤?zhēng)吵。觀眾通過(guò)后面的觀看明白了梁子和蔣先生從陌生到熟悉的過(guò)程，而熟悉了之后的梁子和蔣先生作為朋友的爭(zhēng)論就顯得是情理之中。

二、淡化創(chuàng)作者的身份及攝像機(jī)的存在

梁子一開(kāi)始與蔣先生是非常陌生的，他們之間相互戒備，相互好奇又相互碰撞，梁子產(chǎn)生了對(duì)蔣叔的拍攝興趣，但她知道蔣叔的性格這么僵化、固執(zhí)，他是不會(huì)那么愿意配合她的。蔣先生對(duì)這位新住進(jìn)來(lái)的房客并不那么完全信任，如何和這位頑固的的男人建立起信任，以讓他能夠完全接受攝像機(jī)的存在呢？所以一開(kāi)始梁子就偷偷把攝像機(jī)放在桌子上、床底下等比較隱蔽的地方，后來(lái)蔣叔發(fā)現(xiàn)之后就說(shuō)：“不說(shuō)了不說(shuō)了，你看你攝像機(jī)紅燈還亮著呢。”隨著他們之間的熟悉，蔣叔也就喜歡了攝像機(jī)的存在，后來(lái)梁子索性直接用手端著攝像機(jī)拍攝，這一舉動(dòng)非但沒(méi)有引起蔣叔的不適，他反而更加習(xí)慣了攝像機(jī)的存在，甚至有時(shí)候，他不覺(jué)得攝像機(jī)存在。

攝像機(jī)此時(shí)不過(guò)是一個(gè)負(fù)責(zé)記錄的工具，它成為梁子和蔣叔之間溝通的橋梁。攝像機(jī)的存在在他們之間淡化，所以，更真實(shí)的影像得以不受攝影機(jī)的影響而得以存在。在梁子得知蔣叔的房子要被拆了之后，他們?cè)诶险瑫筹嫞诶险l(fā)泄，此時(shí)蔣叔卻拿起了梁子的攝像機(jī)，將梁子拍攝了下來(lái)，而梁子最后也把這一幕剪輯進(jìn)去了。這是一種神奇的角色換位，創(chuàng)作者與被記錄者之間的角色換位，起作用的正是攝像機(jī)，它表明這個(gè)故事是梁子和蔣叔兩個(gè)人的故事，刻意強(qiáng)調(diào)著梁子作為創(chuàng)作者的存在。攝像機(jī)的視角卻好像可以被雙方所選擇。

按照麥克盧漢的“媒介即延伸”理論，攝像機(jī)作為觀眾眼睛的一種延伸作用在影視中扮演者重要的角色，創(chuàng)作者在使用攝像機(jī)對(duì)拍攝對(duì)象采訪、拍攝時(shí)，觀眾明顯感覺(jué)到自己是作為一種旁觀者或者窺視者的身份存在的，他意識(shí)到自己此時(shí)并不在場(chǎng)，借助攝影機(jī)的復(fù)制功能才能重現(xiàn)自己在場(chǎng)的虛擬，然而這對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)始終在潛意識(shí)中暗示自己自己不在場(chǎng)的事實(shí)，不在場(chǎng)的暗示可能提示出影響內(nèi)容的真實(shí)性的可能，觀眾會(huì)思考這個(gè)場(chǎng)景會(huì)不會(huì)擺拍的，會(huì)不會(huì)是人為設(shè)定的的場(chǎng)景和故事。

這部紀(jì)錄片中創(chuàng)作者梁子刻意把自己的身份隱去，并且時(shí)常將攝影機(jī)暴露出來(lái)，她時(shí)刻提醒著觀眾，這不是一場(chǎng)導(dǎo)演與藝術(shù)結(jié)合的影像內(nèi)容，作者是真真切切的存在于敘述的故事之中，攝像機(jī)也真真切切的存在于故事發(fā)生的過(guò)程之中，攝像機(jī)的存在不過(guò)就是一種復(fù)制的功能，它不是藝術(shù)化的、人設(shè)的場(chǎng)景。創(chuàng)作者梁子刻意將自己暴露在攝像機(jī)下，刻意將攝像機(jī)的存在告訴觀眾，其本質(zhì)上是未來(lái)提示觀眾這不是藝術(shù)化的表演行為，這是一場(chǎng)真實(shí)的人與人的碰撞，真實(shí)的發(fā)生在那個(gè)時(shí)空上的故事。

三、用強(qiáng)行刺激，介入的方式獲得真實(shí)

在影片的開(kāi)頭很意外地出現(xiàn)了梁子和蔣先生激烈的爭(zhēng)吵，這在紀(jì)錄片中并不多見(jiàn)。梁子對(duì)蔣先生使用了很多提問(wèn)刺激，而獲得了很多信息。梁子的身份也是一種介入和刺激方式，他們由陌生人到熟悉，再到互相信任，這樣一種身份的介入，從而保證了梁子能夠真正進(jìn)入到蔣先生的生活中的可能，從而保證畫(huà)面中出現(xiàn)的影像之真實(shí)性。

在片中梁子并非以一個(gè)質(zhì)問(wèn)者的身份存在，梁子對(duì)蔣叔既有質(zhì)問(wèn)、爭(zhēng)論的這種強(qiáng)刺激存在，也充當(dāng)著蔣先生真正的朋友，比如替蔣先生請(qǐng)律師打拆遷的官司等。影片后一段梁子回到即將拆遷的老宅與蔣先生暢飲的時(shí)候，這是本片的一個(gè)小高潮，欲言又止的蔣叔，所有的矛盾，沖突都要隨著老宅的拆除而告一段落了，但問(wèn)題是，后面可能又會(huì)產(chǎn)生新的沖突和矛盾。不幸的是，2017年4月30日，這位精致的“老克勤”去世了。有人說(shuō)老克勒終究是要絕版的，他們是上世紀(jì)五十年代前的殘照，是品紅酒、打高爾夫、開(kāi)游艇的上海新貴們模仿不來(lái)的，因?yàn)槟欠N“精致”與奢華無(wú)關(guān)，而在于細(xì)節(jié)，這種細(xì)節(jié)在這部紀(jì)錄片中表現(xiàn)的也是淋漓盡致。

《房東蔣先生》選擇的是一個(gè)獨(dú)特的介入手段，但這部影片介入方式的成功有其人物身份的獨(dú)特性。正是因?yàn)槭Y先生是一個(gè)老上海富家子弟，他身上深刻的印烙著老上海人身上的一些特點(diǎn)。影片中也有很多細(xì)節(jié)部分體現(xiàn)出蔣先生的性格特點(diǎn)。片中對(duì)蔣叔，梁子采取的是一種硬碰硬的方式，取得了不錯(cuò)的效果。而對(duì)于一般的采訪環(huán)境，我們還是應(yīng)該明確自己的身份。在對(duì)對(duì)象進(jìn)行記錄時(shí)，選擇記錄的手段，介入的方式，程度都很重要。一個(gè)優(yōu)秀的記錄工作者應(yīng)該有很強(qiáng)的應(yīng)變能力，適時(shí)把握時(shí)機(jī)，選擇最佳的介入手段。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣曉明.紀(jì)錄片的真實(shí)性與主體介入[J].現(xiàn)代傳播，2003，（02）：2.

[2]安德烈·巴贊.電影是什么[M].崔君衍譯.北京：中國(guó)電影出版社，1987，13.