于匯洋

(吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130000)

王冠軍的工筆人物畫，讓國粹在新時代生輝?？赐豕谲姾喗?，領(lǐng)會畫家創(chuàng)作過程，畫家精神，讓人敬仰。他筆下的世界單純中見豐富，精微而不留于匠氣，人物少張揚(yáng)而多遐想，彌漫著寡淡而耐人尋味的憂郁氣質(zhì)。他考入中央美院后1999年到2001年連續(xù)3年他都獲得了中央美院年展一等獎,2001年參加《黃賓虹獎全國高校藝術(shù)家作品展》獲銅獎,2002年參加《全國第五屆工筆畫大展》獲金獎,2002年畢業(yè)創(chuàng)作獲岡松家族一等獎學(xué)金,2003年參加《第二屆全國中國畫展》獲銅獎,2003年參加《微觀與精致一首屆中國工筆重彩小幅作品藝術(shù)展》獲金獎,2004年參加第十屆全國美展獲銅獎,2004年參加《星碧杯全國藝術(shù)院校青年教師優(yōu)秀中國畫作品展》獲銅獎,2008年參加《第三屆中國北京國際美術(shù)雙年展》獲中國青年藝術(shù)家作品獎。這些經(jīng)歷說明他在藝術(shù)道路上沒有一刻停止過對藝術(shù)的探究與對于自我的超越。

此圖組織有序,筆墨有力，色彩單純,以流暢的線條表現(xiàn)出當(dāng)代年輕人的朝氣與活力。這些年輕人穿著時尚發(fā)型潮流,凸顯出畫面的張揚(yáng)，他們骨子里都有一種叛逆的精神，有一股倔強(qiáng)的脾氣,躁動的青春中他們也有安靜的一刻,也許是憂郁的,也許正在思考。想有此畫境必須其心凈其情真,一點(diǎn)一拂如出天心,格調(diào)高而多逸致都是作者心態(tài)的反應(yīng)。在色彩處理上，謝赫《六法》中有“隨類賦彩”這一條很好的對畫面進(jìn)行了講解,在顏色上各取所需，交相呼應(yīng)，使張揚(yáng)的畫面上又多了一絲和諧。但是畫面的組織更需要“法取其質(zhì),獨(dú)水墨”的審美觀點(diǎn)。色彩在工筆畫中起著輔助的作用,中國畫在色彩的運(yùn)用上依然有著東方特有的審美,以單純沉著的墨色花青這些淡雅的顏色來做畫面大部分班的主色調(diào),這是色不礙墨的觀念,這幅畫中只是在臉部和褲子中略施淡赭色,盡量保留著水墨的神韻,著色雖然很少,但是畫面意境很高雅,有超塵的風(fēng)致。毛衣出畫的最為精彩，工筆的畫法畫出了寫意的感覺，嚴(yán)謹(jǐn)中透著放松，線條流暢，簡潔凝練，用筆自由飄逸，行云流水。此乃丹青妙手。著色貴在淡,古人認(rèn)為“濃則呆板,沒有精神?！彪m然近代在顏料和著色上要很多方法上的創(chuàng)新但是以墨色為骨的原則依然沒有動搖。

中國的傳統(tǒng)繪畫歷史悠久，早在文字發(fā)明前就已經(jīng)出現(xiàn)了萌芽，無論是舊石器時代的原始巖畫，又或是在新石器時期在陶器上出現(xiàn)的花紋裝飾，雖然在技法上都處于繪畫的初級階段，但是這都為以后中國傳統(tǒng)繪畫以線為主的造型觀念奠定了基礎(chǔ)。而正是這種以線為主的繪畫理念的逐漸發(fā)展、日趨成熟，才形成了工筆畫這種獨(dú)具中國特色的畫種。所謂工筆，就是運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來刻畫事物，是一種對畫面精雕細(xì)琢的藝術(shù)表現(xiàn)手法。從其形式上看它具有造型嚴(yán)謹(jǐn)、用筆工細(xì)、著色精致、側(cè)重于寫實的藝術(shù)特性。而工筆畫在技法上可分為“勾染法”與“沒骨法”兩種。“勾染法”是先用線條勾畫出結(jié)構(gòu)與造型，然后再予設(shè)色上彩。“沒骨法”則是用色彩直接依據(jù)造型的結(jié)構(gòu)來點(diǎn)、染而完成的繪畫方式。工筆畫起始于魏晉而大成于宋，當(dāng)時繪畫的神態(tài)與神氣俱若自然，筆韻剛正有力。工筆畫到了唐代才開始盛行開來，之所以能獲得如此卓越的藝術(shù)成就，究其原因，一方面是畫家的繪畫技法日臻成熟，而另一方面也有賴于繪畫質(zhì)料的不斷日臻完善。絹在工筆畫中的使用與改善中，對工筆畫的發(fā)展起到了一定的推動作用。尤其是元明清時期的工筆花鳥畫，呈現(xiàn)出內(nèi)容單一和畫面簡潔的形式，形成了描繪事物面面俱到極為精細(xì)的繪畫風(fēng)格。

王老師說：工筆畫的創(chuàng)作過程的確是一個苦中有樂的過程，從初期的構(gòu)想，你就先要經(jīng)歷無數(shù)次的肯定與否定，意境的表達(dá)，構(gòu)圖的經(jīng)營，形體的塑造，線條的組織，筆墨的運(yùn)用，色彩的設(shè)計，黑白的安排，虛實的處理等等在起稿時已經(jīng)需要盡可能的考慮到，因為落稿之后便開始在畫面上協(xié)調(diào)這些復(fù)雜的關(guān)系，哪個環(huán)節(jié)出錯都會導(dǎo)致前功盡棄，只能從頭再來。然而這世間有什么事能好過它呢，過程中那份美好的感覺真的是任何事情都無法替代且無法用語言描述，你必須親自去體驗才行。

他的作品以描繪當(dāng)代城市文化潮流中的同學(xué)為主要題材，他以中國傳統(tǒng)的工筆畫形式聯(lián)系個人在技法上的立異，塑造了許多當(dāng)代青春文化的標(biāo)志和特征，而這一切，恰好是通過以往被認(rèn)為是無法闡揚(yáng)實際題材和今世題材的中國畫的式樣表現(xiàn)出來的。當(dāng)今，王冠軍的工筆人物畫早就成了青年藝術(shù)家中一個杰出的符號，更成為許許多多同輩或者比他更年輕的青年藝術(shù)家取法的對象和爭相仿效的符號。

對一位藝術(shù)家來說，取得技法與題材上的突破已經(jīng)著實不易，而在不經(jīng)意之間引領(lǐng)整個當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作的方式。從意義上來看，王冠軍的藝術(shù)創(chuàng)新在藝術(shù)史上的意義，很可能超過許許多多技法純熟、才能平庸的當(dāng)代畫家，這足夠讓王冠軍的藝術(shù)造詣在日后撰寫的中國當(dāng)代藝術(shù)史上留下重要的痕跡。

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