【摘要】 作為國(guó)內(nèi)首檔親情觀察類綜藝節(jié)目，《我家那小子》采用“第一現(xiàn)場(chǎng)”真人秀紀(jì)實(shí)與“第二現(xiàn)場(chǎng)”演播室互動(dòng)相結(jié)合的方式，邀請(qǐng)明星的媽媽或親密的女性長(zhǎng)輩作為點(diǎn)評(píng)嘉賓，與演播室主持人一道，共同觀看已提前錄制好的真人秀，對(duì)明星在獨(dú)居生活過程中的相關(guān)行為進(jìn)行解讀和點(diǎn)評(píng)，貫徹節(jié)目所倡導(dǎo)的“好好去生活”這一理念。隨著節(jié)目的播出，相關(guān)人物和話題頻頻登上微博熱搜榜，在真人秀井噴的當(dāng)下，該節(jié)目贏得了收視和口碑的雙贏。

【關(guān)? 鍵? 詞】凝視理論;觀察類綜藝;《我家那小子》;節(jié)目創(chuàng)新

【作者單位】高宇先，沈陽(yáng)音樂學(xué)院戲劇影視學(xué)院。

【中圖分類號(hào)】G229.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.23.018

由?？碌哪暲碚摽芍?，凝視是主體對(duì)客體的觀看和審視?！段壹夷切∽印穼ⅰ澳暋边\(yùn)用到傳播實(shí)踐中，傳播主體通過對(duì)傳播內(nèi)容的“凝視”，間接地將影像移植到受眾頭腦中。節(jié)目以真人秀的形式展現(xiàn)明星的生活及情感狀態(tài)，將他們的獨(dú)居故事作為表現(xiàn)當(dāng)代年輕人生活狀況的典型樣本予以呈現(xiàn)，讓性格各異、觀念不同，但同樣真實(shí)、善表達(dá)的明星媽媽在演播室里進(jìn)行互動(dòng)交流，可看性十足。

一、形態(tài)探索：管窺都市青年群像，聚焦代際相處現(xiàn)狀

1.采用熟人視角，將明星“平凡化”

觀察類節(jié)目以輕巧取勝，特質(zhì)突出，共情力強(qiáng)，頗具當(dāng)代典型性?！段壹夷切∽印穱@貼近受眾日常生活的話題，聚焦親子、代溝、婚戀、獨(dú)居等領(lǐng)域，尋找眾多能夠擊中受眾內(nèi)心并引發(fā)情感共鳴的內(nèi)容，在娛樂大眾的同時(shí)，增強(qiáng)了節(jié)目的社會(huì)學(xué)屬性。節(jié)目組邀請(qǐng)4位單身男明星參與真人秀，同時(shí)邀請(qǐng)明星媽媽們?cè)谘莶ナ抑袨閮鹤拥男愿窈托袨樽龀鼋忉?，并且補(bǔ)充母子感情故事，通過動(dòng)用熟人視角拉近觀眾與明星的距離，將明星“平凡化”，帶給受眾強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和代入感。

節(jié)目將嘉賓放置在相對(duì)寬松的環(huán)境下，力求呈現(xiàn)他們最真實(shí)、最自然的狀態(tài)。在第二現(xiàn)場(chǎng)請(qǐng)來媽媽們，作為與明星有親密關(guān)系的觀察嘉賓，她們對(duì)兒子在真人秀中展現(xiàn)出來的內(nèi)容加以討論，增強(qiáng)了節(jié)目的真實(shí)性和可看性。這種節(jié)目表現(xiàn)形態(tài)，既表達(dá)了上一代人或老一輩的生活觀念及情感需求，也展現(xiàn)出新時(shí)代年輕人的生活狀態(tài)及價(jià)值取向，一定程度上觸發(fā)了兩代人之間的火花碰撞，讓受眾能從中捕捉到情感共鳴。在節(jié)目播出過程中，受眾可以在彈幕視頻上發(fā)表留言，主持人會(huì)時(shí)不時(shí)拋出受眾關(guān)心的話題，展開互動(dòng)反饋，拉近受眾的心理距離。節(jié)目呈現(xiàn)了4位似乎與常人無異的男明星，比如，衣服堆積如山甚至把衣架壓斷、一日三餐都必須點(diǎn)外賣、特別愛泡面的武藝;時(shí)刻把減肥掛在嘴邊卻克制不住食欲、喜歡把臟襪子塞鞋里出門再穿、在家愛靠著沙發(fā)吃零食看電影的錢楓;從小父母離異、長(zhǎng)期一個(gè)人生活、睡眠不好而又敏感孤獨(dú)的陳學(xué)冬;不愿一個(gè)人面對(duì)空房間、在朋友走后失聲痛哭蜷縮在狗窩、對(duì)工作不滿的朱雨辰。不少網(wǎng)友在觀看節(jié)目時(shí)，紛紛發(fā)彈幕說“仿佛看到了自己的影子”。節(jié)目聚焦這些現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，讓受眾認(rèn)識(shí)到，無論是明星還是普通人，大家真實(shí)的日常生活其實(shí)都差不多。大段生活化的情節(jié)反映了當(dāng)下都市青年群像，將他們內(nèi)心的空虛和孤獨(dú)一一展現(xiàn)，給普通受眾帶來了極大的共情力量。因?yàn)檫@些情感在受眾心中都存有經(jīng)驗(yàn)記憶，當(dāng)它與目前接觸的信息環(huán)境相吻合時(shí)，就會(huì)觸發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴。節(jié)目中諸多內(nèi)容都在微博熱搜榜中有所凸顯，并在短時(shí)間內(nèi)帶動(dòng)大量話題討論，引發(fā)全民熱議。

2.著眼現(xiàn)實(shí)題材，折射當(dāng)前社會(huì)問題

如今，我國(guó)適婚人群結(jié)婚比例與過去相比，已呈大幅下降趨勢(shì)，越來越多的單身青年在大都市中獨(dú)住。隨著《我家那小子》節(jié)目的播出，明星私下生活狀態(tài)曝光，網(wǎng)友們的議論焦點(diǎn)落在“媽寶男”“獨(dú)居生活”“空巢青年”等社會(huì)熱門話題上。在我國(guó)，“一個(gè)人生活”的單身青年超過千萬(wàn)人，節(jié)目中所反映的現(xiàn)實(shí)成為都市青年群體的寫照。武藝化身外賣真愛粉、陳學(xué)冬成為青年亞健康代言人、錢楓成為嘴上說要減肥而行動(dòng)上仍止不住吃的代表，以及朱雨辰坦言“沒人陪”、總是“一人一狗”獨(dú)處模式等真實(shí)情境，成為當(dāng)前社會(huì)都市青年的典型樣本，掀起了大眾討論熱潮。

這種第一現(xiàn)場(chǎng)“演戲”加上第二現(xiàn)場(chǎng)“看戲”的模式，正日益受到觀眾喜愛。在《我家那小子》節(jié)目中，除了有演播室媽媽們的評(píng)論，還有彈幕視頻上網(wǎng)友們的留言，繼而產(chǎn)生串聯(lián)效果，使得受眾與節(jié)目形成雙向互動(dòng)，提升觀看體驗(yàn)。第一現(xiàn)場(chǎng)中真人秀的拍攝視角具有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感和記錄感，受眾作為凝視主角，觀察傳播者所構(gòu)建的擬態(tài)環(huán)境，同時(shí)通過彈幕以及第二現(xiàn)場(chǎng)演播室的引導(dǎo)，構(gòu)建自身的擬態(tài)環(huán)境并且不斷加以改造，從而使媒體所提供的信息內(nèi)容與受眾的經(jīng)驗(yàn)記憶相互磨合。節(jié)目聚焦代際相處現(xiàn)狀，讓人們看到原生家庭情況和父母婚姻狀況對(duì)子女的顯著影響，既滿足受眾對(duì)明星真實(shí)生活進(jìn)行窺視的心理需求，又從對(duì)獨(dú)居明星的生活觀察中照見當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。其中，與明星媽媽們相關(guān)的微博話題持續(xù)引發(fā)關(guān)注，在上榜24小時(shí)后，吸引了無數(shù)網(wǎng)友在線討論，話題熱度遠(yuǎn)超同時(shí)期“熱點(diǎn)事件”和“流量小生”。例如，70歲高齡仍在北京照顧兒子一日三餐的朱雨辰媽媽，每天4點(diǎn)起床為孩子熬梨汁;對(duì)兒子戀愛、結(jié)婚、生子等問題步步緊逼，為兒子甚至放棄自己的退休生活和熟悉環(huán)境的錢楓媽媽，等等，她們的犧牲精神令人動(dòng)容。但是，受眾在節(jié)目里能夠發(fā)現(xiàn)，媽媽們的育兒觀念、擇媳理念偏向“單一性”和“實(shí)用性”，與孩子自身更關(guān)注心靈溝通和情感契合等層面存在明顯差異，潛在沖突更是不少。比如，因?yàn)槟赣H干涉過多，朱雨辰直接甩下“5年內(nèi)不談戀愛”的狠話以示對(duì)母親強(qiáng)勢(shì)操控欲的抗議和不滿。節(jié)目站在兩代人的角度上，既呈現(xiàn)出母親的擔(dān)憂，也表露了兒子的煩惱。隨著相關(guān)話題不斷發(fā)酵，節(jié)目衍生的各種問題也不斷呈現(xiàn)，如隔代關(guān)系、婚姻問題、生活理念、愛情價(jià)值觀等，現(xiàn)代都市青年面臨的共同困境被挖掘出來，引起了受眾的廣泛關(guān)注和討論。

二、模式設(shè)置：解讀被攝對(duì)象的行為，讓凝視成為一種溝通方式

1.以“第二現(xiàn)場(chǎng)”為主導(dǎo)，進(jìn)行細(xì)節(jié)補(bǔ)充和“事實(shí)”告知

在《我家那小子》節(jié)目中，沒有任何真人秀競(jìng)技、表演等規(guī)則框架的束縛，完全回歸于真實(shí)人物本身。節(jié)目不止呈現(xiàn)出陳學(xué)冬帶著4條狗入住豪宅，朱雨辰會(huì)做一桌拿手好菜，武藝能將房間收拾得干凈整潔等明星光鮮亮麗的一面，還暴露了他們經(jīng)常犯鼻炎、失眠、孤獨(dú)，用洗手液洗襪子，朋友聚會(huì)時(shí)一人一碗泡面果腹等真實(shí)且無助的另一面。

節(jié)目以“第二現(xiàn)場(chǎng)”為主導(dǎo)，通過對(duì)明星們私下生活的全面曝光，讓明星媽媽們站在母親的角度，觀察孩子目前的真實(shí)情況，以“發(fā)言人”姿態(tài)，闡釋孩子所展現(xiàn)的行為。例如，當(dāng)看到陳學(xué)冬因難過而鉆到桌子底下哭的情景時(shí)，他的大姨在“第二現(xiàn)場(chǎng)”做出解釋，因?yàn)殛悓W(xué)冬從小失去父母陪伴，在全托管式校園長(zhǎng)期獨(dú)自生活使他極度缺乏安全感，后來他努力工作、賺錢養(yǎng)家，也沒能好好照顧自己，導(dǎo)致產(chǎn)生失眠困擾等。明星媽媽作為觀察員，通過解讀孩子的行為、神態(tài)，爆料熒幕下的生活細(xì)節(jié)、過往經(jīng)歷，讓受眾對(duì)明星的“人設(shè)”有了新的認(rèn)識(shí)，更好地了解到他們真實(shí)的生活狀態(tài)和性格特點(diǎn)。以明星為代表的獨(dú)居青年情感層面孤獨(dú)、生活能力欠缺，讓節(jié)目?jī)?nèi)容既有戲劇張力，也有足夠的現(xiàn)實(shí)落腳點(diǎn)。節(jié)目以全景觀察的形式，全方位、真實(shí)地展現(xiàn)了藝人的獨(dú)居生活，通過“第二現(xiàn)場(chǎng)”對(duì)明星的行為進(jìn)行細(xì)節(jié)補(bǔ)充和“事實(shí)”告知，在最大范圍內(nèi)為觀眾提供代入感，控制節(jié)目的方向和話題的節(jié)奏，有效賦予了觀察類綜藝節(jié)目深層次的話語(yǔ)意義，拓展了節(jié)目的傳播空間。

2.以明星為話題導(dǎo)入點(diǎn)，為“真人秀”加入觀察解讀裝置

《我家那小子》以明星為話題導(dǎo)入點(diǎn)，將年輕人普遍面臨的困惑一一呈現(xiàn)，在話題方向和風(fēng)險(xiǎn)把控方面，為“真人秀”加了一個(gè)觀察解讀的裝置，輔助受眾把握看點(diǎn)，甚至改變節(jié)目走向。

節(jié)目中，觀察者和被觀察者的母子關(guān)系，具有極高的親密度，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以此讓該觀察類節(jié)目具有了廣泛共情的基礎(chǔ)。在中國(guó)，相當(dāng)一部分家庭的親子關(guān)系與節(jié)目中的幾個(gè)家庭一樣，更多的只停留在關(guān)心孩子是否吃飽、穿暖等淺層次生理需求上，而對(duì)孩子的精神世界和內(nèi)心情感沒有過多關(guān)注，此節(jié)目則為明星媽媽們了解孩子的真實(shí)狀態(tài)和內(nèi)心世界提供了一個(gè)契機(jī)。例如，錢楓媽媽不知道兒子的戀愛史，更不知道他曾經(jīng)為了一個(gè)女孩搬到廈門度過了3年;武藝媽媽不清楚兒子的健康狀況，更不了解他為何6年沒體檢;朱雨辰媽媽不知道平日里大大咧咧的兒子會(huì)在夜深人靜的時(shí)候抱頭痛哭睡在客廳地板上，對(duì)兒子不結(jié)婚卻仍然“特別開心”的狀態(tài)覺得很奇怪等。明星媽媽們以觀察者的身份參與到節(jié)目當(dāng)中，這也是一種真人秀表達(dá)的體現(xiàn)，是為“真人秀”加入了觀察解讀裝置，在一定程度上，她們的相關(guān)言論或爆料滿足了受眾的窺視欲，也引發(fā)了受眾的進(jìn)一步思考。其中，母親因獨(dú)居兒子的生活狀態(tài)和行為觀念受到了強(qiáng)烈沖擊，并以此為線索展開討論，以親子觀察視角，針對(duì)自己孩子當(dāng)下的獨(dú)居生活狀態(tài)，圍繞其生活環(huán)境、情感焦慮等方面，交流成年人版更為復(fù)雜與微妙的“母子代溝”問題，使得受眾能夠更加“浸入式”地將自身投射到節(jié)目當(dāng)中。

三、節(jié)目創(chuàng)新：對(duì)觀察類綜藝節(jié)目的思考

《我家那小子》將明星們的真實(shí)日常暴露在鏡頭之下，采取不干預(yù)、不主導(dǎo)的“無設(shè)定”模式，不用游戲、任務(wù)等環(huán)節(jié)影響節(jié)目走向，在不同程度上將明星的私生活和生活狀態(tài)與受眾進(jìn)行分享。節(jié)目中，男明星們“接地氣”的生活模式也引發(fā)了大眾對(duì)90后、00后人生觀、價(jià)值觀、婚姻觀等方面的探討。這一觀察類綜藝節(jié)目通過以親密關(guān)系為切入口，帶來了多個(gè)極具討論價(jià)值的話題，引發(fā)受眾情感共鳴，繼而進(jìn)行自我反觀。第二現(xiàn)場(chǎng)演播室中的媽媽們是第一現(xiàn)場(chǎng)里明星嘉賓的“發(fā)言人”，她們被帶領(lǐng)著一起進(jìn)入到真人秀的場(chǎng)景和人物之中，理解嘉賓所展現(xiàn)出的故事情節(jié)，接收節(jié)目釋放出的情感信號(hào)，繼而連接觀眾與真人秀中的角色，為觀眾提供代入感。觀察室既可以起到引導(dǎo)作用，又可以有效地控制節(jié)目的節(jié)奏和輿論的方向，賦予節(jié)目傳播話語(yǔ)的意義。當(dāng)?shù)谝滑F(xiàn)場(chǎng)里的嘉賓出現(xiàn)某種行為或發(fā)生變化時(shí)，第二現(xiàn)場(chǎng)演播室的“發(fā)言人”就會(huì)為其“開釋”，這不僅豐富了傳播內(nèi)容，對(duì)節(jié)目話題方向和風(fēng)險(xiǎn)把控來說也是一種有趣而有效的途徑。

在當(dāng)前社會(huì)高速發(fā)展的語(yǔ)境下，“獨(dú)居生活”“空巢青年”等概念相繼生成，具有鮮活的時(shí)代特色?！段壹夷切∽印诽峁┝艘粋€(gè)觀察和溝通的平臺(tái)，既展示明星們的獨(dú)居日常，又讓明星媽媽們?cè)谙嗷ソ涣髦猩钊肓私夂⒆由顮顟B(tài)的未知面，重新梳理當(dāng)下的親情關(guān)系。媽媽們作為觀察員，“圍觀”自家孩子的獨(dú)居日常，彼此分享、發(fā)現(xiàn)問題、思考改變。節(jié)目中一幕接一幕的真實(shí)畫面，給大家?guī)頍o數(shù)“意想不到”和“視覺沖擊”，也讓受眾在他們的情感沖突中找到共鳴。這些明星看似千差萬(wàn)別的生活狀況，體現(xiàn)的是真實(shí)且平凡的共同點(diǎn)。節(jié)目通過真人秀展現(xiàn)這些明星嘉賓的獨(dú)居故事，將都市青年群像映射出來，邀請(qǐng)明星媽媽們觀看明星們的生活狀態(tài)，以母親的視角來解析他們的行為，側(cè)面呈現(xiàn)中國(guó)式親子關(guān)系，促進(jìn)兩代人的相互理解，擊中受眾內(nèi)心，引發(fā)情感共鳴，實(shí)現(xiàn)了觀察類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新。

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