張運曉

（山東師范大學，山東 濟南 250000）

法國紀錄片《家園》以航拍為主要拍攝方式，展現(xiàn)了地球的人文地理變化，呼吁人類保護環(huán)境。該紀錄片幾乎全部采用航拍鏡頭，可作為航拍強化視覺傳播效果的參考。

一、航拍紀錄片的特征

基于數(shù)字技術(shù)的進步，影像的傳播形式呈現(xiàn)多樣化，傳統(tǒng)的鏡頭語言已無法滿足受眾的視覺需求，高視角、超清晰、大縱深的優(yōu)勢逐漸讓航拍成為紀錄片拍攝的首選模式，這種自上而下的俯瞰角度能夠打破空間的局限自由轉(zhuǎn)換。當然，較高的成本是航拍影片的弊端，紀錄片贏利原本就是一個巨大的挑戰(zhàn)，針對航拍鏡頭的投資必然是繞不開的話題。

二、航拍鏡頭的敘事手法

紀錄片中的視覺傳播通常借助畫面修辭藝術(shù)，利用拍攝技巧和旁白語言傳達主題思想，同時，航拍鏡頭下的敘事能夠緩解上帝視角帶來的空洞感。

以《家園》為例，它的前半部分展現(xiàn)了遠古火山至現(xiàn)代文明，攝影師運用對比的修辭方式揭示了歷史長河中自然界的無窮魅力，使受眾從中體會到混沌美學的深刻內(nèi)涵。后半部分的鏡頭描寫集中于污水排放、森林砍伐、物種滅絕等現(xiàn)象，且采用音樂作為襯托，增強了畫面的沖擊力，通過加快鏡頭移動速度與背景音樂的節(jié)奏來暗示地球環(huán)境的大規(guī)模損耗，讓這部素材長達488小時的紀錄片充滿了理性思維與情感力量。

“航拍利用了獨特的視角，向人們展示了那些就在我們周圍，但我們卻看不到的景色?！保?］略微傾斜的畫面切入會使視野更加開闊且能突出縱深感，從影像傳播的角度來看，這種推移鏡頭暗示了紀錄片的探索性，當出現(xiàn)時間變遷鏡頭時，俯瞰角度能夠適當縮減同一視角的疲憊感。再如，拉高鏡頭航拍海岸，這種視覺效果的震撼遠比傳統(tǒng)鏡頭下的景觀拍攝來得直接。與此同時，背景音樂的快慢節(jié)奏銜接了各式壓迫感。當然，細節(jié)性敘事必不可少，航拍過程的離地距離不間斷變換，將紀錄片的核心思想上升到人類與地球的宏觀層面。

航拍紀錄片的鏡頭看似組接而成，實則具有很強的故事性，借助蒙太奇手法能夠?qū)⑵唇隅R頭在觀眾思維里形成上下文關(guān)系，打造一個可供想象的空間環(huán)境。

三、航拍紀錄片的議程設(shè)置

議程設(shè)置功能的提出源自麥庫姆斯和肖，后經(jīng)發(fā)展認為，大眾傳播具有一種為公眾設(shè)置“議事日程”的功能，傳媒的新聞報道和信息傳達活動以賦予各種“議題”不同程度的顯著性的方式，影響著人們對周圍世界的“大事”及其重要性的判斷。［2］

承擔視覺傳播任務(wù)的紀錄片往往借助議程設(shè)置來影響受眾的觀點，像我國《飛越山西》《航拍中國》等航拍紀錄片均通過空中視角展現(xiàn)人文地理，為受眾打造一個鏡頭下的生態(tài)環(huán)境。通過航拍展開議程設(shè)置最為復(fù)雜的是鏡頭不受控運動，這將導(dǎo)致畫面語言的呈現(xiàn)與創(chuàng)作者意圖不符。由于航拍的干擾因素較多，除了對拍攝者的身體素質(zhì)要求較高之外，還會受到航線、溫度、風向與地形等條件的限制。在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的時代，紀錄片的議程設(shè)置主體不再局限于傳統(tǒng)媒體，受眾主動設(shè)置議程成為可能。由于網(wǎng)絡(luò)社交軟件的便利性，網(wǎng)絡(luò)用戶可以自行選擇信息傳播內(nèi)容。因此，航拍紀錄片要注重傳播的真實性與時效性，以影片的高質(zhì)量配合新媒體的雙向議程設(shè)置。

四、航拍紀錄片的未來發(fā)展

隨著紀錄片的種類逐漸增多，航拍技術(shù)在紀錄片中得到了大范圍運用，與此同時，航拍鏡頭下的紀錄片暴露出一些亟待改進的弊端。

（一）重視美學內(nèi)涵

紀錄片除了反映客觀現(xiàn)象之外，還需要借助獨特的視角展現(xiàn)影片魅力，在視覺上為觀眾帶來美的享受，其中摻雜的近距離鏡頭會使航拍效果更加明顯。航拍鏡頭在視覺傳播中往往只注重宏觀場景，難以進行細節(jié)性描寫，在整部紀錄片中使用航拍會使受眾產(chǎn)生厭倦感，插入平拍或仰拍則會添增紀錄片的觀賞價值，進而更好地傳遞主題思想。

（二）客觀記錄現(xiàn)實

以真實為基準的紀錄片在拍攝中或多或少會摻雜個人因素，包括經(jīng)濟、權(quán)力、主觀意識等方面的制約。部分紀錄片只呈現(xiàn)繁榮景象，刻意忽視衰敗場面，航拍鏡頭下的影像記錄更是如此，用宏觀場景顯示高水平的社會生活，剝除虛假外殼內(nèi)的真實填充物，嚴重降低了航拍紀錄片的可信度。與普通影片不同，紀錄片的首要功能是將歷史存檔，在客觀真實的基礎(chǔ)上加以傳播。

（三）加大投資力度

一直以來，缺少資金支持是航拍紀錄片在發(fā)展過程中存在的主要問題。由于航拍所需要的資金設(shè)備支撐遠遠高于普通影視片拍攝，小眾化的紀錄片更難實現(xiàn)盈利。投資方與政府要提高對紀錄片的重視程度，發(fā)揮紀錄片的傳播價值。

五、結(jié)語

概而言之，以《家園》為代表的航拍紀錄片能夠很好地進行視覺文化傳播，增強觀眾的審美意識。只有恰當處理紀錄片鏡頭，才能推動我國乃至世界航拍紀錄片的前進，讓更多人了解其社會學內(nèi)涵。

［1］趙凌.以飛人的眼睛看世界——獨特的貝特朗高空攝影［J］.大美術(shù)，2007（2）：10.

［2］郭慶光.傳播學教程［M］.中國人民大學出版社，2016：194.