張 瑩

“主持人”第一次出現(xiàn)在電視上是在二十世紀(jì)八十年代，這使得電視節(jié)目上升了一個新的高度。在節(jié)目主持中，主持人可不可以表演的這一問題，在學(xué)界一直沒有定論，但表演元素與節(jié)目主持的融合，確實提升了節(jié)目的創(chuàng)意感和可視性。值得注意的是，現(xiàn)在有一些主持人不能與節(jié)目完美融合，其中一部分原因是由于主持人對于表演分寸拿捏不當(dāng)，以至于偏離了自身的角色定位。當(dāng)下，對于節(jié)目主持表演元素的界定是什么，電視脫口秀節(jié)目主持人把表演元素融入主持中的情況如何，其中要點何在，這都是本文力圖進(jìn)行研究和解答的。

一、關(guān)于電視脫口秀節(jié)目的“適度娛樂化”

電視脫口秀節(jié)目由主持人、新聞信息、觀眾等基本部分組成?！稄V播電視簡明辭典》這樣定義：“以‘秀’的形式闡明和講述對新聞熱點的見解，通過運(yùn)用打比方、夸張等演繹方式來帶動受眾的思維跳動，具備一定意義上的溝通感，從受眾思想出發(fā)，對于受眾的疑義開展討論，秉持平易近民、同等待人、親和感人的立場，使得主持過程與平日交談的感情交流有類似之處?！盵1]212

這里值得一提的是電視脫口秀節(jié)目的“適度娛樂化”。這種適度娛樂化方式產(chǎn)生了令人驚喜的效果，使“新聞關(guān)注的是事件，而不是內(nèi)在的條件；關(guān)注的是人，不是群體；關(guān)注的是矛盾，而非和諧共處；關(guān)注的是‘推進(jìn)事件進(jìn)展’的事實，而不是對其加以詮釋的內(nèi)容?！盵2]56但應(yīng)該看到，新聞娛樂化的背后，新聞的訊息價值受到了很大的打擊，而訊息的娛樂價值非常“霸道的”反客為主，使得新聞訊息走向庸俗化。眾所周知，新聞娛樂化≠新聞庸俗化。然而一些媒體利用公眾追求新奇的心理，打著伸張正義的旗號，將當(dāng)下的一些丑陋的現(xiàn)象進(jìn)行報道，僅僅在最后草草幾句的評論。這樣的結(jié)果就是，動搖了媒體在大眾傳播過程中的威望，降低了受眾對媒體的信任。所以，電視脫口秀節(jié)目娛樂化要掌握適度原則。

二、電視新聞脫口秀節(jié)目主持人表演元素分析

狹義的表演是在舞臺上或是熒幕上的角色人物扮演的藝術(shù)表演。表演者要“忘我”地深入戲份當(dāng)中，以成功地創(chuàng)造出相應(yīng)的角色。但作為主持人在節(jié)目中運(yùn)用表演元素則區(qū)別于前者，體現(xiàn)在節(jié)目編排上的創(chuàng)新以及主持人自身的播音主持素質(zhì)上。具體說來，就是主持人通過音調(diào)的高低、節(jié)奏的快慢、神情的強(qiáng)弱等途徑來傳遞訊息，詮釋疑問，闡述評論，使主持愈發(fā)靈活，從而吸引受眾的眼球。與真正的表演相區(qū)別，主持人運(yùn)用表演元素具備以下兩方面特性：

一是非角色表演?！胺墙巧硌荩且环N主持人從節(jié)目自身的定位出發(fā)，展現(xiàn)優(yōu)秀品質(zhì)、傳遞知識信息，從而塑造自身獨具一格的風(fēng)格的有效途徑?！盵3]88很多TV Show需要的是“f i gue”而非“actor”，特別是在媒介娛樂化的今天。這個“人物化”的演繹者包括節(jié)目主播、朗誦者等等。他們不是去創(chuàng)造角色，而是展現(xiàn)真切的自我。

節(jié)目主持人應(yīng)該把握“非角色表演”的分寸，即自我創(chuàng)造、自我控制的過程。而這種控制是必需的，因為在熒屏上，主持人都會被局部放大，一句話一個手勢甚至細(xì)膩的神態(tài)變化都會被清清楚楚地表現(xiàn)出來。主持人的“非角色表演”恰到好處、自然流暢到位，會使得節(jié)目情趣盎然、活潑生動，極大的吸引觀眾的眼球，進(jìn)而達(dá)到與觀眾心靈上的交流溝通，建立起觀眾與節(jié)目之間的情感橋梁。

二是“真我”與“非我”的統(tǒng)一。吳洪林老師指出，主播的形象是“主持人自我形象與節(jié)目大體形象相融合的全方位形象。”[4]148其中“個人形象”即“真我”，“演播形象”即“非我”?！罢嫖摇本褪钦鎸嵉淖晕?，即主持人應(yīng)保持著自我的本色。從聲音上來說，主持人應(yīng)展示出自己真實的、本色的聲音。一個反面教材就是，有一段時間，一些內(nèi)地主持人在節(jié)目中故意模仿港臺腔，這種行為給所傳遞的信息人為地增添了干擾，使得觀眾不能準(zhǔn)確全面地理解信息。而從表情方面來說，例如在5·12汶川大地震報道期間，有些主持人在鏡頭下沒有忍住自己的熱淚。這就是所謂的真實的、自我的、本色的感情流露。

“非我”就是與媒介適應(yīng)的自我。即在“真實自我”前提下，從節(jié)目總體需求出發(fā)，經(jīng)過不間斷的調(diào)整和完備，沖破自身的一些限制，使得主播形象愈加完善。當(dāng)主持人在節(jié)目中時，就不再是一個獨立的個人，而是“媒介代表”，是媒體的代言人，其在節(jié)目中的談吐舉動就不能與私下的嘮嗑一樣，想怎么說就怎么說，口無遮攔。而應(yīng)該向節(jié)目靠攏，從節(jié)目的宗旨出發(fā)，以節(jié)目的要求與宣傳意圖為目標(biāo)去說話，收斂一部分真實的自我，調(diào)整和控制好自己。例如，為了滿足少年兒童的收視心理，少兒類節(jié)目主持人常被要求以虛擬的卡通形象出現(xiàn)。央視少兒頻道主播劉純燕，她所扮演的卡通人物“金龜子”就是“非我”的最好體現(xiàn)。

三、表演元素在電視脫口秀節(jié)目主持中應(yīng)用分析

（一）主持人運(yùn)用表演元素的符號體現(xiàn)

從傳播學(xué)角度講，傳播所承載的符號分為語言和非語言符號，就正如傳播學(xué)之父 Wilbur Schramm 所說，“符號可以是接觸的、嗅的、聽的和看的，以及語言的或非語言的；也可以是文字、話語、畫片和印刷品；或是一個笑容、一個姿態(tài)，亦或是一股香味兒。”[5]74它承載著訊息傳遞的過程，所含有的信息知識非常充足，在幾乎所有的類型節(jié)目中都有所呈現(xiàn)。

在媒介中，主持人的主要職責(zé)是傳播訊息。電視新聞脫口秀節(jié)目因其主要的目的是傳遞新聞訊息，而新聞訊息單方面來說又比較乏味，但如何做到“新聞秀”，吸引觀眾眼球，使得節(jié)目更加靈活，新聞訊息更有看點，更依附于主播自身的能力和素質(zhì)。大體說來，在電視新聞脫口秀節(jié)目中，主播是其能否成功的決定性因素。

關(guān)于語言符號的使用。電視主持人在進(jìn)行傳遞信息的過程中，通過語言與觀眾進(jìn)行思想上的溝通和舉止上的交流。在一般的資訊類節(jié)目中，例如《新聞聯(lián)播》的主持人，他們的語言成為了一種范例，語句構(gòu)成及其謹(jǐn)嚴(yán)，吐字發(fā)音也是腔圓字正。但是在電視新聞脫口秀節(jié)目中，所謂的“語言范例”被完全的顛覆，言語成為主播借鑒表演元素的關(guān)鍵途徑。在《壹周立波秀》中，主持人周立波的幽默細(xì)胞被徹底釋放，隱喻和逗捧信手拈來，他是語言的雜家，隨之流行起來的是其個性化的語錄和經(jīng)典的俚語創(chuàng)造。

一是語言生成的瞬間性。也稱之為“個性語言的即興表達(dá)”。電視新聞脫口秀節(jié)目是對“新聞訊息”的“開涮”，給觀眾呈現(xiàn)了一場視覺和聽覺的新聞盛宴。主持人通過不忸怩的、自然的表達(dá)，使得現(xiàn)場的氛圍得到了活躍。周立波就經(jīng)常在節(jié)目中，把不相干的幾個新聞事件聯(lián)系起來，例如由“四十度的高溫天氣”延伸到“一路飆高的房價”，由“高考”延伸出了“子女寵溺的問題”等等。這對于主持人的言語組織實力和思維跳躍的靈活度有很高的要求。

二是語言內(nèi)在的戲劇性。很多時候，一句話運(yùn)用不同的次序、不同的節(jié)奏去表達(dá)，會產(chǎn)生極為戲劇化的效果。有時候受眾看Talk Show，就是在看主播發(fā)揮的。在《壹周立波秀》中，周立波每一句話都會掩藏一個“包袱”，讓受眾將新聞熱點話題轉(zhuǎn)化為了笑聲，笑過之后發(fā)起了對新聞背后的深思，這就是言語的戲劇性，周立波看似“夸獎”實則“痛批”，這就是“Humor的力量”。從中我們可以看出，巧妙地利用言語的出其不意，掌握好言語組織的反向性，從而達(dá)到更好的傳播效果。

三是語言表達(dá)的邊緣性。主持人在節(jié)目中常常用“隱語”的方式，觀眾也能在意會的同時減少一些排斥感。因為一些敏感話題是不便進(jìn)行傳遞和評述的，而通過語言表達(dá)的邊緣性，使觀眾拍手叫好，達(dá)到了幽默的效果，從而完成了表演使命，這就是所謂的“打擦邊球”。

關(guān)于非語言符號的使用。有調(diào)查發(fā)現(xiàn)，人們在面對面交流時，語言符號所傳達(dá)的訊息量只占總體訊息量的三分之一，而非語言符號傳播的訊息量則占三分之二。可見，主持人作為大眾傳播的形象代表，他（她）的傳播具有人際傳播的特性，而非語言符號的作用非常之大。一般說來，非語言也是表演元素。

一是體態(tài)語言。指的是人的行為動作、神情神態(tài)、姿態(tài)等非言語符號，用以傳播訊息、傳情達(dá)意、進(jìn)行思想交流。主持人運(yùn)用體態(tài)言語，可以對有聲言語進(jìn)行填補(bǔ)、矯正和深化的功效。周立波在節(jié)目中就精于運(yùn)用豐富靈活的體態(tài)言語，將新聞熱點“戲劇化”的表達(dá)出來。如在節(jié)目中模仿“劉瘋子”（劉志軍），不論是“趾高氣揚(yáng)”的鐵路巡視，還是被“雙規(guī)”后的“默然淚下”，亦或是“可憐巴巴”的鋃鐺入獄，都被周立波演繹得淋漓盡致，使得觀眾哈哈大笑。在與傳統(tǒng)的新聞節(jié)目相比，電視脫口秀節(jié)目中，主播端莊優(yōu)雅、西裝革履的儀態(tài)被顛覆，不管是舉止談吐還是神情神態(tài)都很被夸大，這時主播不再是現(xiàn)場的“Conductor”，而是節(jié)目中的一個“Actor”。一場說學(xué)逗唱的舞臺秀被呈現(xiàn)在熒幕上。

二是服飾語言。以節(jié)目的定位需求為目的，主持人服飾一般應(yīng)達(dá)到與眾不同地效果。例如尉遲琳嘉在節(jié)目中鮮艷的襯衫顏色，夸張的蝴蝶結(jié)完全像一個舞臺劇演員，與節(jié)目名稱“百老匯”相得益彰；蔡康永在節(jié)目中，肩頭上的一只黑色的烏鴉標(biāo)本等沖擊著觀眾的視覺，營造出了獨特的搞怪氣氛。

（二）主持人應(yīng)用表演元素的類別體現(xiàn)

一是自我的本色性表演。一般情況下，大部分主播這樣進(jìn)行節(jié)目的開場：“觀眾朋友們大家好，很開心與你再次相約×××”。而在外國的一檔于星期一播出的節(jié)目中，主持人這樣垂頭喪氣的說道：“哎，真討厭，又來到了星期一”，這個主持人這么黯然神傷的開場白，雖然有悖于常態(tài)，但卻與要在周一上班的人們產(chǎn)生了共鳴，那就是又要開始一個星期的忙碌工作。這位主持人向觀眾傾吐自己的壞情緒的同時，也撫慰了很多與他有著相同心情的人，觀眾一下子就產(chǎn)生了同感，主持人與觀眾的距離進(jìn)一步被拉近，同時，節(jié)目的收視也得到了提高。

這種真實的演繹，典型地展現(xiàn)在電視脫口秀的主持人身上。例如周立波，作為“海派清口”的創(chuàng)始人，在《壹周立波秀》中將海派清口的語言展露無遺，用一口不太標(biāo)準(zhǔn)的上普（上海普通話）來調(diào)侃揶揄、批評諷刺，并且在舞臺上將說、評、唱、演很好地融合在一起。周立波在主持節(jié)目時，經(jīng)常模仿不同角色的不同說話方式，這樣既增強(qiáng)了語言的畫面感，也豐富了故事的情境，使之更加富有感染力。他將觀眾帶入了一個活潑風(fēng)趣的境界，營造出了一個放松的環(huán)境，可以讓觀眾開懷大笑、盡情放松。

二是主持人之間的合作性表演。在今天大多的節(jié)目中，逐漸形成這樣一個趨勢，即主持人不再是一人，而是多人主持，也就是所謂的“主持群”現(xiàn)象。如《壹周立波秀》中的“立波夢話”，借鑒“新聞播報”的樣態(tài)，周立波與一位美女搭檔輪流播報，都是面無表情的以相同的姿態(tài)、相同的語氣來模仿新聞播報的嚴(yán)肅，通過“虛構(gòu)新聞”的方式，來諷刺現(xiàn)實中存在的種種問題，但這種“虛構(gòu)”是建立在真實的新聞事件和民眾熱議的話題基礎(chǔ)上，通過豐富的無厘頭的聯(lián)想，夸張地將事件中的娛樂元素進(jìn)行放大，既對社會事件進(jìn)行了調(diào)侃，同時也引起觀眾的樂趣。可以說，這樣兩個主持人嚴(yán)肅播報的形式卻營造出了娛樂化的氛圍。

三是介入節(jié)目的參與性表演。大體說來，主持人是節(jié)目的操控者。如在《笑逐言開》中，主持人尉遲琳嘉既是節(jié)目的主持人，有擔(dān)當(dāng)節(jié)目的嘉賓，變成了“?？诨顑骸钡摹鞍倮蠀R演員”，用娛樂的精神來“演繹”新聞資訊，看似是嬉笑怒罵卻又皆成文章，在保證對新聞訊息真實傳遞的前提下，用無厘頭的只言片語點出事件的本質(zhì)，用搞笑幽默的言辭切中事件的要害，讓觀眾體驗到如Broadway般的精致之感，使他們在享受的同時接受“新聞盛宴”。

四是與觀眾的互動性表演。觀眾是電視主持人傳遞和娛樂地主要對象。主持人會從節(jié)目所需出發(fā)，與受眾的溝通互動做到自如順暢、富有親和力，從而打破與受眾之間的隔閡，構(gòu)建一個良好的氛圍。如上海電視臺的《今晚80后脫口秀》的主持人王自健，就善于用自己獨特的“甩包袱”式的主持實現(xiàn)與觀眾的互動。他把“包袱”藏在每一句話語中，不知不覺中讓觀眾很自然地笑出來。他在節(jié)目現(xiàn)場時而拿自個兒開涮，時而瘋狂地“演”上一出，時而又和觀眾絮絮叨叨地拉拉家常。這種主持風(fēng)格看上去很隨性，但是把作為節(jié)目主角的觀眾地位凸現(xiàn)出來，給節(jié)目營造出了歡快自然的氛圍。

（三）對節(jié)目主持人表演化現(xiàn)象的評析

一是娛樂化的演繹打破新聞模式化。電視脫口秀節(jié)目對新聞“表演化”的表現(xiàn)形式既拉近了與觀眾的距離，也增加了觀眾對新聞事件的關(guān)注和對公共事務(wù)的參與熱情。他們不再是讀新聞，也不再是單純地說新聞，而是轉(zhuǎn)化為娛樂化的“演繹新聞”，從而形成與觀眾的平等交流溝通，盡量滿足觀眾多元化的需求。他們在節(jié)目中一會兒說訊息，一會兒進(jìn)行人物模仿，一會兒吼上兩嗓子歌劇，一會兒發(fā)表犀利時評，可謂是花樣百出。同時，主持人幽默犀利的調(diào)侃、揶揄和評論，發(fā)揮了電視節(jié)目的輿論監(jiān)督和輿論引導(dǎo)的功能。這種娛樂化的演繹在很大程度上打破了之前新聞節(jié)目的枯燥刻板模式，也轉(zhuǎn)化了觀眾對電視新聞評論節(jié)目的刻板印象。

二是娛樂化的演繹降低新聞深度性。新聞娛樂化的演繹方式，對新聞的評論突出了“樂”和“演”，但一味地迎合觀眾，過于娛樂化的演繹，會使得新聞變得庸俗，娛樂成分和表演成分過多，就會消解新聞信息的真實和嚴(yán)謹(jǐn)，弱化了電視媒體指導(dǎo)輿情地社會效用。由于公眾習(xí)慣了被動地從媒體那里得到新聞訊息，以及對新聞事件的認(rèn)識結(jié)構(gòu)。所以電視媒體在表達(dá)娛樂化表演的同時，還要承擔(dān)起傳遞信息、引導(dǎo)社會輿論的責(zé)任。

三是應(yīng)正確把握運(yùn)用表演元素的尺度。娛樂化表演應(yīng)把握“度”，適度的表演可以增加電視脫口秀節(jié)目的可視性，吸引觀眾的眼球，做到勞逸結(jié)合，構(gòu)成節(jié)目別具一格的特點。但娛樂并不等同于低俗，表演并不等于真正的戲劇表演，成功的娛樂化的表演是精致的和優(yōu)雅的，而過度的娛樂化表演，則會使節(jié)目走向庸俗化。

新聞與娛樂化表演的“聯(lián)姻”，是把解讀的角度放在普通民眾身上，將硬新聞轉(zhuǎn)變?yōu)檐浶侣?，在不損傷新聞內(nèi)在品質(zhì)的前提下，增加新聞地易讀性和可視性，但并不是說新聞的作用可以完全淡化以致于消失。電視脫口秀主持人應(yīng)端正自己的位置，選擇健康文明的話題，把新聞信息作為“主食”，表演元素作為“佐料”，處理好信息和娛樂的關(guān)系。給電視新聞脫口秀節(jié)目添加表演元素作為調(diào)味品，能夠讓節(jié)目愈發(fā)美味可口，但要注重“量”的把握。

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