韓紫娟

【摘 要】隨著社會的發(fā)展，生活水平的不斷提高，人們除了追求經(jīng)濟上的滿足外，也越來越注重精神上的享受，所以音樂劇等傳統(tǒng)的藝術(shù)形式也被越來越多的人接受。為了更好地呈現(xiàn)音樂劇舞臺效果，充分應(yīng)用舞臺行動是必不可少的一個環(huán)節(jié)。本文結(jié)合實際，簡單地敘述了舞臺行動規(guī)律在音樂劇中的作用，并就舞臺行動在音樂劇中的應(yīng)用進行了簡單分析。

【關(guān)鍵詞】音樂?。晃枧_行動；應(yīng)用

中圖分類號：J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0024-01

音樂劇作為戲劇表演的一種重要表現(xiàn)形式，在表演方面與戲劇并沒有什么差別。演員需要運用接近生活的舞臺語言和無言動作，通過舞臺行動來展示自己所扮演的角色，通過這種創(chuàng)作手段來帶給觀眾不同的體驗。不過在音樂劇的表演中，演員往往會運用更為豐富的舞臺行動，將舞蹈、歌唱等形式添加到作品當(dāng)中，創(chuàng)作手段更為豐富多樣，所展現(xiàn)的藝術(shù)形式也更精彩絕倫。舞臺表演方式更為豐富、精彩，也就意味著，舞臺對于演員的要求也就越高，需要演員能夠運用舞臺行動來更好地詮釋人物形象。所以重視舞臺行動規(guī)律在表演中的作用，是每個演員必備的技能[1]。

一、舞臺行動規(guī)律在音樂劇中的作用

音樂劇是一種戲劇性的表演形式，所以演員的舞臺行動至關(guān)重要。演員要通過自身的肢體動作、歌曲舞蹈、言語表情等形式的展現(xiàn)，來刻畫一個生動形象的人物形象、展示生活中的一切活動。古今中外許多的戲劇大師都表示，舞臺行動是音樂劇表演藝術(shù)的基礎(chǔ)。雖然音樂劇發(fā)展歷經(jīng)漫長的過程，在不同的時期、國家之間存在著差異，風(fēng)格和流派大有不同，甚至連創(chuàng)作手法和觀點也是不盡相同，但所有的音樂劇表現(xiàn)都沒有離開過舞臺行動。

許多經(jīng)典、著名的音樂劇，如《西區(qū)故事》、《悲慘世界》、《貓》等，都是通過精彩絕倫的舞臺動作，將角色渲染的入木三分，帶給觀眾一種身臨其境的感受，其表演后的震撼也時刻沖擊這觀眾的大腦，給觀眾帶來久久不能平靜的心理感受。

經(jīng)典音樂劇《貓》中，在舞會上形形色色的貓咪們依次入場，載歌載舞、嬉笑打鬧，用歌聲和舞蹈來表演著自己的故事，每一個精彩的歌舞場面都與音樂劇情境緊密相連，舞臺動作與音樂劇行動息息相關(guān)。

每一個演員在舞臺上的任何一種表現(xiàn)形式都是帶有充分的行動性的，無論是從臺詞、行動還是從歌曲、舞蹈，都是為了迎合整個舞臺效果。

舞臺行動是音樂劇表演藝術(shù)的基礎(chǔ)，是舞臺表現(xiàn)力主要手段。所以，只有熟練的掌握舞臺行動的基本規(guī)律，并將其充分地運用到創(chuàng)作中，才能更好的塑造音樂劇舞臺人物的形象[2]。

二、舞臺行動在音樂劇中的運用

音樂劇往往會帶給人置身其中的感覺，所以為了充分展示其魅力，需要演員們準(zhǔn)確的把握角色的性格、個性，熟練掌握角色的行為舉止、神情體態(tài)，然后進行傾情演繹。

（一）演員要充分了解舞臺行動與舞臺任務(wù)的關(guān)系。為了更好地把握人物行動動機，了解人物怎樣完成動作，演員往往會認(rèn)真研究舞臺任務(wù)。在表演中，人物的舞臺任務(wù)通過一系列的舞臺行動才能完成，同時，舞臺任務(wù)又制約著舞臺行動。演員只有明確行動的動機和目的、完成舞臺任務(wù)，才能使舞臺更加生動形象。

（二）舞臺行動與情境規(guī)定息息相關(guān)。舞臺的情境設(shè)定是舞臺劇的一個大的框架，所有的舞臺行動都要受其制約。音樂劇在進行歌舞創(chuàng)作的時候，會充分考慮歌舞與情境的結(jié)合，并通過情境的變化來襯托人物形象。演員只有遵循特定的情境表演，才能更好地展示舞臺效果。所以演員要充分地掌握規(guī)定情境與舞臺行動之間的關(guān)系，從而刻畫出既有豐富表現(xiàn)力又滿含情感的音樂劇舞臺人物形象[3]。

（三）舞臺行動與音樂行動密切結(jié)合。正如“音樂劇”三個字中所提到的，音樂劇是將“音樂”和“劇”巧妙地進行有機結(jié)合。劇中演員的行為舉止、歌舞形式、言語神奇甚至是臺詞律動，都會受到音樂的影響，隨著音樂節(jié)奏的變化而展現(xiàn)出不同的表現(xiàn)形式。所以，這就要求音樂劇演員要將節(jié)奏律動與自身的情緒緊密結(jié)合，將音樂看作是自己的內(nèi)心活動，去感受、去理解、去表現(xiàn)，在音樂中行動。

（四）舞臺行動的性格化特征。音樂劇中演員的主要任務(wù)就是將劇中的人象充分展示出來，表演出一個活生生的、符合性格的人物形象。所以，這就要求演員的表演要追求性格化的創(chuàng)作。演員要將自身投入到創(chuàng)作中，充分地理解人物，除了在肢體語言、神態(tài)表情進行學(xué)習(xí)外，還要充分挖掘人物的內(nèi)心，了解人物的情感，將自己設(shè)想成為這個人物。這樣表想出來的人物形象才是有靈魂的，這樣的性格化才是音樂劇所追求的[4]。

三、結(jié)束語

音樂劇作為一種將音樂、舞蹈、歌曲以及臺詞相結(jié)合的表演形式，相對于許多藝術(shù)形式來說，更為大眾化和現(xiàn)代化，所以深受廣大觀眾的喜愛。而為了更好地呈現(xiàn)舞臺效果，除了要完善音樂、舞美等外在舞臺效果，還要加強演員的自身綜合素養(yǎng)，充分將舞臺行動規(guī)律應(yīng)用到舞臺表演中，不斷追求視覺效果和聽覺效果的完美結(jié)合，帶給觀眾美的享受，讓更多人能夠了解音樂劇、愛上音樂劇。

參考文獻(xiàn)：

[1]田依凡.音樂劇表演的基本特征——音樂劇表演與其他戲劇表演的共性[J].戲劇之家，2016（13）：20-21.

[2]邱曉柳.音樂劇中的音樂戲劇功能[D].上海音樂學(xué)院，2013.

[3]付翔.音樂劇演員應(yīng)全面提高角色塑造能力以適應(yīng)當(dāng)今市場需求[D].上海音樂學(xué)院，2013.

[4]魏瀟.音樂劇表演的舞臺行動規(guī)律——淺談音樂劇《吉屋出租》中的人物[J].劇影月報，2010（04）：70-71.