周 靜 劉丁嘉

（華南理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510006）

一、格里格和鋼琴套曲《挪威舞曲》

愛德華·格里格（Edvard·Grieg，1843-1907）出生于挪威西岸卑爾根城的一個注重音樂教育的家庭。格里格的母親杰西尼則是一位優(yōu)秀的鋼琴家，同時還創(chuàng)作有詩及喜歌劇。格里格15歲時母親將他送進(jìn)了德國萊比錫音樂學(xué)院。在萊比錫求學(xué)的日子里，格里格對浪漫主義音樂有了更深一層的認(rèn)識，經(jīng)過四年的進(jìn)修，1862年，格里格以優(yōu)異的成績從萊比錫音樂學(xué)院畢業(yè)，在赴丹麥旅行的途中結(jié)識了當(dāng)時著名的作曲家加岱，受加岱的啟發(fā)，格里格省悟到自己必須要有獨特的曲風(fēng)。格里格非常愛國，認(rèn)為祖國傳統(tǒng)的民歌是最美好動人的音樂，應(yīng)該將它推廣到全世界，讓所有人都能聆聽。于是格里格在此時便立下了這樣的志愿，并不斷地朝此方向努力，直至成為享譽(yù)世界的民族樂派音樂大師。

格里格鋼琴套曲《挪威舞曲》作于1881年，原為四手聯(lián)彈鋼琴曲，同年被改編為鋼琴獨奏曲及管弦樂曲。每一首的主題旋律均采用挪威的民間音樂，體現(xiàn)出濃郁的挪威民間舞曲的旋律特點，其中第二首最為人們所熟知。

二、《挪威舞曲》No.2音樂本體分析

（一）規(guī)整的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)

《挪威舞曲》No.2的曲式結(jié)構(gòu)采用的是傳統(tǒng)的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)如圖1所示。

圖1 格里格《挪威舞曲》No.2曲式結(jié)構(gòu)圖

全曲共79小節(jié)，節(jié)拍為2/4拍，調(diào)式為A大調(diào)，是一個帶三聲中部的復(fù)三部結(jié)構(gòu)。A為單二部曲式結(jié)構(gòu)，它是一個不規(guī)整的再現(xiàn)單二部曲式結(jié)構(gòu)。其中，A樂段由兩個對比雙樂句組成，4+8結(jié)構(gòu)。A’是前一段材料的再現(xiàn)，與前面不同的是旋律聲部加八度疊置，使得音響效果加厚。B部同樣是不規(guī)整的再現(xiàn)單二部結(jié)構(gòu)，但由新材料組成，B樂段是4+8結(jié)構(gòu)，B’是其完全再現(xiàn)。A’部為A的完全再現(xiàn)。

（二）自然、淳樸的民間旋律

挪威民間音樂中的純樸、自然風(fēng)格特征表現(xiàn)在不僅主題旋律的性質(zhì)較為單純，沒有多少戲劇性因素，而且在音樂進(jìn)行的過程中主題也沒有較大的發(fā)展，更多的是對主題的重復(fù)與變奏或是對主題片段的反復(fù)、變奏等。

1.主題片段的反復(fù)

譜例1 《挪威舞曲》No.2第1-4小節(jié)

譜例1是該曲的1-4小節(jié)，這是該曲的第一樂句，也是第一部分的第一主題。旋律聲部前兩小節(jié)首先是三個十六分音符的裝飾音，緊接著是三個連續(xù)的三度音程，并且第一個和第三個為同一音程，第四個音程是一個小七度，但前面的音與第二個音程的第一個音相同，都為E音；后兩小節(jié)的前一小節(jié)中兩拍的音型完全相同，后一小節(jié)是一個五度的跳進(jìn)，旋律整體而言樸素、自然。

2.主題的變奏

譜例2 《挪威舞曲》No.2第13-16小節(jié)

譜例2是該曲的13-16小節(jié)，這是該曲第一主題的變奏部分，音樂材料與譜例1完全相同，但是旋律聲部增加了八度疊置，使得音響效果更為飽滿，但在音樂性質(zhì)上與前面是一致的。

（三）挪威民間音調(diào)的運(yùn)用

挪威的專業(yè)音樂活動在中世紀(jì)時基本屬于教會范圍內(nèi)的活動，它的音樂知識大部分來源于教會，所以教會調(diào)式就成了民間音樂所使用的調(diào)式。并且一些挪威音階還動搖其他“正規(guī)”音程，用一些變換音程來代替，如大小七度或純四度、增四度。在《挪威舞曲》No.2中，格里格運(yùn)用了他最常用的利底亞調(diào)式，它屬于大調(diào)式，特征音是升高第四級，這就是“利底亞四度”。在這首作品開頭第三小節(jié)的伴奏聲部就出現(xiàn)了A利底亞調(diào)式音級的升高四級升D音，與主音構(gòu)成了在利底亞調(diào)式中特有的增四度音程關(guān)系。

譜例3 《挪威舞曲》No.2第29-32小節(jié)

譜例3是該曲的29-32小節(jié)，樂曲轉(zhuǎn)入了A大調(diào)的關(guān)系小調(diào)升f小調(diào)上，此時出現(xiàn)了升f小調(diào)所沒有的升高四級升b音，因此可以判斷格里格同樣在這里運(yùn)用了利底亞調(diào)式。

（四）挪威民間舞曲節(jié)奏

在《挪威舞曲》No.2中，二拍子的節(jié)奏型貫穿始終，伴奏聲部幾乎全部為二拍子節(jié)奏型。此外，四分音符節(jié)奏型和十六分音符節(jié)奏型在這部作品中非常常見，筆者將三種節(jié)奏型出現(xiàn)的次數(shù)在此歸納，見下表。由上表分析可知，《挪威舞曲》No.2中最主要的節(jié)奏型為兩個八分音符節(jié)奏，此外四個十六分音符和四分音符雖然不像兩個八分音符貫穿始終，但占據(jù)重要地位。

表1 《挪威舞曲》No.2主要節(jié)奏型出現(xiàn)次數(shù)歸納表

三、格里格民族性音樂風(fēng)格特征成因

十九世紀(jì)初的北歐諸國，如挪威、瑞典、芬蘭、丹麥等國家，雖然擁有自己的音樂，但只不過是簡樸的民謠或舞曲而已，談不上任何藝術(shù)上的成就。直到中葉以后，這些國家才跟隨歐洲諸國的腳步開展了民族樂派運(yùn)動。當(dāng)時挪威的一般文化現(xiàn)象及鑒賞角度均以德國馬首是瞻，音樂也不例外。從十九世紀(jì)開始，民族主義支配了整個歐洲的發(fā)展，這股民族主義的風(fēng)潮自然也反映在音樂方面。

格里格之所以被譽(yù)為民族樂派代表作曲家，是因為他的音樂題材全得自于故鄉(xiāng)的環(huán)境。十九世紀(jì)初，挪威民族獨立運(yùn)動爆發(fā)，這股國家獨立的風(fēng)潮和民族意識的蘇醒刺激了文藝界的人士，他們紛紛著手整理民族文化，為挪威的民族復(fù)興起了很大的作用。挪威原本是幾乎快被遺忘的國家，在十九世紀(jì)后半葉民族樂派發(fā)展史上的成就竟然不輸給其他歐洲各國。奧勒·布爾和諾德洛克兩人努力地發(fā)掘本國的民謠、民歌，功不可沒，格里格則繼承了他們的宏愿，并加以發(fā)揚(yáng)光大，使挪威音樂走上了世界舞臺。格里格的作品汲取了挪威山川風(fēng)光的精華、故鄉(xiāng)卑爾根的風(fēng)韻，代表了挪威民族音樂，也反映了挪威人民的生活，因此而受到挪威人民永久的敬愛。