摘 要：在傳統(tǒng)繪畫的范圍內(nèi)，工筆畫是我國當(dāng)前珍貴的繪畫藝術(shù)珍寶。截至目前，中國工筆畫的藝術(shù)演變歷程已超出2000年。從工筆畫的基本特征來講，傳統(tǒng)工筆畫體現(xiàn)為細(xì)膩與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?yōu)良視覺效果，透過工筆畫就可以洞察深層次的畫家內(nèi)心世界。在繪制工筆畫的過程中，畫家通常都會(huì)借助多樣化的裝飾性語言用于增添畫面的整體美感。在此前提下，應(yīng)當(dāng)能夠明確裝飾性語言運(yùn)用于中國工筆畫的必要性，確保運(yùn)用裝飾性語言來渲染工筆畫獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：中國工筆畫;裝飾性語言;具體應(yīng)用

早在魏晉時(shí)期，工筆畫就已經(jīng)誕生，等到宋朝時(shí)候，中國工筆畫已經(jīng)呈現(xiàn)相對(duì)成熟的狀態(tài)。在目前現(xiàn)有的各類繪畫種類中，中國工筆畫本身具備優(yōu)良的成熟性與藝術(shù)性特征，創(chuàng)作者能夠借助高潔的筆韻來表述深層次的內(nèi)心情感。中國工筆畫如果要達(dá)到最優(yōu)的吸引力，那么必須依賴于裝飾性的繪畫語言[1]。在這其中，裝飾性語言主要應(yīng)當(dāng)包含畫面色彩、畫面線條與其他相關(guān)要素。通過運(yùn)用上述的裝飾性繪畫語言，傳統(tǒng)工筆畫就能夠突顯獨(dú)有的畫風(fēng)與藝術(shù)美感，使人在觀賞時(shí)也可以獲得更優(yōu)的視覺體驗(yàn)。

一、中國工筆畫靈活運(yùn)用裝飾性語言的必要性

截至目前，傳承兩千余年的我國傳統(tǒng)工筆畫已經(jīng)受到了更多關(guān)注，而與之有關(guān)的工筆畫保護(hù)措施也日益表現(xiàn)出完善性。工筆畫作為傳統(tǒng)繪畫中的精華，此類畫作本身蘊(yùn)含了厚重的藝術(shù)氣息。與此同時(shí)，畫家本身也善于借助細(xì)膩的畫筆來表述沉著與理性的深層精神意境。由此可見，工筆畫之所以長期以來都受到了認(rèn)同與喜愛，其中根源就在于工筆畫融合了繪畫藝術(shù)以及創(chuàng)作者的內(nèi)心情感[2]。

近些年以來，與工筆畫創(chuàng)作有關(guān)的各類繪畫技巧都在逐步獲得優(yōu)化與更新，其中主要涉及到靈活運(yùn)用多樣化的繪畫色彩、線條以及整體構(gòu)圖方式。創(chuàng)作者如果能夠緊密結(jié)合鮮明色彩與精致凝練的線條，并且配以和諧對(duì)稱的繪畫構(gòu)圖，那么將會(huì)有助于全面突顯工筆畫的獨(dú)特吸引力以及藝術(shù)魅力。在此前提下，靈活運(yùn)用裝飾性的工筆畫語言構(gòu)成了關(guān)鍵性的繪畫創(chuàng)作要點(diǎn)。

除此以外，裝飾性語言還有助于全面表述工筆畫本身蘊(yùn)含的內(nèi)心感情。繪畫創(chuàng)作的靈魂就在于融入內(nèi)心情感，因此可見，在融入深層情感的前提下，整個(gè)畫作就不會(huì)表現(xiàn)為乏味或者枯燥的狀態(tài)，而是富有厚重的藝術(shù)魅力。從情感表述的視角來看，裝飾性語言在繪畫創(chuàng)作的全過程中應(yīng)當(dāng)占據(jù)不可忽視的地位。然而不應(yīng)忽視，創(chuàng)作者在選擇裝飾性語言的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)確保其能夠吻合內(nèi)心情感的抒發(fā)，而不要隨便進(jìn)行選擇。也就是說，創(chuàng)作者對(duì)于裝飾性語言有必要予以適當(dāng)協(xié)調(diào)，確保當(dāng)前所選的裝飾性語言能夠恰當(dāng)表述內(nèi)心，從而保證了情感與創(chuàng)作的協(xié)同性。

二、關(guān)于裝飾性的構(gòu)圖語言運(yùn)用

與較多的現(xiàn)代工筆畫進(jìn)行對(duì)比，可見傳統(tǒng)工筆畫更加關(guān)注其中涉及到的構(gòu)圖要素[3]。通過靈活運(yùn)用相應(yīng)的構(gòu)圖方式，應(yīng)當(dāng)能夠精簡工筆畫中的各種形象以及各種事物，從而創(chuàng)建了深遠(yuǎn)并且空靈的工筆畫藝術(shù)境界。具體在選擇構(gòu)圖語言時(shí)，對(duì)于整幅畫作的主體應(yīng)當(dāng)予以妥善保留，同時(shí)還要適當(dāng)去除冗余的構(gòu)圖部分。通過運(yùn)用上述的靈活構(gòu)圖方式，整個(gè)畫作就能夠呈現(xiàn)更加深遠(yuǎn)并且更為美好的藝術(shù)境界，受眾也將會(huì)迅速被其吸引。

現(xiàn)代工筆畫通常都會(huì)側(cè)重于畫幅內(nèi)部的構(gòu)成關(guān)系，確保各類繪畫要素能夠緊密銜接成為整體，而不至于表現(xiàn)為突兀的狀態(tài)。因此在構(gòu)思與創(chuàng)作時(shí)，繪畫者往往就會(huì)組合色彩各異并且大小各異的塊段，同時(shí)還可能會(huì)穿插某些輔助性的繪畫線條[4]。這是由于，運(yùn)用組合構(gòu)圖要素的方式就可以呈現(xiàn)明快性更強(qiáng)的畫面節(jié)奏感，其中基本原理很類似繪畫中的平面構(gòu)成與團(tuán)塊構(gòu)成。此外在必要時(shí)，創(chuàng)作者還可以借助畫面分割的方式來處理整個(gè)畫作，從而全面突顯了工筆畫能夠達(dá)到的形式美。

由此可見，構(gòu)圖要素在繪制工筆畫的全過程中占據(jù)了很關(guān)鍵的地位。創(chuàng)作者不僅有必要運(yùn)用精密的構(gòu)圖方式來表述內(nèi)心，同時(shí)還要在畫作中滲透內(nèi)心的真實(shí)感情。這是由于只有融入了深層感情的工筆畫，才能受到更多受眾的喜愛，并且獲得優(yōu)良的畫作藝術(shù)效果。因此在進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，關(guān)鍵就要保證整個(gè)構(gòu)圖符合和諧性，通過運(yùn)用再創(chuàng)作的手段與方式來融入主觀層次上的創(chuàng)作者內(nèi)心情感。

三、關(guān)于裝飾性的色彩語言運(yùn)用

（一）色彩對(duì)于裝飾工筆畫的重要意義

從色彩運(yùn)用的視角來看，創(chuàng)作者在創(chuàng)作很多的傳統(tǒng)工筆畫時(shí)，通常都會(huì)傾向于選擇單純色調(diào)用來描述畫作的意境。然而在某些情形下，整個(gè)工筆畫也可能會(huì)選擇較為繁雜的畫幅色彩。具體而言，能夠適用于工筆畫的繪畫色彩較多表現(xiàn)為層次渲染以及平面化的特征。在靈活調(diào)配各種色彩的基礎(chǔ)上，整幅工筆畫應(yīng)當(dāng)能夠呈現(xiàn)顯著的突兀感。這是由于色彩本身具備多維度的特征，據(jù)此就可以呈現(xiàn)不同物體在背光或者向光狀態(tài)下的各異形態(tài)[5]。

色彩運(yùn)用于工筆畫創(chuàng)作除了具備上述的重要價(jià)值以外，其針對(duì)視覺感染力還能予以全方位的增強(qiáng)。具體在創(chuàng)作時(shí)，通過運(yùn)用協(xié)調(diào)、對(duì)比、呼應(yīng)與區(qū)別的方式來妥善安排不同色塊，上述的創(chuàng)作方式有助于實(shí)現(xiàn)視覺感染力的全面增強(qiáng)。例如在古代創(chuàng)作各種類型的古典工筆畫時(shí)，創(chuàng)作者都善于憑借多樣化的色彩組合來突顯工筆畫獨(dú)有的畫作風(fēng)格，其中涉及到描金、淡彩與重彩等不同的色彩搭配方式。在靈活搭配各類不同色彩與色塊的基礎(chǔ)上，工筆畫就能將物象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，同時(shí)也體現(xiàn)了優(yōu)良的藝術(shù)吸引力。

（二）具體的色彩運(yùn)用

在古代的繪畫創(chuàng)作中，主流的工筆畫樣式就在于運(yùn)用重彩來呈現(xiàn)繪畫形象。例如在宋代以前，多數(shù)創(chuàng)作者都習(xí)慣于將花鳥等美好形象呈現(xiàn)在畫作中，同時(shí)對(duì)其施以濃重色彩來進(jìn)行渲染。由于受到顏料給繪畫創(chuàng)作帶來的局限性，畫家對(duì)于古代工筆畫較多運(yùn)用了礦物顏料來進(jìn)行創(chuàng)作。例如古代藝術(shù)家經(jīng)由耐心的雕琢與創(chuàng)作，創(chuàng)造了偉大的敦煌壁畫[6]。歷經(jīng)千年的雨水侵蝕與自然風(fēng)蝕，該壁畫仍然保留了瑰麗與豐富的壁畫色彩，其中也蘊(yùn)含了獨(dú)有的繪畫技巧以及人物造型等各種基本要素。

相比于古代畫家創(chuàng)作的多數(shù)工筆畫而言，現(xiàn)代的工筆畫畫家更多傾向于選擇隨心與隨性的方式來搭配畫作中的色彩，而不再局限于單純運(yùn)用濃墨重彩或者淡彩來完成創(chuàng)作。實(shí)際上，創(chuàng)作者對(duì)于多樣化的色彩如果能夠予以大膽運(yùn)用，那么同樣能夠突顯獨(dú)特的畫作風(fēng)格[7]。這是由于，隨心搭配色彩的方式更加符合了觀賞者的內(nèi)心直覺，同時(shí)也擺脫了工筆畫創(chuàng)作原有的局限性。此外在涉及到選擇畫作的顏料時(shí)，現(xiàn)代畫家也可以靈活選擇水粉水彩、日本顏料或者丙烯顏料等，因此不再僅限于用礦物顏料來完成畫作。

四、關(guān)于裝飾性的線條語言運(yùn)用

在各種各樣的繪畫裝飾語言中，線條應(yīng)當(dāng)構(gòu)成整個(gè)工筆畫賴以存在的基礎(chǔ)。如果缺乏了線條，那么工筆畫就會(huì)喪失最基本的構(gòu)圖與輪廓。對(duì)于古典的工筆畫來講，由于受到程式化的影響，工筆畫的創(chuàng)作者對(duì)于搭配線條有著較多的講究，并且力求突顯特有的畫作審美風(fēng)格。與此同時(shí)，古典工筆畫也善用雙重的表意方式以及描述事物方式，因此與之有關(guān)的線條選擇也體現(xiàn)為多樣性。例如針對(duì)主要描述當(dāng)?shù)孛谰暗墓すP畫而言，關(guān)鍵在于選擇空間感較強(qiáng)的線條作為其中基礎(chǔ)，此外還需確保繪畫中的線條具有虛實(shí)相間的特征。

線條具備抽象性的特征，但是又融入了具象的要素。透過簡明與大氣的工筆畫線條，觀賞者就可以透視繪畫創(chuàng)作者的內(nèi)心。從上述的角度講，工筆畫線條應(yīng)當(dāng)是充滿靈動(dòng)性的，同時(shí)也蘊(yùn)含了主觀創(chuàng)意的要素。具體在選擇線條與搭配線條時(shí)，關(guān)鍵就在于避免其表現(xiàn)出呆板與僵化的狀態(tài)，確保將更多的靈動(dòng)性要素融入線條中。通過運(yùn)用上述的工筆畫繪畫方式，應(yīng)當(dāng)能夠?yàn)槭鼙姵尸F(xiàn)舒卷自如的良好繪畫風(fēng)格[8]。

經(jīng)過長期性的演變與發(fā)展，晚期的古代工筆畫已經(jīng)能夠包含寫意性的大筆觸畫法。具體而言，上述的寫意畫法主要集中于描述美好的工筆畫意境，此種意境并非僅限于客觀性的自然景致，而是同時(shí)包含了虛構(gòu)出來的內(nèi)心意境。由此可見，線條本身構(gòu)成了骨架性的重要作用，只有建立于線條搭配的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者才能夠靈活配置多種多樣的繪畫色彩與其他空間要素。因此為了確保整幅畫作都能達(dá)到美好的境界與意境，首先就要緊密結(jié)合創(chuàng)作者的內(nèi)心情緒以及創(chuàng)作初衷來設(shè)計(jì)相應(yīng)的線條架構(gòu)。

五、結(jié)語

創(chuàng)作工筆畫不能夠欠缺多元化的裝飾性語言為其提供支撐，其中關(guān)鍵在于靈活運(yùn)用工筆畫中的色彩與線條。在傳統(tǒng)方式的工筆畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者善于借助多樣化的畫幅裝點(diǎn)方式來增添其中蘊(yùn)含的藝術(shù)特色，上述做法值得被長期借鑒。因此在涉及到工筆畫的傳承與創(chuàng)作時(shí)，關(guān)鍵還需落實(shí)于靈活選擇裝飾性語言，從而確保將裝飾性語言靈活滲透于工筆畫的全過程創(chuàng)作中，以便于獲得優(yōu)良的整體創(chuàng)作效果。

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作者簡介：

劉宏偉，甘肅中醫(yī)藥大學(xué)定西校區(qū)學(xué)前與體藝教學(xué)部，副教授。研究方向：美術(shù)教育教學(xué)。