郭娜

（吉林大學(xué)，吉林 長(zhǎng)春 130000）

室內(nèi)設(shè)計(jì)隨著時(shí)代的發(fā)展，也會(huì)像其他普通的產(chǎn)品一樣，最終會(huì)走向“簡(jiǎn)約、時(shí)尚、實(shí)用、個(gè)性化、人性化”等等的設(shè)計(jì)理念的發(fā)展方向。而這種人性化和個(gè)性化的組合的同時(shí)也要兼顧注重實(shí)用性還是美觀性的問題，一旦搭配設(shè)計(jì)不當(dāng)，就很容易出現(xiàn)體現(xiàn)美觀但不實(shí)用、有了實(shí)用功能卻又不美觀的問題。這個(gè)時(shí)候就需要我們?nèi)で笠粋€(gè)契合點(diǎn)，利用自己的經(jīng)驗(yàn)和技能，減去多余的不必要的東西，運(yùn)用技術(shù)美和藝術(shù)美的結(jié)合，來使設(shè)計(jì)達(dá)到一個(gè)既實(shí)用又美觀的完美結(jié)合。

1 室內(nèi)設(shè)計(jì)中簡(jiǎn)約風(fēng)格的藝術(shù)美學(xué)概述

在20世紀(jì)初期，魏瑪包豪斯學(xué)校的成立，對(duì)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展的產(chǎn)生做出了極大的貢獻(xiàn)，學(xué)校形成的包豪斯學(xué)派成了現(xiàn)代主義的起點(diǎn)和源頭。現(xiàn)代主義的發(fā)展，使建筑學(xué)、美術(shù)學(xué)、藝術(shù)設(shè)計(jì)包括工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展在世界范圍內(nèi)的得到了重視，也行成了一套獨(dú)有的理論實(shí)踐體系。

在當(dāng)今的中國(guó)，人們繁忙、緊張的生活致使現(xiàn)代大部分人都出現(xiàn)了一些精神上的壓力，我們?cè)谑覂?nèi)設(shè)計(jì)方面所體現(xiàn)的設(shè)計(jì)理念也要符合急需解決人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化的追求，注重現(xiàn)代人的心理需求、緊跟時(shí)尚潮流。而代簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的出現(xiàn)和成熟恰巧可以為人們帶來一種簡(jiǎn)約、自然、舒適、藝術(shù)個(gè)性化的居住風(fēng)格。

2 現(xiàn)代簡(jiǎn)約室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的藝術(shù)美

2.1 現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的基本概念

室內(nèi)設(shè)計(jì)中的現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格是指以簡(jiǎn)約為主的設(shè)計(jì)理念的一種裝修設(shè)計(jì)風(fēng)格。

現(xiàn)代簡(jiǎn)約室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格是由20世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義發(fā)展而來的，而西方現(xiàn)代主義是因由瓦爾特·格羅皮烏斯在1919年德國(guó)魏瑪創(chuàng)立的一所工藝美術(shù)學(xué)校形成的包豪斯學(xué)派發(fā)展演變而來。在現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)中我們更多看到的更是它“少即是多”的含蓄美。

2.2 室內(nèi)設(shè)計(jì)中現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的風(fēng)格特點(diǎn)

室內(nèi)設(shè)計(jì)中現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的風(fēng)格特點(diǎn)涉及面比較廣泛，比如說整體的空間布局、部分的空間劃分、家具的使用和搭配、室內(nèi)的軟裝飾以及部分陳設(shè)、顏色的搭配、燈光的分布和照射方式等等都對(duì)設(shè)計(jì)有著不同程度大小的影響，只有我們將這些都運(yùn)用合理、考慮布局的得當(dāng)，才會(huì)形成對(duì)一個(gè)空間印象的整體美、和諧美、藝術(shù)美。

3 現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)中藝術(shù)美的具體體現(xiàn)

室內(nèi)設(shè)計(jì)不但具有物質(zhì)的功能性還具有精神的功能性，這個(gè)雙重性使得設(shè)計(jì)的要求不但要滿足日益增長(zhǎng)的物質(zhì)文化需求還要滿足精神文化的需求，而精神層次的創(chuàng)造需求就屬于藝術(shù)美的范疇。

3.1 簡(jiǎn)約不是指極簡(jiǎn)單調(diào)

它體現(xiàn)在室內(nèi)空間功能劃分的簡(jiǎn)化、室內(nèi)具體功能分割的弱化、家居裝飾材料的簡(jiǎn)潔少化、色彩搭配的精簡(jiǎn)化，這些都是需要設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的前期不斷構(gòu)思推新和后期不斷的修改完善之后得出的結(jié)果。

3.2 在家具的選配上，盡量選擇具有時(shí)尚感的獨(dú)特質(zhì)感和造型的家具

現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)家具大多采用黑白灰色調(diào)為主要色調(diào)、搭配簡(jiǎn)潔的造型、流暢的線條、時(shí)尚簡(jiǎn)約的裝飾品和現(xiàn)代的裝飾圖案等來裝飾空間。

在家居配飾的選擇上，延續(xù)黑白灰簡(jiǎn)約時(shí)尚的色調(diào)感，搭配部分少量飽和度低的亮色可為設(shè)計(jì)增加一絲點(diǎn)綴。比如顏色單調(diào)的地毯搭配冰冷的大理石凸顯出了現(xiàn)代上班族的干練感；大面積的中性度色調(diào)與小部分的亮色搭配體現(xiàn)出了顏色的碰撞感；簡(jiǎn)潔線條的桌布與桌上造型多樣的裝飾品形成對(duì)比，這些家居配飾的對(duì)比無非是為了打造一種室內(nèi)空間的和諧統(tǒng)一感，突出了這種簡(jiǎn)約風(fēng)格的特性。

現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)材料材質(zhì)的對(duì)比和顏色色調(diào)的對(duì)比。或隱藏在暗處或表現(xiàn)在明處，強(qiáng)調(diào)了風(fēng)格的細(xì)節(jié)對(duì)比。在用色方面，通常是先確立大面積的主色調(diào)，再確立小范圍的輔色調(diào)。

3.4 軟裝飾品的選擇搭配要符合現(xiàn)在的追崇自然和藝術(shù)美的結(jié)合

特別是現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)中的軟裝飾品更應(yīng)該要輕裝修、重裝飾，還要根據(jù)實(shí)際情況，從務(wù)實(shí)的方面進(jìn)行考慮。

4 現(xiàn)代簡(jiǎn)約室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的藝術(shù)美學(xué)研究的發(fā)展前景和趨勢(shì)

隨著科學(xué)技術(shù)水平的不斷發(fā)展和提高、工業(yè)化和機(jī)器化的加快、生產(chǎn)技術(shù)的不斷革新，隨之出現(xiàn)的是滿足了人民的物質(zhì)需求，也更加要求了要滿足增長(zhǎng)加快的人們的精神文化需求?，F(xiàn)代的中國(guó)的年輕人基本已經(jīng)形成一個(gè)良好的審美，為了滿足這種心理上和精神上的追求，藝術(shù)美的出現(xiàn)可以為他們提供一汪清水，我國(guó)的室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的方向也會(huì)順應(yīng)潮流的發(fā)展，進(jìn)入藝術(shù)美的高層次發(fā)展方向。在這個(gè)過程中我們也會(huì)積極吸取現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的精華部分，改變其與中國(guó)的室內(nèi)設(shè)計(jì)理念中不符的部分，加上適應(yīng)我國(guó)國(guó)情和藝術(shù)性的發(fā)展，我相信最后會(huì)在時(shí)代的長(zhǎng)河發(fā)展中形成一種獨(dú)特的優(yōu)秀的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

5 結(jié)語

現(xiàn)代簡(jiǎn)約室內(nèi)設(shè)計(jì)中的藝術(shù)美與塑造人的精神層次和靈魂追求息息相關(guān)，其實(shí)在我們的不知不覺中它已經(jīng)出現(xiàn)在我們的新視野中。它還符合了我國(guó)現(xiàn)代年輕人所追求的簡(jiǎn)約，具有時(shí)尚藝術(shù)感的發(fā)展潮流。只有提高藝術(shù)性在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的普及率和創(chuàng)新發(fā)展性，我們才可以營(yíng)造出更加符合人們的心理和精神上最大滿意度的舒適、和諧優(yōu)雅、簡(jiǎn)單大方的室內(nèi)空間環(huán)境。通過對(duì)現(xiàn)代簡(jiǎn)約室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的藝術(shù)美學(xué)的具體研究，不但了解到了藝術(shù)美在未來室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展中的可行性和優(yōu)越性，還了解到了兼具技術(shù)美和藝術(shù)美相統(tǒng)一的現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格。