縱觀西方不同題材的電影，舞蹈向來(lái)是不可或缺的元素，而以舞蹈為創(chuàng)作題材的電影也層出不窮，讓舞蹈文化通過(guò)西方電影更加廣泛地傳播，讓世人感受舞蹈文化的魅力。在諸多舞蹈類(lèi)電影中，《黑天鵝》《舞動(dòng)青春》都是其中的佼佼者，舞蹈類(lèi)電影在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮和美國(guó)金像獎(jiǎng)中曾斬獲很多大獎(jiǎng)，其之所以受到關(guān)注和肯定是因?yàn)槲璧缸陨淼镊攘?。同時(shí)，電影獨(dú)特的視角也會(huì)讓觀眾產(chǎn)生心靈的震撼和情感的共鳴，因此在西方電影中，舞蹈元素的融入可以達(dá)到非凡的效果。

一、西方電影作品中常見(jiàn)的舞蹈元素

（一）芭蕾舞元素

在西方現(xiàn)代生活題材類(lèi)電影作品中，觀眾經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)芭蕾舞元素的融入，通過(guò)演員輕盈的跳躍和富有節(jié)奏的旋轉(zhuǎn)，會(huì)向觀眾傳遞出美的信號(hào)，盡情展現(xiàn)芭蕾舞舒展大方、挺拔向上的特點(diǎn)，芭蕾舞在西方電影中的應(yīng)用也增添了影片的藝術(shù)感染力。比如，《芭蕾人生》就向人們傳達(dá)著“生命猶如舞蹈”的理念，只有擁有夢(mèng)想就可以綻放出精彩的人生，同樣《芭蕾舞鞋》《浮生若舞》也講述了通過(guò)芭蕾舞追夢(mèng)的故事。

（二）街舞元素

眾所周知，西方潮流文化中，嘻哈文化占據(jù)重要地位，而街舞恰好是嘻哈文化的代言，很多人也是通過(guò)以街舞元素為主題的電影開(kāi)始了解街舞這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的。以《舞出我人生》四部曲為例，舞蹈中有瘋狂的雜技動(dòng)作，動(dòng)作編排上難度極大，但是這正是嘻哈文化的充分展現(xiàn)。

（三）踢踏舞元素

踢踏舞形成于美國(guó)，在英國(guó)和愛(ài)爾蘭十分盛行，踢踏舞是當(dāng)?shù)匚幕拇?。電影中也有相關(guān)的呈現(xiàn)，比如《踢踏情緣》就展示出舞蹈演員穿著特制的帶有鐵掌的舞鞋，利用靈活的舞步在木地板上打擊出多樣的節(jié)奏，而電影本身也表現(xiàn)出動(dòng)感的節(jié)奏。

二、西方電影中舞蹈應(yīng)用的差異性

電影是一門(mén)藝術(shù)，以其豐富的表現(xiàn)手法和獨(dú)特的魅力為觀眾帶來(lái)美的享受。在西方電影中，結(jié)合舞蹈、音樂(lè)等形式更是一種常態(tài)，這也是電影得以長(zhǎng)久發(fā)展的重要原因。然而不同國(guó)家和不同的民族都存在文化差異，電影中折射出的文化也截然不同，自然對(duì)舞蹈藝術(shù)的利用也各不相同。電影藝術(shù)在西方國(guó)家起源較早，并且表現(xiàn)方式多樣化，使得電影藝術(shù)在世界范圍產(chǎn)生巨大影響，尤其是對(duì)舞蹈元素的利用更加明顯，通過(guò)對(duì)舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)手法挖掘讓電影更有張力和層次感，滿足電影的藝術(shù)表現(xiàn)效果，同時(shí)也提升了觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。

電影中舞蹈元素的合理利用把西方電影的發(fā)展推向了更高的層次，并且不斷涌現(xiàn)出《芝加哥》《雨中曲》《黑天鵝》等以舞蹈為題材的電影作品，在西方電影繁榮發(fā)展的背后，我國(guó)的電影事業(yè)也在進(jìn)行學(xué)習(xí)和借鑒，促進(jìn)中國(guó)電影的發(fā)展。但是西方電影和我國(guó)電影對(duì)舞蹈藝術(shù)的應(yīng)用存在較大的差異。

首先，文化心理分析。基于傳統(tǒng)文化理念的不同，西方電影利用舞蹈藝術(shù)展現(xiàn)電影內(nèi)容時(shí)，更加傾向于展現(xiàn)本民族文化，進(jìn)而在電影中傳播和滲透西方文化，比如熱辣的倫巴、恰恰，動(dòng)感的街舞和柔美的芭蕾，在20世紀(jì)滿足西方上流社會(huì)和底層階級(jí)群眾的文化生活。以芭蕾舞來(lái)說(shuō)，其以展、立、拉、直、蹦作為表現(xiàn)手法，折射出西方人崇拜上帝的文化心理，這也是西方舞蹈電影與我國(guó)的電影舞蹈文化心理上差異的表現(xiàn)。其次，文化背景分析。西方國(guó)家實(shí)現(xiàn)工業(yè)化較早，科學(xué)技術(shù)發(fā)展更加充分。因此，西方電影更加注重用科學(xué)的思維指導(dǎo)電影藝術(shù)創(chuàng)作，通過(guò)西方舞蹈電影不難看出，對(duì)舞蹈的運(yùn)用有詳盡的規(guī)范性準(zhǔn)則和藝術(shù)表達(dá)標(biāo)準(zhǔn)，更加追求真實(shí)的視覺(jué)效果，這與我國(guó)舞蹈中主張“神似”藝術(shù)境界明顯存在差異。

三、舞蹈在電影作品中的運(yùn)用

（一）展現(xiàn)人物內(nèi)心情感

通過(guò)舞蹈可傳遞出情感，因此舞蹈演員可以通過(guò)肢體語(yǔ)言表達(dá)自己的思想，這種直觀的表現(xiàn)手法要好于音樂(lè)和詩(shī)歌，尤其是對(duì)強(qiáng)烈情感的表達(dá)。美國(guó)經(jīng)典《踢踏情緣》就展示出愛(ài)爾蘭踢踏舞中整齊劃一的腳步動(dòng)作，傳遞出熱鬧非凡的舞臺(tái)景象，而主人公邁克斯曾經(jīng)是一名盜竊犯，在學(xué)習(xí)踢踏舞過(guò)程中曾經(jīng)的犯罪團(tuán)伙又來(lái)找邁克斯，這使邁克斯進(jìn)退兩難，最終他選擇學(xué)習(xí)踢踏舞，不僅是對(duì)物質(zhì)生活的追求，還通過(guò)舞蹈?jìng)鬟f出改過(guò)自新的決心。

再如和芭蕾舞相關(guān)的《跳出我天地》，11歲的男孩Billy不想在父親的要求下學(xué)習(xí)拳擊，而是想按照自己的意愿學(xué)習(xí)舞蹈。Billy用學(xué)習(xí)拳擊的錢(qián)偷偷學(xué)芭蕾舞，父親得知后非常生氣，Billy也因此陷入痛苦之中。一次偶然的機(jī)會(huì)，Billy在父親面前跳了一支舞蹈，深深地打動(dòng)了父親，而父親也被Billy的天賦震驚，并決定讓Billy繼續(xù)學(xué)習(xí)芭蕾舞，去追逐夢(mèng)想。Billy在這部電影中有精彩的獨(dú)舞部分，而肢體語(yǔ)言恰好傳遞出Billy的內(nèi)心情感。

（二）渲染電影氣氛

通常情況下，故事的發(fā)展、情節(jié)的深入需要?dú)夥蘸嫱?，進(jìn)而確定電影的感情基調(diào)，淋漓盡致地表現(xiàn)人物情緒，同時(shí)也可以起到引人入勝的作用。觀眾在欣賞舞蹈的同時(shí)，還可以根據(jù)舞蹈與音樂(lè)的結(jié)合推測(cè)故事的發(fā)展，體現(xiàn)出電影的感染力。比如影片《歌舞青春》，雖然電影中沒(méi)有展示出群舞場(chǎng)面，但是通過(guò)鏡頭切換和場(chǎng)景交迭也讓故事情節(jié)緊密聯(lián)系起來(lái)，該部作品在全球創(chuàng)下2億5千萬(wàn)的收視記錄，其中舞蹈元素與故事發(fā)展相配合發(fā)揮了重大的作用，是該部影片成功的重要因素，這種群舞設(shè)計(jì)很少呈現(xiàn)故事情節(jié)，但是借助舞蹈動(dòng)作也傳達(dá)出了影片的主旨。

再如《聞香識(shí)女人》，該部影片最為經(jīng)典的鏡頭莫過(guò)于阿爾帕西諾的探戈舞蹈，展示出其強(qiáng)大的舞臺(tái)形象和魅力，雖然雙目失明，但他可以憑借香水味把握舞步分寸，讓自己進(jìn)退自如。影片中，阿爾帕西諾不受人們喜歡，但他憑借異常敏感的聽(tīng)覺(jué)和嗅覺(jué)依舊可以邀請(qǐng)女士跳舞，而完美的舞蹈技藝也驚呆了眾人。從該部電影的舞蹈鏡頭來(lái)看，舞蹈情節(jié)設(shè)計(jì)明顯不夠豐富，但是依靠阿爾帕西諾的舞姿足以烘托電影氣氛。

四、西方電影中舞蹈應(yīng)用、選材分析

電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式以敘事為主，而舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)形式以抒情為主，西方以舞蹈題材為主的電影可以把敘事和抒情相融合，進(jìn)而有效推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。從對(duì)舞蹈藝術(shù)運(yùn)用效果看，選擇的舞蹈題材必須能展示電影藝術(shù)，以音樂(lè)舞蹈電影《向舞》為例，該部電影結(jié)合了西班牙藝術(shù)元素，鮮明地呈現(xiàn)了佛朗明哥舞蹈的多種表演形式，其中無(wú)不透露著演員對(duì)佛朗明哥舞的癡狂，通過(guò)演員在舞臺(tái)上力量和細(xì)膩兼?zhèn)涞奈璧?，讓人們感受到舞者的身心結(jié)合，盡顯柔美與勁道。該部影片從獨(dú)舞發(fā)展到輪舞，都用面部表情和四肢透露著舞者的喜怒哀樂(lè)，觀眾也會(huì)深刻感受佛朗明哥舞蹈似淺卻深的魅力，在舞蹈的題材選擇上，人們要把握以下兩點(diǎn)。

（一）注重經(jīng)典性

影片《黑天鵝》的女主角妮娜一人飾演白天鵝與黑天鵝兩個(gè)角色，電影主題旨在告訴人們?cè)诿鎸?duì)壓力時(shí)，要用于突破自己的心理障礙，克服困難，實(shí)現(xiàn)自身的進(jìn)步。在該部影片中，白天鵝變奏與黑天鵝變奏的舞蹈片段多次出現(xiàn)，同時(shí)電影對(duì)揮鞭的鏡頭給予特寫(xiě)，在妮娜獨(dú)自在家里練習(xí)舞蹈時(shí)，電影的畫(huà)面也以舞臺(tái)的視角呈現(xiàn)。黑天鵝的片段主要寫(xiě)天鵝們練習(xí)基本功，而這個(gè)過(guò)程也是妮娜難以突破的地方，為了深刻展示妮娜實(shí)現(xiàn)超越自我的經(jīng)歷，電影在不同階段都對(duì)同一舞蹈動(dòng)作進(jìn)行了演繹，深刻地刻畫(huà)了主人公妮娜通過(guò)刻苦訓(xùn)練并經(jīng)歷磨難，最終取得成功。在影片的最后，妮娜最終完成蛻變的過(guò)程，而該情節(jié)也將這部經(jīng)典電影推向高潮。因此，電影對(duì)觀眾熟悉舞段的選取可以更好地引起共鳴，使觀眾久久不能忘懷。

（二）突出審美意義

舞蹈是一種藝術(shù)資源，在各國(guó)的文化發(fā)展中都占據(jù)著重要地位，是群眾豐富文化生活的重要形式。但是電影的起步發(fā)展較慢，而電影與舞蹈的結(jié)合時(shí)間更短。近年來(lái)，電影和舞蹈藝術(shù)的融合進(jìn)程不斷加快，許多電影的主題也放在舞蹈上，很多電影利用舞蹈元素豐富內(nèi)容，提升藝術(shù)表達(dá)效果，但是舞蹈元素不是隨便就可以利用的，很多西方電影的舞蹈突出其民族、文化、地域特色，使舞蹈與電影主題相得益彰，讓舞蹈成為電影的亮點(diǎn)。西方電影中對(duì)舞蹈的運(yùn)用體現(xiàn)在舞蹈和鏡頭的融合運(yùn)動(dòng)，很少利用固定的視角呈現(xiàn)，而不同種類(lèi)的舞蹈在視覺(jué)角度、遠(yuǎn)近上也有所不同，增添了電影的藝術(shù)效果，使其滿足觀眾觀賞需求的同時(shí)，更為觀眾帶去視覺(jué)享受。

五、結(jié)語(yǔ)

從本質(zhì)上說(shuō)，舞蹈和電影都是藝術(shù)表達(dá)形式，實(shí)現(xiàn)二者的融合可以為觀眾呈現(xiàn)不一樣的藝術(shù)效果。近年來(lái)，西方電影大量利用舞蹈元素，使故事情節(jié)更加緊湊，推動(dòng)故事的發(fā)展，展示人物的內(nèi)心世界。電影中的舞蹈結(jié)合音樂(lè)還可以提升舞蹈的藝術(shù)感染力，細(xì)膩地展示人物的性格特征和情節(jié)發(fā)展。但是，這并不代表西方電影都要利用舞蹈元素，需要根據(jù)電影主題而定。

（江蘇淮陰師范學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：龍暹（1984-），男，湖南湘潭人，講師，研究方向：舞蹈學(xué)。