葉麗靜
(浙江省溫州市龍灣區(qū)天河鎮(zhèn)第一小學)
“趣味點”就是學生看了忍俊不禁,看了還想看的那個畫而。其特征是畫面比較夸張,刻畫比較細膩,內(nèi)蘊比較豐富,類似文章的細節(jié)。對于“趣味點”的教學,教師要順應(yīng)學生的閱讀心理,投其所好,放慢節(jié)奏,引導學生多角度多層次觀察畫面,發(fā)現(xiàn)每一個細節(jié),讀出每一個精彩。
“趣味點”除了隱藏在書中,還出現(xiàn)在封面中。很多繪本往往把既突出重點,又能一下子吸引眼球的圖片作為封面。如《我家是動物園》的封面就是主人公祥太倒立的情景,一手撐地一手彎圈,雙腳朝天,滿臉滑稽相,一副活脫脫猴子樣。對于這樣的封面,閱讀時切勿等閑視之,一讀即過,一定要慢慢欣賞。
“文似看山不喜平”。好文章絕不平鋪直敘,而是想方設(shè)法制造一些“轉(zhuǎn)折點”,以使故事朝“非常態(tài)”方向發(fā)展,從而收到“意想不到”的藝術(shù)效果。
如何利用好“轉(zhuǎn)折點”?應(yīng)該用好“注冊”和“對比”。在“轉(zhuǎn)折點”出現(xiàn)之前,先引導學生大膽猜測故事的發(fā)展走向并說明理由,然后和原文比較,并聯(lián)系已閱讀的內(nèi)容說說作者為什么這樣安排。之后迅速進入下文的閱讀,以滿足學生急于想了解真相的心理。一石激起千層浪,此時學生便會急不可待地讀下去。
好的作品不會把故事講得很滿,會存有“縫隙”,讓讀者有想象的空間。上文中之所以有狼大叔出現(xiàn)在門口母雞一家“非常態(tài)”的反應(yīng),是因為之前它們吃了許許多多狼大叔送來的煎餅、蛋糕、甜甜圈。當時它們一定非常驚喜,一定吃得津津有味,一定直夸這位送來禮物的“圣誕老公公”。但繪本沒有把這些內(nèi)容一一畫出來,而是作為“縫隙”來處理了。教學時,緊扣上文中的“轉(zhuǎn)折點”順勢引導學生填充“縫隙”,展開想象,可以讓學生把故事讀得更飽滿,更深透,更有情味。
顯然,因為“曾祖母總是打盹,半睡半醒”和“貓頭鷹白天休息夜間活動”的生活方式有些類似,所以成了祥太眼里的“貓頭鷹”。孩子的眼里“曾祖母”只能成為“貓頭鷹”嗎?國寶級動物“熊貓”是不是適合“曾祖母”的身份?吃得少動得少的“烏龜”是不是和“曾祖母”的生活方式更一致……總之,只要兩者有相似性就可以鏈接。發(fā)現(xiàn)這樣的“縫隙”,老師首先要有發(fā)散思維。如此才會引導學生去發(fā)散思維、去創(chuàng)造。
故事有“轉(zhuǎn)折”,意味著一些角色前后表現(xiàn)會發(fā)生變化。抓住角色的前后變化展開閱讀,可以培養(yǎng)學生比較閱讀的習慣,使思維更有深度。引導學生抓住關(guān)鍵詞句去思考角色和情節(jié)會發(fā)生變化的原因,加深縱向思考。
比較閱讀之后還要有“反思”,反思“是什么讓角色如此不同”,這樣學生就會既知其然又知其所以然。如上述比較之后讓學生思考:狼大叔為什么不烹紅燜雞了呢?母雞一家對狼大叔那么好,狼大叔突然感到不好意思,就想和它們交朋友了。通過對比狼大叔前后態(tài)度的變化,加上學生充分的反思,學生用稚嫩的語言點出了書的主題——愛具有感化他人的力量。
許多繪本是可以引導學生繼續(xù)延伸發(fā)展下去的?!把由臁钡姆绞接袃煞N:一是利用文本角色延伸。如學完《狼大叔的紅燜雞》讓學生續(xù)編故事。有了朋友狼大叔,小雞們的生活會有什么變化?創(chuàng)作一個《小雞有個狼大叔》的故事。二是聯(lián)系生活實際延伸。
這樣既有情境的提供,又有句式的規(guī)范,學生續(xù)編故事相對容易??紤]到第一學段孩子的認知水平,續(xù)編故事可以形式多樣,或演或畫或說。
繪本雖然是以圖畫為主的,但文字同樣是整體中的一部分(沒有文字的圖畫不在此列)。圖文并茂,方為經(jīng)典。由于圖畫的形象性,許多學生閱讀時眼睛只盯著圖畫,這是有失偏頗的,不利于內(nèi)容理解,也不利于閱讀能力的提升。正確做法應(yīng)該是:圖畫和文字結(jié)合起來看。第一學段的繪本故事情節(jié)往往具有反復(fù)性,語言運用也有這一特點:某一句式會反復(fù)出現(xiàn)。對于這樣特點鮮明的語句,引導學生朗讀甚至品析都是必要的。
上述六“點”的分類是相對而言的,所要達成的目標也是不可分割的。根據(jù)繪本特點準確抓“點”,運用合適的方式教出厚度,是繪本閱讀教學的必然追求。
[1]佩特·哈群斯.母雞蘿絲去散步[M].上海:少年兒童出版社,2006:15-18.
[2]正道熏.我家是動物園[M].南京:南京師范大學出版社,2012:45-48.