張洋碩

色彩對于動畫本身有著重要的意義，它有著表達(dá)情緒的功能。在美、日等其他動畫大國的角色設(shè)計中，無論是有色彩還是無色彩的搭配運(yùn)用都很有特色，動畫創(chuàng)作者十分注重色彩與鏡頭語言、色彩與角色的關(guān)系。動畫中色彩表達(dá)的地位是眾所周知的，但是如何做出適宜的表達(dá)，使色彩表達(dá)具有創(chuàng)造性和創(chuàng)新性，如何運(yùn)用色彩技巧使得動畫作品更有觀賞噱頭、更有文化底蘊(yùn)、更經(jīng)久不衰，這都是值得人們探討和研究的主題。

一、動畫角色設(shè)計

如今，動畫已然成為國家重點培養(yǎng)的文化經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)，它屬于新興創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)范疇。其地位是舉足輕重的，動畫的發(fā)展無形中給各個國家的文化貿(mào)易往來注入了新鮮血液，同時也帶動了本國影視傳媒行業(yè)的發(fā)展，讓廣大民眾切實體會到新興文化產(chǎn)業(yè)的魅力。

為什么好的動畫作品會給觀眾留下深刻的印象？那就是它的靈魂——形象且夸張的角色設(shè)計。這些給觀眾帶來視覺享受、聽覺享受的往往成為經(jīng)典的藝術(shù)范本，甚至可以跨越國籍和語言的鴻溝，給世界觀眾帶去視覺空間感的沖擊力，傳播本國專屬的特色文化與審美情調(diào)，其可謂文化中的“一帶一路”。

色彩已然成為人們生活中不可缺少的部分，在動畫中，色彩的情緒表達(dá)是最容易被忽略的。色彩是動畫視聽語言的一部分，隨著時代的進(jìn)步和動畫技術(shù)的不斷發(fā)展，設(shè)計者往往絞盡腦汁進(jìn)行色彩創(chuàng)新，凸顯動畫的文化特征與藝術(shù)性特征。

二、中美日動畫角色色彩表達(dá)

（一）日本動畫角色色彩表達(dá)

日本動畫的特點是自成一派，產(chǎn)量龐大、類型眾多，是人們學(xué)習(xí)和研究的對象。在日本動畫中，色彩的表現(xiàn)非常突出，展現(xiàn)出日本特有的民族風(fēng)韻。日本是一個島國，到處青山綠水，講求原生態(tài)的審美情趣，當(dāng)然其中也有變化的審美追求。邱紫華在《東方美術(shù)史》中說：“日本地理環(huán)境有三個因素對形成日本文化模式有重要的影響，這就是森林、海洋和農(nóng)耕?！比照Z中“青”包括青、綠藍(lán)至灰，也是最獨特最具有民族特色的顏色之一。

宮崎駿是日本動畫的標(biāo)志性引領(lǐng)者，其作品強(qiáng)調(diào)的色彩的自然主題極為強(qiáng)烈，追求色調(diào)的淡雅、清新、純色樸素之美，形成了特有的動畫中人與自然和諧關(guān)系。例如，《魔女宅急便》《千與千尋》《幽靈公主》》《龍貓》中其色彩的運(yùn)用，其營造的光影之夢是如此的卓爾不凡，色彩搭配中出現(xiàn)的女主角“紅色”這個元素、綠草如茵、樹木茂盛的理想空間，如同世外桃源的田園風(fēng)光，就好像符號化的色彩一樣，是極為出色的巔峰大成之作，讓人很難再找到一部電影能與之并肩。

（二）美國動畫角色色彩表達(dá)

美國動畫打造的主題大多數(shù)為可愛的造型、流暢夸張的動作和荒誕可笑的噱頭，多以影院動畫為主，相比日本動畫色彩特征，美國動畫色彩具有一定的視覺沖擊力，側(cè)重寫實性。但是，不同于日本的，美國以夸張為主調(diào)，善用光影來增加色彩的娛樂感和張力，具有百老匯風(fēng)格，電影感很強(qiáng)烈。美式動畫十分善于利用光來增加畫面的視覺效果，使人具有身臨其境的氛圍，和其性格一樣，具有美式幽默，奔放且大膽，美式動畫的色彩別具一格，有其獨特的文化風(fēng)格和符號化體系。

例如，《圣誕夜驚魂》中場景的黑色，加上運(yùn)用明確的光線照射制造了大量人物以及建筑物的陰影，營造了整個城市的神秘氣息和夢幻感。人物顏色的設(shè)計在整個色調(diào)體系中作為局部的色相，主要起著渲染和強(qiáng)化主題的作用，突出人物造型設(shè)計的形式感和美術(shù)感。整個畫面的色彩大都是為烘托角色情感而存在的。全片哥特風(fēng)格明顯，色彩結(jié)合光影冷調(diào)處理，最顛覆的地方是陰間與人世的色彩錯位，引人深思。

（三）中國動畫角色色彩表達(dá)

關(guān)于中國動畫角色色彩表達(dá)，本文以經(jīng)典的《驕傲的將軍》為例進(jìn)行分析。這部作品是探索我國如何展現(xiàn)獨有的民族風(fēng)格的尋道之作，講求的是中國風(fēng)的展現(xiàn)，不論是建筑造型還是人物的服裝色彩，包括整個節(jié)奏的把控和色調(diào)的展現(xiàn)，都突出了中國傳統(tǒng)文化的精髓，如花臉的將軍和白鼻頭的食客，這些都是根據(jù)京劇中的臉譜設(shè)計得來的，非常講究。色彩的搭配也成功突顯人物地位和性格。將軍一身色彩鮮艷的服裝，紅色和黃色元素占主要地位，而紅色和黃色在我國古代就象征著權(quán)貴和皇室，表達(dá)出一種元素的符號感和人物囂張跋扈、揚(yáng)揚(yáng)自得的性格特點，其在色彩的表達(dá)中不言而喻地展露出來。

三、機(jī)遇與創(chuàng)新

和美式動畫、日本動畫的色彩相比，中國早期的動畫色彩更講求色彩的裝飾性、心理空間的對話感和意境美。在中國傳統(tǒng)繪畫的引領(lǐng)下，動畫色彩中運(yùn)用了許多民間藝術(shù)元素，獨領(lǐng)風(fēng)騷。中國動畫電影中的色彩不同于美式動畫的光色明暗，而是具有著色大膽、以色抒情、主觀性極強(qiáng)的特點。例如，1981年上海美術(shù)電影制片廠出品的水墨動畫作品《九色鹿》，其色彩的運(yùn)用沖出了現(xiàn)實色彩的約束，一切以其裝飾效果為基礎(chǔ)，畫面中的自然景觀色彩都來自于對民間藝術(shù)的色彩提煉。其在意境的表達(dá)上可謂出神入化，這種獨具特色的風(fēng)格得到了全世界的認(rèn)可和贊揚(yáng)。

遺憾的是，在動畫色彩表達(dá)風(fēng)格的探索上，中國在一段時間內(nèi)遇到了瓶頸期。中國現(xiàn)代動畫作品中的色彩要么單調(diào)平淡，要么就是娛樂性過頭的畫面過于花俏，分不清主次，似乎亂了方寸。各個國家的文化交流帶來的是靈感的迸發(fā)和開拓，而不是自我迷失了方向。信息時代，把握機(jī)遇和大膽創(chuàng)新勢在必行。例如，近幾年刷爆朋友圈的中國風(fēng)動畫電影《大魚海棠》、動畫短片《相思》、《飲湖上初晴后雨》中的色彩無不讓人感動和歡喜，《飲湖上初晴后雨》將蘇軾的詩詞改編，以中秋之夜為背景，以明代才子婁堅為中心展開小故事，這部古風(fēng)古韻的中國風(fēng)動畫舒緩而古樸，將中國流傳千年的歷史傳統(tǒng)文化進(jìn)行了詮釋，給人最直觀的視覺感，通過主觀色彩與客觀色彩的表達(dá)、角色的刻畫，營造出具有空間感的人文氣息。

四、結(jié)語

人們應(yīng)該深入探索未來之路，多學(xué)習(xí)和借鑒外來文化，將兩者有機(jī)結(jié)合、去粗取精、與時俱進(jìn)。這是中國動畫的發(fā)展之路和未來導(dǎo)向，也是“一帶一路”最好的精神體現(xiàn)和文化風(fēng)韻，可以展現(xiàn)濃濃的中國風(fēng)，豐富“中國夢”的文化內(nèi)涵。

（蘭州外語職業(yè)學(xué)院信息技術(shù)系）endprint