■ 李金環(huán)

漯河市豫劇團 河南漯河 462000

戲劇表演過程中，要想把劇中人物演好，必須深刻理解劇中人物。也就是說，只有正確把握理解人物在不同時期的性格變化。才能正確生動的表現(xiàn)人物，塑造出更豐滿，真實，鮮活的人物形象。作為戲劇演員，們在塑造舞臺人物形象時，應該深刻理解劇中人物的性格特征，只有這樣們才能讓所演的人物生動起來。那么如何理解劇中人物呢？下面簡單談談個人的見解。

一、戲因情而動，情乃戲所依

在多年的舞臺實踐中體會到，真正的好戲是能夠帶動觀眾情感的，正所謂“唱戲的不動情，聽戲的不動容”。在劇場中，我們可以觀察到，演出劇目是否受到觀眾喜歡，觀可以從觀眾的情緒上得到印證。如果他們能跟隨演員的表演和劇情發(fā)展傾注情感，牽掛著劇中人物的命運，對他們肯定的人物表現(xiàn)出熱愛，當人物陷入困境而焦慮，脫離困境后而歡欣；對他們否定的人物表現(xiàn)出憤恨，對人物受到懲罰而拍手稱快。觀眾的這些情感都會在劇場中自然流露出來：他們或潸然淚下，或鼓掌歡呼，或喜笑顏開，或愁容滿布……如果在劇場中看不到觀眾情感明顯、豐富的表現(xiàn)，那就是不成功的演出。

戲無情不動人，戲無理不服人，感動觀眾，達到臺上臺下情感共鳴的效果。例如，豫劇《清風亭》就是一部表現(xiàn)倫理孝道、感人至深的好戲。劇中扮演張元秀夫婦的李樹建和柏青，都是很有藝術(shù)功力的藝術(shù)家，他們把得子的喜悅、養(yǎng)子的艱辛、失子的痛苦、尋子的艱難，認子的絕望，表現(xiàn)得淋漓盡致，特別是其中“十三年”的唱段，唱得令人痛斷肝腸。每次演出，他們都是淚流滿面，真實的情感浸染著臺下的觀眾，如同身臨其境，跟隨他們一起感受悲歡離合。

再如，豫劇《大祭樁》是一部表現(xiàn)對愛情忠貞不渝的感情戲。著名表演藝術(shù)家虎美玲老師飾演的黃桂英是敢于沖破封建禮教束縛，勇敢追求美好愛情的大家閨秀。劇中有黃桂英與李彥貴“花園相會”的羞澀和喜悅，觀眾看到他們的相愛，就會跟隨他們一起歡欣喜悅；也有得知李彥貴遭陷害將被處斬如同晴天霹靂的噩耗后，虎美玲用動人的唱腔、翻轉(zhuǎn)的水袖等，表現(xiàn)了黃桂英內(nèi)心遭受巨大打擊，從悲痛欲絕到?jīng)Q意奔赴法場的感情遞進過程。在“趕路”一場中，虎美玲運用水袖、滑步等技巧表現(xiàn)了雨中行路的艱難。在“打路”一場中，“婆母娘切息怒”的經(jīng)典唱段，把黃桂英的滿腹委屈盡情地宣泄出來。觀眾們也不禁滿懷同情，潸然淚下。

豫劇大師陳素真曾飾演豫劇《宇宙峰》中趙艷蓉，在“裝瘋”一折中，趙高為了諂媚無道昏君，逼迫剛剛喪夫的女兒趙艷蓉再嫁昏君，趙艷蓉寧死不嫁，并將計就計，裝瘋賣傻，蒙混過關(guān)。一向端莊穩(wěn)重的千金小姐，如何裝瘋賣傻，這是戲曲的高潮部分。把她在“裝瘋”中的被逼無奈、羞愧、恐懼、哀傷、無助、痛恨等等復雜的心情要有層次的表達出來。觀眾們一直牽動著心為趙艷蓉的命運而擔憂。舞臺上瘋，也要瘋得美，瘋得穩(wěn)重，瘋得大氣，瘋得有感情。唱腔、念白、身段，水袖多是為更好表現(xiàn)人物而服務的，要時刻把握好人物。陳素真大師在唱、做、念、舞等各方面都練就了過硬的本領(lǐng)，藝術(shù)的東西一定要講究，不要將就。細膩、細致、精細是對一個演員的要求。

二、無情便無戲，無情不是戲

觀眾對戲曲演員的表演動作與情緒、情感要求融為一體。所以，如果演員不能把內(nèi)在情感與外部動作郵寄結(jié)合在一起、或者演員內(nèi)心根本沒有情感時，觀眾就不能接受。初上舞臺的演員基本功、動作完成干凈利落、嗓音清脆等方面未必比成熟演員差，但他們卻不能想成熟演員那樣一招一式都能引起觀眾的極大興趣，關(guān)鍵是動作的情感含量不足，難以傳達給觀眾足夠的情感。

觀眾對聽覺的要求很高，需要演員將唱腔與情感聯(lián)系極為緊密，特別是演員的唱腔與情感要有機統(tǒng)一。那些只能依照音符唱出樂音，卻唱不出感情的演唱，那些傳達感情不準的演唱，很難引起觀眾的興趣。

京劇大師尚長榮先生曾指出：“有些演員為了追求強刺激，賺取廉價的掌聲，飆高音，灑狗血，拉警報，這不是好演員。沒有感情的爆發(fā)點，不能讓觀眾叫好；要震撼觀眾，打動觀眾。要演人物，懂得人物的內(nèi)心情感和內(nèi)心世界，在表演上，水袖可以傳達心理活動，以倒海翻江的外化動作來傳達人物內(nèi)心的情緒。甩胡子可以表現(xiàn)人物的喜怒哀樂，傳達人物的處境和心情。胡子、水袖，都是高度美學的成果。我們戲曲演員不是賣藝的。我們演繹古今人物，給人賞心悅目的藝術(shù)享受，潛移默化，滲透著忠孝信義。能當一個合格的戲曲演員，是我的追求。讓觀眾喜愛，成為一名信得過的人民演員，是我最高的追求。做平常人，演不平常的戲?！?/p>

三、結(jié)語

情感是藝術(shù)感染力的源泉。有道是無情便無戲，無情不是戲、情感是藝術(shù)心靈的琴弦。演員要演好一場戲，扮演好一個角色，沒有對藝術(shù)的真摯情感是不行的。演員要做到從心靈上打動觀眾，就必須先讓藝術(shù)去打動自己，從感情上感染自己，如果一個演員全身心地投身于藝術(shù)，他就必然會被角色感染。如果一個演員在學習和扮演的過程中，被劇情所動，被角色所征服，他就會達到戲的程度，他就會與劇情角色化為一體。準確地去表現(xiàn)劇情，是一位演員一生所追求的目標；刻苦地培養(yǎng)個人的情感修養(yǎng)，將要付出一位演員一生的努力。