陳 萍

(集美大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，福建 廈門(mén) 361021)

2006年5月20日，福建南音列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2009年10月1日，福建南音正式被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。申遺前后,一直都有專(zhuān)家學(xué)者在研究挖掘福建南音，其形制、技法、傳承發(fā)展等都有一定的研究成果，但是，對(duì)南音樂(lè)器的研究還不多。樂(lè)器是音樂(lè)的基礎(chǔ)，音樂(lè)中，物質(zhì)文化與非物質(zhì)文化是相輔相成的，我們應(yīng)該重視對(duì)樂(lè)器的研究。在福建南音中，起到指揮作用的樂(lè)器就是南音琵琶，它有著舉足輕重的地位，對(duì)南音的形成、流傳和發(fā)展都起著重要的作用。筆者綜合前人對(duì)于南音琵琶的研究，進(jìn)一步整理歸納與探討，同時(shí)，從中國(guó)美學(xué)角度出發(fā)，凸顯它獨(dú)特的古老東方藝術(shù)之魅力，讓這項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)在閩南大地上發(fā)揚(yáng)光大。

一、南音琵琶的特色

(一)南音琵琶形制的特色

1.福建南音，首先讓人想到的是它那與眾不同的琵琶樂(lè)器。南音琵琶的不同，是由于大多數(shù)種類(lèi)的琵琶在歷史發(fā)展的過(guò)程中，不斷地進(jìn)行改革，最終才發(fā)展成現(xiàn)在大家所熟知的琵琶，而南音琵琶卻在漫漫的歷史長(zhǎng)河中保留了它最古老的樣子，因此，南音琵琶是當(dāng)之無(wú)愧的“碧玉”。

南音琵琶屬于曲項(xiàng)琵琶，但其實(shí)，曲項(xiàng)琵琶跟我們最古老的本土秦琵琶還是有區(qū)別的。曲項(xiàng)琵琶大約是在南北朝時(shí)期從波斯傳入中原，當(dāng)時(shí)是為了與中原的秦琵琶相區(qū)別，所以根據(jù)其形制的特點(diǎn)，稱(chēng)它為曲項(xiàng)琵琶。[1]曲項(xiàng)琵琶在唐朝十分風(fēng)靡，完全壓倒了秦琵琶，以至于后來(lái)“琵琶”一詞就變?yōu)榍?xiàng)琵琶的專(zhuān)有名稱(chēng)了。曲項(xiàng)琵琶最早的形制是四弦四柱、梨形音箱、曲項(xiàng)、短頸，從史料上的圖片可以看出，當(dāng)時(shí)的曲項(xiàng)琵琶整體看上去琴身很長(zhǎng)，琴頸非常短，跟我們現(xiàn)在所見(jiàn)的琵琶差別還是比較大的。但是到了唐朝以后，曲項(xiàng)琵琶開(kāi)始改革，短頸逐漸變長(zhǎng)了，大腹音箱也隨頸的加長(zhǎng)而縮小了。演奏者的持琴姿勢(shì)也逐漸從橫抱變成了斜抱。然而，曲項(xiàng)琵琶傳入南方的時(shí)間會(huì)稍晚一些，形制上的改革隨著曲項(xiàng)琵琶的南下一起帶了過(guò)來(lái)，而持琴姿勢(shì)卻保持原來(lái)的橫抱姿勢(shì)，同時(shí)，在演奏上也承襲唐代，摒棄了撥片而改用手直接彈奏?，F(xiàn)今，在采訪南音藝人的時(shí)候，他們依然是用手直接彈奏的?？v觀整個(gè)南音琵琶的發(fā)展，它與曲項(xiàng)琵琶有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但同時(shí)又與曲項(xiàng)琵琶有細(xì)微的差別。

2.南音琵琶整體看上去，堪稱(chēng)是一件精美的工藝品。琴頸與琴體從側(cè)面看呈曲線狀；正面呈梨狀，頸窄腹扁，復(fù)手大，山口高，四項(xiàng)九品或十品，面板的兩側(cè)有兩個(gè)月牙形的“鳳眼”，長(zhǎng)頸曲首，多為如意頭。琴身多處采用珍貴的木材或者是獸骨、牛角等材料制成，就連弦軸都用精美的貝殼鑲嵌，琴弦一般采用尼龍絲弦。所以南音琵琶不僅音色圓潤(rùn)，外觀上也是讓人賞心悅目。

南音琵琶的抱琴姿勢(shì)基本上沿襲了橫抱的姿勢(shì)，但是往細(xì)里說(shuō)，南音琵琶的抱琴姿勢(shì)并非是完全承襲唐朝的抱琴姿勢(shì)，而是承襲了宋朝向左上方的斜抱，唐朝及其之前都是首向左下方的斜抱。這樣的持琴姿勢(shì)一直延續(xù)到現(xiàn)在，使得南音琵琶當(dāng)之無(wú)愧地成了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的活化石。

南音琵琶的形制并沒(méi)有發(fā)生很大的變化。曲項(xiàng)琵琶自唐朝后期形制上發(fā)生了變化之后才逐漸向南方遷移，因此從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，南音琵琶是在曲項(xiàng)琵琶發(fā)生了諸多變化之后才開(kāi)始發(fā)展的，因此承襲了曲項(xiàng)琵琶變化之后的形制。唐朝的經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，國(guó)力強(qiáng)盛，因而統(tǒng)治者也有更多的精力鉆研藝術(shù)。唐朝的音樂(lè)藝術(shù)高度發(fā)展，不僅樂(lè)種十分豐富，而且優(yōu)秀的藝人也是層出不窮。曲項(xiàng)琵琶在當(dāng)時(shí)已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)完善了，而南音琵琶延續(xù)了千年之久還是保持著它最古樸的樣子。

(二)南音琵琶的技法特色

1.主要技法與普通琵琶的差異。琵琶最重要的技法就是彈挑，南音琵琶也不例外，只不過(guò)有些古樸的技法仍沿用到現(xiàn)在。但是南音琵琶的按弦跟普通琵琶的按弦不一樣，南音琵琶通常只用食指和無(wú)名指按弦，有時(shí)也用大指，中指和小指是不用的。

南音琵琶的技法主要有摙、點(diǎn)挑、去例、甲線、落指以及一些裝飾性指法等。

(1)摙指：主要有全摙、點(diǎn)摙、搶摙、貫摙等指法。其中，全摙技法是右手食指與拇指連續(xù)點(diǎn)挑，有點(diǎn)類(lèi)似現(xiàn)代琵琶的滾奏，但是它是由重而輕，自緩而急，最后一點(diǎn)是連接簫、弦及唱聲的開(kāi)始，具有預(yù)示作用。

(2)點(diǎn)、挑這一系列的指法主要有：點(diǎn)、挑、去倒、分指、采指等。這些指法與音符的時(shí)值是密切相關(guān)的，在演奏過(guò)程中，每一種指法大部分都是有固定時(shí)值的，一般都為半拍，也有一拍。

(3)落指：又叫做“輪指”，分為快落指與慢落指。落指的演奏跟普通琵琶的輪指還是有差別的，琵琶輪指都是從右手的食指、中指、無(wú)名指、小指再到拇指這樣的順序，但是南音琵琶的落指，是從右手的小指開(kāi)始，再緊接著無(wú)名指、中指、食指按順序落音，至食指后急用拇指挑起?？炻渲概c慢落指演奏方法是相同的，只是在速度上有所差別。

(4)裝飾性指法主要有單打、雙打、抹六、半凡、全凡等。

2.與北派琵琶主要技法的對(duì)比。琵琶在歷史長(zhǎng)河的發(fā)展中，逐漸衍生出許許多多的派別，其中北派琵琶就是其中的一個(gè)分支。北派琵琶在發(fā)展中逐漸豐富它的品數(shù)，直到現(xiàn)在的二十八品，采用的是十二平均律，可以任意轉(zhuǎn)調(diào)，音域也達(dá)到了三個(gè)半的八度。持琴姿勢(shì)也由斜抱逐漸變成了豎抱，由于演變成了豎抱，右手也完全得到了解放，繼而添加了掃、撇、劃、拂、拍、提等手法，左右手的技法達(dá)到了50多種，從而使琵琶的演奏風(fēng)格得到了拓寬。

北派琵琶的左手大拇指是按在琴背上的，剩下的食指、中指、無(wú)名指和小指都可靈活運(yùn)用，整只手呈半握球狀，可以靈活換把，左手的主要技法有推、拉、揉、打等20多種。相比之下南音琵琶的左手技法會(huì)少一些，如前文提到，南音琵琶是不能使用左手的中指和小指的。北派琵琶的右手是要帶著賽璐璐指甲來(lái)演奏的，主要分為彈挑系統(tǒng)和輪指系統(tǒng)，總體來(lái)說(shuō)北派琵琶的右手技法也比南音琵琶的右手技法來(lái)得豐富，但是在輪指上，兩種琵琶則有不同，北琶是上出輪，而南琶是下出輪[2]。在演奏技法上，南音琵琶不及北派琵琶豐富，這是因?yàn)槟弦襞檬莻鹘y(tǒng)的演奏技法，沒(méi)有做出太大的變化，我們才能感受到它的返璞歸真。

(三)南音琵琶的音樂(lè)特色

1.發(fā)音與音色的歷史特色。任何一件樂(lè)器的發(fā)聲都離不開(kāi)琴體自身的共鳴音箱，而每件物體都有其自身的振動(dòng)頻率，也就是固有頻率。南音琵琶也不例外，它的共鳴音箱就是由琴面與琴背組成，當(dāng)然還有一個(gè)非常重要的發(fā)聲物體就是琴弦。南音琵琶有四根弦，通過(guò)撥動(dòng)琴弦，使琴弦發(fā)生了振動(dòng)，當(dāng)振動(dòng)的頻率與共鳴體本身的固有頻率相接近時(shí)，就產(chǎn)生了共鳴。琵琶上有許多品，通過(guò)手指按的品位不同，改變了弦的有效長(zhǎng)度，因此產(chǎn)生了音調(diào)的高低。而正是南音琵琶獨(dú)特的造型以及用弦的講究，才造就了南音琵琶溫和、圓潤(rùn)、沉悶的動(dòng)人古韻，也體現(xiàn)出每位制琴藝人的匠心獨(dú)具。

2.南音琵琶與閩南地域特色。福建南音作為古老的樂(lè)種，它的記譜法也是獨(dú)有的，采用的是辨音記譜方法，由指、譜、曲三大部分組成，基本上都是采用手抄傳譜的形式，這是其他樂(lè)種所沒(méi)有的獨(dú)特形式。同時(shí)，福建南音也是聯(lián)系閩南地區(qū)以及東南亞圈閩南人的文化紐帶，它具有自?shī)首詷?lè)的功能，也具有社會(huì)實(shí)踐的特性。

南音琵琶有四條琴弦，分別是母線、三線、二線、子線，雖然南音琵琶與普通琵琶一樣都有四根弦，但是實(shí)際上南音琵琶只用子線，另外三根線作八度落音的時(shí)候使用，子線是四根弦里音調(diào)最高的一根弦，大部分的旋律音都是在這根弦上完成，它將閩南那種細(xì)膩的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。福建南音的大部分指套故事都是與愛(ài)情有關(guān)，如漢代的司馬相如與卓文君、昭君出塞等等，南音琵琶那柔和、含蓄、典雅的音色刻畫(huà)這一類(lèi)的故事再好不過(guò)，而且也很符合南方人含蓄細(xì)致的審美特點(diǎn)。

二、南音琵琶在樂(lè)隊(duì)中的獨(dú)特作用

福建南音的樂(lè)隊(duì)是由上四管和下四管組成，上四管屬于絲竹樂(lè)隊(duì)，下四管屬于吹打樂(lè)隊(duì)，其中包括弦索類(lèi)樂(lè)器、拉弦類(lèi)樂(lè)器、打擊樂(lè)器，除此之外還有一些是南音特有的打擊樂(lè)器。從編制上看，基本與傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)大致相同?；乜刺瞥?，長(zhǎng)安作為當(dāng)時(shí)亞洲的中心音樂(lè)城，很多樂(lè)器及樂(lè)隊(duì)編制都已經(jīng)發(fā)展得較為成熟，所以當(dāng)音樂(lè)開(kāi)始南下遷移時(shí)，多多少少就保留了當(dāng)時(shí)原有的模樣，我們可以從中得到一點(diǎn)肯定的答案是，傳統(tǒng)音樂(lè)樂(lè)隊(duì)編制對(duì)于南音樂(lè)隊(duì)的影響還是比較大的[3]。

1.琵琶是開(kāi)頭與收束的指揮。南音琵琶在南音樂(lè)隊(duì)中起著至關(guān)重要的作用，這么說(shuō)的理由是南音樂(lè)隊(duì)的起音與收束音都是由南音琵琶來(lái)指揮的。南音琵琶連續(xù)點(diǎn)挑的開(kāi)始，其他樂(lè)器和唱聲就跟著進(jìn)入，而在收束部分，南音琵琶會(huì)彈奏其低八度的音，來(lái)預(yù)示長(zhǎng)音的收尾。在觀看南音演出時(shí)，可以很明顯地感受到，當(dāng)進(jìn)入長(zhǎng)音時(shí)，基本就是一個(gè)樂(lè)句的結(jié)束。種種表現(xiàn)，都可以說(shuō)明南音琵琶在樂(lè)隊(duì)中的指揮作用。

2.琵琶是旋律骨干音與裝飾性潤(rùn)腔的完美結(jié)合。我們國(guó)家的傳統(tǒng)音樂(lè)，很多樂(lè)曲都是只有骨干音，樂(lè)手在演奏時(shí)可以根據(jù)情境或者是自己內(nèi)心對(duì)樂(lè)曲的理解，適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┭b飾音來(lái)豐富樂(lè)曲，而福建南音的許多樂(lè)曲也是如此。南音樂(lè)隊(duì)里的各種樂(lè)器各司其職，它們有著各自扮演的角色以及任務(wù)。例如，琵琶和三弦主要負(fù)責(zé)旋律骨干音的部分，而洞簫和二弦則是負(fù)責(zé)具有裝飾性潤(rùn)腔的部分，正是因?yàn)槎叩耐昝澜Y(jié)合，才使得南音有了“弦簡(jiǎn)腔繁”的特點(diǎn)。

三、南音琵琶的文化價(jià)值

(一)南音琵琶與日本琵琶對(duì)比

南音琵琶是在曲項(xiàng)琵琶成熟之后才逐漸發(fā)展起來(lái)的，并且南音琵琶都是承襲宋代的琵琶發(fā)展成果。日本的琵琶種類(lèi)還是比較多的[4]，樂(lè)琵琶作為日本宮廷雅樂(lè)的主要樂(lè)器，最早在唐代由中國(guó)傳入日本，因此，在外形上二者較為相像，都是四弦四柱，腹板上有兩個(gè)對(duì)稱(chēng)的半月牙發(fā)音孔，但是，日本樂(lè)琵琶的弦軫是往后仰的，這一點(diǎn)跟早期的曲項(xiàng)琵琶是一致的，同時(shí)樂(lè)琵琶的腹板中央部分還有配上與雅樂(lè)相符的精美圖案。二者之間不僅在形制存在差異，在制作材料的選用方面也存在差異。比如南音琵琶的面板用本色的桐木，琴背用紫檀木，同時(shí)繪有花色；而樂(lè)琵琶的腹板采用澤栗、桑木和桐木等，琴背則采用花櫚、紫檀木等；在琴弦方面，南音琵琶用的是尼龍絲弦，樂(lè)琵琶用的是由絹絲搓成的琴弦，因此在音色上還是有細(xì)微的差別。

另外，在演奏方面，南音琵琶和日本樂(lè)琵琶都是采用左上方斜抱的持琴姿勢(shì)，但是南音琵琶是演奏者用自己的手彈奏，日本樂(lè)琵琶則是用撥子來(lái)演奏。

(二)南音琵琶與越南琵琶對(duì)比

越南琵琶單從外觀形制上看，與南音琵琶差不多，都是四弦四柱，梨形音箱，之所以十分相像的原因是，有些學(xué)者認(rèn)為，越南琵琶是遲于14世紀(jì)由中國(guó)傳入越南的，但是對(duì)四根弦的稱(chēng)謂上還是有所不同，越南琵琶把那四根弦分別稱(chēng)為兵、書(shū)、圖、戰(zhàn)，但也有另外一種叫法，即松、蘭、梅、竹。越南人民也解釋不清這種叫法的原因，只是為了記清這四根弦的聲音，有助于定弦使用。

另外，在演奏方面，南音琵琶的相位、品位都可以演奏，但是越南的傳統(tǒng)琵琶卻只能演奏品位，相位是不作演奏使用的。后來(lái)作為獨(dú)奏樂(lè)器的越南琵琶為了適應(yīng)樂(lè)隊(duì)，只好通過(guò)增加品位的方式來(lái)拓寬音域，但是仍然不使用相位。在持琴姿勢(shì)方面，越南琵琶跟中國(guó)普通琵琶一樣，都是采用豎抱的姿勢(shì)，大大地解放了左手的功能。

(三)南音琵琶與朝鮮琵琶對(duì)比

作為漢文化圈有影響的一部分，朝鮮琵琶同樣也是由中國(guó)傳入。朝鮮琵琶在隨后的演變中加入了自己本土的特色，為了區(qū)分與中國(guó)的唐琵琶把它命名為鄉(xiāng)琵琶。[5]朝鮮的鄉(xiāng)琵琶與南音琵琶在形制上差別還是比較大的，我們都知道南音琵琶是曲項(xiàng)琵琶的一種，而鄉(xiāng)琵琶屬于直項(xiàng)琵琶，不同的是它有五根弦。雖然同為琵琶，但是二者的發(fā)展路線完全不同，四弦琵琶與五弦琵琶是朝著兩種方向發(fā)展的，以至于后來(lái)形成了兩種不同的形制。

對(duì)比三個(gè)國(guó)家具有代表性的琵琶，它們有相同也有不同，每一個(gè)地區(qū)或者國(guó)家都以他們自己本土的方式傳承發(fā)展著，南音琵琶承襲了曲項(xiàng)琵琶的精華同時(shí)又極具閩南特色，在歷史長(zhǎng)河的發(fā)展中，依舊保持著它傳統(tǒng)的面紗，對(duì)于我們探尋或研究傳統(tǒng)古樂(lè)有巨大的推動(dòng)作用，它的歷史價(jià)值值得我們不斷探索。

南音琵琶作為福建南音中重要的樂(lè)器，對(duì)福建南音的整支樂(lè)隊(duì)起到非常重要的作用。從上文梳理的線條來(lái)看，南音琵琶繼承了曲項(xiàng)琵琶的精華并且沿襲了閩南獨(dú)有的音樂(lè)特色，一直發(fā)展到現(xiàn)在，它即便沒(méi)有北派琵琶豐富的技巧和多彩的音符，但是憑借精美的工藝、圓潤(rùn)的音色、傳統(tǒng)的持琴姿勢(shì)和演奏技巧，融合進(jìn)福建南音的唱腔之中，被列入世界文化遺產(chǎn)名錄。如今的南音不僅僅在福建閩南地區(qū)傳唱，在海外的東南亞地區(qū)也備受歡迎，這足以看出福建南音所具備的歷史文化價(jià)值。

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[1]張之年，韓淑德.中國(guó)琵琶史稿[M].上海：上海文藝出版社，1991:53.

[2]王耀華.福建南音[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2002.

[3]任?；?論南音琵琶與北派琵琶之異同[J].黃河之聲，2013(19):81-82.

[4]林石城.流派樂(lè)器發(fā)展——琵琶教學(xué)漫談[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1990(1):60-66.

[5]莊永平.琵琶手冊(cè)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2001.