有雯雯

摘 要：纖維藝術(shù)表現(xiàn)技法眾多，文章選擇具有傳統(tǒng)文化象征意義的針線表現(xiàn)技法進(jìn)行探究，結(jié)合案例具體分析其作為纖維藝術(shù)造型表現(xiàn)的特點(diǎn)及具體方法，以期將一針一線的表現(xiàn)語言發(fā)揮到極致。

關(guān)鍵詞：針線;傳統(tǒng)藝術(shù);現(xiàn)代纖維藝術(shù)

一針一線，出身、植根于傳統(tǒng)藝術(shù)，又作為現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品的文化符號(hào)在纖維藝術(shù)創(chuàng)作與表現(xiàn)中發(fā)揮著不可估量的作用?，F(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中注重針線的表現(xiàn)技法，具體來說，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

第一，再現(xiàn)傳統(tǒng)刺繡技法，表現(xiàn)現(xiàn)代主題和形式。現(xiàn)代纖維藝術(shù)對(duì)于傳統(tǒng)，不是盲目地照搬照抄，而是結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的二次創(chuàng)作。一組纖維藝術(shù)壁掛設(shè)計(jì)，在主題和技法上選用殘荷與刺繡傳統(tǒng)技法，在構(gòu)圖、材料和裝裱上都追求現(xiàn)代藝術(shù)“少即是多”的設(shè)計(jì)理念，如圖1。

第二，采用特殊材料和技法模擬傳統(tǒng)技法，表現(xiàn)具有傳統(tǒng)文化符號(hào)的新題材。筆墨紙硯四大發(fā)明是典型的中國傳統(tǒng)文化符號(hào)，尤其是變幻莫測(cè)的墨跡表現(xiàn)，更能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的博大精深，現(xiàn)代纖維藝術(shù)以之作為表現(xiàn)對(duì)象，在材料選擇上又突破筆紙等傳統(tǒng)元素，以針代筆，以布代紙，用一針一線模擬筆墨的干、濕、濃、淡、焦，不僅再現(xiàn)了傳統(tǒng)文化符號(hào)，也是傳統(tǒng)文化對(duì)于現(xiàn)代審美思想的一種折射，如圖2。

第三，汲取傳統(tǒng)文化精髓元素，靈活應(yīng)用于現(xiàn)代纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)。扎染工藝的精髓即扎結(jié)和染色，現(xiàn)代纖維藝術(shù)不乏靈活應(yīng)用的案例，圖3作品保留了先扎結(jié)后染色的工藝特點(diǎn)，但在后面整理階段有意保留扎結(jié)形成的圖案及面料褶皺，使得設(shè)計(jì)作品具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

第四，充分發(fā)揮針線表現(xiàn)技法優(yōu)勢(shì)，采用打散與重組的設(shè)計(jì)思維進(jìn)行設(shè)計(jì)。打散與重組即對(duì)基本元素進(jìn)行拆分，再通過不同的方式進(jìn)行重新組合，創(chuàng)造新的形態(tài)。規(guī)則布片利用重復(fù)排列構(gòu)成形式，強(qiáng)化秩序感，形成具有一定視覺沖擊力的平面作品，如圖4。

第五，采用夸張與強(qiáng)調(diào)的表現(xiàn)手法再現(xiàn)針線表現(xiàn)技法。傳統(tǒng)針線技法作用于作品的隱藏部分，但也可以突破常規(guī)，將針線的表達(dá)技法作為藝術(shù)語言之一，突出強(qiáng)化，如絎縫技法和裝飾線材的使用，如圖5。

第六，傳統(tǒng)元素戲劇化的表現(xiàn)，滿足了現(xiàn)代社會(huì)多樣化審美需求。藝術(shù)的迷人之處就在于它具有巨大的開放性與包容性。傳統(tǒng)元素與現(xiàn)成品兩個(gè)毫不相干的物質(zhì)產(chǎn)生聯(lián)系，又會(huì)激蕩起怎樣的審美情趣，如圖6。

纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)技法眾多，基于針線的表現(xiàn)只是微微一區(qū)，但是針線又是傳統(tǒng)的縮影，也具有現(xiàn)代纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)中其他材料和技法無可比擬的優(yōu)勢(shì)，即表達(dá)情感、溫暖人心——因?yàn)樗窃从谀赣H、生活和家庭的一種象征物。

參考文獻(xiàn)：

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