莊 熊

(杭州師范大學(xué) 藝術(shù)教育研究院，浙江 杭州 311121)

提到漫畫(huà)，大多數(shù)人首先想到的是諷刺、詼諧以及幽默等形容詞。在中國(guó)近代的漫畫(huà)發(fā)展歷程中，也確實(shí)有不少作品具備此類(lèi)藝術(shù)屬性。比如《俄事警聞》創(chuàng)刊號(hào)中的《時(shí)局圖》漫畫(huà)等。但是，在中國(guó)近代漫畫(huà)演進(jìn)過(guò)程中，尤其值得我們今天關(guān)注的一類(lèi)漫畫(huà)是帶有文人性、以抒情和記錄世象為表現(xiàn)主題的作品。此類(lèi)作品的代表，如當(dāng)時(shí)的陳師曾的文人漫畫(huà)以及影響現(xiàn)代漫畫(huà)的豐子愷漫畫(huà)。在這一藝術(shù)背景之下，李叔同對(duì)漫畫(huà)的推廣以及實(shí)踐尤其值得我們關(guān)注。

一、李叔同對(duì)漫畫(huà)的宣傳、推廣

(一)在報(bào)刊上宣傳推廣漫畫(huà)

在近代報(bào)刊編輯事業(yè)中，李叔同是不可忽略的一位。他早年就在上海擔(dān)任過(guò)期刊編輯(《書(shū)畫(huà)公會(huì)報(bào)》)，到日本之后又創(chuàng)辦了《音樂(lè)小雜志》宣傳西方音樂(lè)。回國(guó)后，他又參與編輯《太平洋報(bào)》，探索廣告理論，利用報(bào)刊宣傳推廣漫畫(huà)也在這一階段達(dá)到高潮。

1.《太平洋報(bào)》征集滑稽諷刺畫(huà)

豐子愷曾經(jīng)提到：“大約是前清末年，上?？械摹短窖髨?bào)》上，有陳師曾先生的即興之作，小型，著墨不多，而詩(shī)趣橫溢?！盵1]而豐子愷提及的《太平洋報(bào)》，是1912年姚雨平創(chuàng)辦，葉楚愴為總主筆，柳亞子編文藝版。李叔同在1912年參加柳亞子等創(chuàng)辦的“南社”，并成為《天平洋報(bào)》的畫(huà)報(bào)主編。[2]

李叔同在《太平洋報(bào)》籌備期間，查閱了大量國(guó)外關(guān)于廣告的資料，同時(shí)對(duì)比上海各類(lèi)報(bào)紙上的廣告，最終設(shè)計(jì)出帶有漫畫(huà)氣息、藝術(shù)構(gòu)思的廣告。不僅如此，他還在《太平洋報(bào)》上發(fā)布征求諷刺畫(huà)、滑稽諷刺畫(huà)稿的廣告，可見(jiàn)，他對(duì)諷刺畫(huà)、滑稽畫(huà)(漫畫(huà))這類(lèi)形式的美術(shù)作品是十分推崇的。

從李叔同寫(xiě)的《太平洋報(bào)》出版祝詞“天禍我民于甲乙之間，是我國(guó)民之生命財(cái)產(chǎn)，以逮種種自由之權(quán)……人人愿卷太平洋之水，浣濯洗滌其忮憤偏狹之心胸，歡然交臂，以食共和之賜，而享其祜”，也能看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，大量洋貨涌入中國(guó)市場(chǎng)，報(bào)刊界出現(xiàn)了大量的商業(yè)廣告。李叔同考察上海的報(bào)刊廣告，從“排版布局”“字?jǐn)?shù)要求”“廣告種類(lèi)”以及“更換頻率”四個(gè)方面分析了現(xiàn)存廣告的缺陷，提出了《太平洋報(bào)》廣告的改革與創(chuàng)新，李叔同自稱(chēng)《太平洋報(bào)》之廣告為“破天荒最新式之廣告”[3]。

受辛亥革命影響，這一時(shí)期的報(bào)紙都注意刊載時(shí)事性的插畫(huà)，或定期有畫(huà)圖附張，其中諷刺畫(huà)、滑稽畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)占有很大比重[4]。李叔同為豐富《太平洋報(bào)》的內(nèi)容，尤其是文藝副刊的內(nèi)容，進(jìn)行了廣泛征集。李叔同在《太平洋報(bào)》上發(fā)布了“征求諷刺畫(huà)”(圖1)、“征求滑稽諷刺畫(huà)稿”(圖2)、“征求諷刺畫(huà)第一次發(fā)表廣告”(圖3)、“征求學(xué)生毛筆畫(huà)”(圖4)、“歡迎各種繪畫(huà)來(lái)稿”(圖5)等征求廣告。

圖1 征求諷刺畫(huà)廣告

圖2 征求滑稽諷刺畫(huà)稿廣告

圖3 征求諷刺畫(huà)第一次發(fā)表廣告

圖4 征求學(xué)生毛筆畫(huà)廣告

圖5 歡迎各種繪畫(huà)來(lái)稿廣告

“征求滑稽諷刺畫(huà)稿”廣告內(nèi)容：

用濃墨畫(huà)于白紙上，張幅不宜太大。信面注明“滑稽諷刺畫(huà)稿”字樣，交于本社三層樓廣告部收。

(甲)一等，送閱本報(bào)二個(gè)月，送登新式小廣告一星期(地位不定)；

(乙)二等，送閱本報(bào)一個(gè)月，送登新式小廣告三日(地位不定)；

(丙)選外佳作。

以上等次、姓名，皆隨時(shí)發(fā)表，登入本報(bào)第三頁(yè)角。

以上甲乙丙三種，于發(fā)表后，續(xù)登入石印附張。

畫(huà)稿無(wú)論入選否皆不檢還。

這段廣告原刊于上海《太平洋報(bào)》1912年6月5日，無(wú)署名(李叔同親擬)。從這段廣告中，大致可以推斷出當(dāng)時(shí)的滑稽諷刺畫(huà)的作畫(huà)形式——小幅濃墨白紙畫(huà)作。這樣的作畫(huà)形式，一來(lái)比較簡(jiǎn)單，不需要作畫(huà)者精雕細(xì)琢、工筆描繪；其次突出畫(huà)面內(nèi)容，信息明確，視覺(jué)沖擊力較大；登載媒介是報(bào)紙，受到報(bào)紙的傳播、印刷以及排版等因素的影響，這樣的畫(huà)作形式登載也比較便捷。

李叔同積極在《太平洋報(bào)》上發(fā)布征求滑稽諷刺畫(huà)的廣告，他本人也做“漫畫(huà)式”的美術(shù)廣告，由內(nèi)而外，都在推廣、宣傳這類(lèi)藝術(shù)表現(xiàn)形式。

2.推廣陳師曾的文人漫畫(huà)

李叔同1905年赴日留學(xué)，后在東京美術(shù)學(xué)校求學(xué)。在日本，他與陳師曾相識(shí)，兩人一見(jiàn)如故，交往密切。即使是回國(guó)后，兩人依然保持著聯(lián)系。

李叔同在《太平洋報(bào)》上陸續(xù)刊載了陳師曾的《春江水暖鴨先知》《落日放船好》《獨(dú)樹(shù)老夫家》等畫(huà)作。1912年5月陳師曾赴上海，《太平洋報(bào)》還專(zhuān)門(mén)進(jìn)行了報(bào)道，同時(shí)報(bào)道了文美會(huì)歡迎他的消息，并刊出陳師曾大幅半身照片，外框剪裁為橢圓形，題曰“朽道人像”。[5]

1912年，《太平洋報(bào)》在短短7個(gè)月中大約收錄了陳師曾60余幅漫畫(huà)作品。[6]這與一同留學(xué)并擔(dān)任編輯的李叔同有莫大的關(guān)系，李叔同不遺余力推廣著陳師曾的畫(huà)作，為陳師曾日后成為畫(huà)壇名家也貢獻(xiàn)了力量。陳師曾的60余幅作品，根據(jù)題材和內(nèi)容，大致可以分為這樣幾類(lèi)：一類(lèi)描繪自然山川、花鳥(niǎo)走獸的，如《古木幽篁》；一類(lèi)是以古詩(shī)詞在新社會(huì)環(huán)境的再次詮釋?zhuān)纭缎且灰孤?tīng)春雨》；還有一類(lèi)是關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、具有諷刺意味的人物風(fēng)俗漫畫(huà)，如《乞食三》(圖6)。

圖6 乞食三

再者，從陳師曾畫(huà)作的創(chuàng)作手法、題材以及內(nèi)容三個(gè)方面分析，很容易聯(lián)想到另外一個(gè)著名漫畫(huà)家——豐子愷。豐子愷本身也在自己的文章中多次回憶了陳師曾，豐子愷在《漫畫(huà)創(chuàng)作二十年》一文中的表述：“人都說(shuō)我是中國(guó)漫畫(huà)的創(chuàng)始者。這話(huà)未必盡然。我小時(shí)候，《太平洋畫(huà)報(bào)》上發(fā)表陳師曾的小幅簡(jiǎn)筆畫(huà)《落日放船好》《獨(dú)樹(shù)老夫家》等，寥寥數(shù)筆，余趣無(wú)窮，給我很深的印象。我認(rèn)為這算是中國(guó)漫畫(huà)的始源。所以，世人不知‘師曾漫畫(huà)’，而只知‘子愷漫畫(huà)’。”[7]且不論豐子愷認(rèn)為陳師曾是中國(guó)漫畫(huà)的始源的準(zhǔn)確性，但從“師曾漫畫(huà)”對(duì)“子愷漫畫(huà)”的影響來(lái)看，這個(gè)影響是不小的，至少在豐子愷創(chuàng)作的漫畫(huà)作品中都能或多或少見(jiàn)到陳師曾的影子。

(二)利用社團(tuán)活動(dòng)宣傳推廣漫畫(huà)

李叔同1912年2月11日加入南社，柳亞子、葉楚愴等都是南社成員，《太平洋報(bào)》又是南社的活動(dòng)中心，李叔同的加入，自然受到這樣一種文藝氛圍的感染。李叔同參加了加入南社之后的第一次雅集。所謂雅集是南社的集體活動(dòng)方式，每年的春秋佳日，選定一處園林，作竟日之游，飲酒賦詩(shī)，以增進(jìn)感情。李叔同第一次參與南社雅集之后，便有一項(xiàng)任務(wù)——要編一部姓氏錄，記載會(huì)友的通訊地址、工作單位，以作日后聯(lián)系之用。柳亞子負(fù)責(zé)內(nèi)容編寫(xiě)，李叔同負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)封面：淺紅色的襯底，橫寫(xiě)的《南社通訊錄》五個(gè)字，由左向右行。這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)大膽的創(chuàng)造。下邊是豎寫(xiě)的“中華民國(guó)元年五月第三次改訂本”分兩行書(shū)寫(xiě)。旁邊綴以花紋。粉底墨跡，色彩相襯，疏落有間，新穎別致。[8]

李叔同在南社期間，不滿(mǎn)足于美術(shù)廣告的設(shè)計(jì)，他有組織文美會(huì)的想法。因?yàn)槟仙缰饕獮槲膶W(xué)社團(tuán)，李叔同一心想將藝術(shù)傳播普及社會(huì)，文美會(huì)設(shè)立能兼顧文學(xué)和美術(shù)?！短窖髨?bào)》出版的第一天，就在副刊上刊出了這樣一條消息：

葉楚槍、柳亞廬、朱少屏、曾孝谷、李叔同諸氏，同發(fā)起文美會(huì)。以研究文學(xué)美術(shù)為目的。凡品學(xué)兩優(yōu)、得會(huì)員介紹者，即可入會(huì)。每月雅集一次，展覽會(huì)員自作之文學(xué)、美術(shù)品，傳觀《文美》雜志，聯(lián)句，名家演說(shuō)，當(dāng)筵揮毫，展覽品拈鬮交換等。事務(wù)所設(shè)在太平洋報(bào)社樓上編輯部?jī)?nèi)。

令人惋惜的是文美會(huì)第一次例會(huì)進(jìn)行傳觀的原作編成的雜志，內(nèi)容涵蓋文章、詩(shī)詞、國(guó)畫(huà)以及金石等，還有陳師曾為《太平洋廣告集》設(shè)計(jì)的圖案，可以說(shuō)是集眾家所長(zhǎng)的精華本，卻沒(méi)能印發(fā)，原稿也淹沒(méi)于歷史之中。

李叔同在南社期間，還為南社社員的書(shū)刊進(jìn)行藝術(shù)加工、封面設(shè)計(jì)。如留日學(xué)生高劍公(天梅)辦的革命派刊物《醒獅》，曾延年著的《和漢名畫(huà)選》《子美集》等。在封面設(shè)計(jì)上均體現(xiàn)出李叔同的認(rèn)真努力，以及他為普及藝術(shù)的真心。

(三)推廣漫畫(huà)的典型——《護(hù)生畫(huà)集》

除了上述提到的利用報(bào)刊以及社團(tuán)宣傳推廣漫畫(huà)的行為外，還有一個(gè)文化現(xiàn)象不能被忽略，那就是李叔同和豐子愷合作的《護(hù)生畫(huà)集》系列。這既是二者利用漫畫(huà)推廣佛教“護(hù)生”思想的有力實(shí)踐，同時(shí)也在一定意義上為中國(guó)近代漫畫(huà)留下了更多的精品畫(huà)作。

從第一本《護(hù)生畫(huà)集》到《護(hù)生畫(huà)六集》，豐子愷整整用了46年的時(shí)間(豐子愷于1975年9月15日去世)，踐行了弘一大師的囑托——“世壽所許，定當(dāng)遵囑”[9]。

《續(xù)護(hù)生畫(huà)集》的序言作者是夏丏尊，他在序言中闡明了前兩部畫(huà)集的特點(diǎn)：

二集相距十年，子愷作風(fēng)，漸近自然，和尚亦人書(shū)俱老。至其內(nèi)容旨趣，前后更大有不同。初集取境，多令人觸目驚心不忍卒睹者。續(xù)集則一掃凄慘罪過(guò)之場(chǎng)面。所表現(xiàn)者，皆萬(wàn)物自得之趣與彼我之感應(yīng)同情，開(kāi)卷詩(shī)趣盎然，幾使閱者不信此乃勸善之書(shū)。蓋初集多著眼于斥妄即戒殺，續(xù)集多著眼于顯正即護(hù)生。[10]

序中提到的從“戒殺”到“護(hù)生”的轉(zhuǎn)變，弘一大師與豐子愷、李圓凈的書(shū)信中早已提及此意。

案此畫(huà)集為通俗之藝術(shù)品，應(yīng)以?xún)?yōu)美柔和之情調(diào)，令閱者生起凄涼悲愍之感想，乃可不失藝術(shù)之價(jià)值；若紙上充滿(mǎn)殘酷之氣，而標(biāo)題更用開(kāi)棺懸梁示眾等粗暴之文字，則令閱者起厭惡不快之感，似有未可。更就感動(dòng)人心而論，則優(yōu)美之作品，似較殘酷之作品感人較深。因殘酷之作品，僅能令人受一時(shí)猛烈之辯激。若優(yōu)美之作品，則能耐人尋味，似食橄欖然。[11]

這是1928年8月21日弘一大師寫(xiě)給李圓凈與豐子愷的信，信中不僅提及了大師對(duì)護(hù)生的關(guān)切，還就畫(huà)稿遴選、畫(huà)作繪畫(huà)、畫(huà)作標(biāo)題等提出了修改建議，甚至連封面、排版、顏色以及出版等事宜都作了交代，足見(jiàn)其認(rèn)真。

《護(hù)生畫(huà)集》在當(dāng)今仍有較大的影響力：一是因?yàn)槠湔滟F的藝術(shù)價(jià)值，既有豐子愷的畫(huà)作，又有弘一大師的親筆題字；另外一點(diǎn)也是更重要的一點(diǎn)，這是大師對(duì)大師的承諾，而且這承諾圓滿(mǎn)完成了。

二、李叔同漫畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐

李叔同在眾多藝術(shù)領(lǐng)域都造詣?lì)H高，其繪畫(huà)藝術(shù)水準(zhǔn)亦甚高，他在日本留學(xué)時(shí)于東京美術(shù)學(xué)校師從黑田清輝等學(xué)習(xí)油畫(huà)和水彩畫(huà)。那么，李叔同有沒(méi)有創(chuàng)作過(guò)漫畫(huà)這一類(lèi)的繪畫(huà)作品？答案是肯定的，經(jīng)過(guò)整理研究發(fā)現(xiàn)，李叔同的漫畫(huà)實(shí)踐大致可以分為：自創(chuàng)漫畫(huà)、美術(shù)廣告畫(huà)兩類(lèi)，既有漫畫(huà)創(chuàng)作，又有以漫畫(huà)形式表現(xiàn)、蘊(yùn)含漫畫(huà)意味的廣告畫(huà)創(chuàng)作。

(一)自創(chuàng)漫畫(huà)

1912年4月7日的《太平洋報(bào)》上，有一幅題為《存吳氏之面相種種》(圖7)的人物肖像漫畫(huà)作品。這幅漫畫(huà)作品，也是迄今為止發(fā)現(xiàn)的李叔同第一幅漫畫(huà)作品。[12]漫畫(huà)發(fā)表時(shí)，圖下注有一段文字說(shuō)明：“原畫(huà)為明信片己酉夏日，存吳氏暫歸蜀中，息霜氏自日本寄歸者也?！本汀洞鎱鞘现嫦喾N種》漫畫(huà)本身來(lái)說(shuō)，妙趣橫生，畫(huà)中的12張面目表情各異，或嬉笑，或怒目，或驚悚，或呆滯，表情豐富，手法夸張到位，真正達(dá)到了漫畫(huà)“漫”的境界。而聯(lián)系背景信息，這是李叔同為他的好友曾存吳所作。細(xì)細(xì)看來(lái)，不禁要大呼“妙哉”“覺(jué)哉”，畫(huà)中的每個(gè)表情都是“曾”字的異化，將“曾”字的三部分化為了眉毛、眼睛和嘴巴。雖然沒(méi)有鼻子，但并不影響畫(huà)面的表達(dá)，而且漫畫(huà)就是需要削減一些部分，以突出其他部分。

曾延年是李叔同留學(xué)日本期間在東京美術(shù)學(xué)校的同學(xué)，存吳是他的號(hào)。春柳社就是李叔同與曾延年一起創(chuàng)立的，被稱(chēng)為“中國(guó)第一個(gè)話(huà)劇團(tuán)體”。而春柳社在日本公演的《茶花女》和《黑奴吁天錄》，引起了人們的極大關(guān)注。而這些劇目的主演就是李叔同和曾延年。

圖7 李叔同《存吳氏之面相種種》

《存吳氏之面相種種》寥寥數(shù)筆就刻畫(huà)出了12幅面相，一來(lái)可以見(jiàn)得李叔同深厚的藝術(shù)繪畫(huà)功底，另一方面也可以感受到李叔同對(duì)同窗的熟悉了解。

(二)美術(shù)廣告畫(huà)

李叔同在“漫畫(huà)”方面的一大實(shí)踐就是美術(shù)廣告畫(huà)?！袄钍逋O(shè)計(jì)制作的美術(shù)廣告，如果以單幅來(lái)計(jì)算，包括后期的書(shū)法廣告，統(tǒng)計(jì)起來(lái)，有250多件(重復(fù)刊出的只計(jì)一件)。其中為《太平洋報(bào)》所作的廣告最多，其次是各地的報(bào)紙的廣告和出版機(jī)構(gòu)的廣告”[13]5，這是郭長(zhǎng)海、郭君兮所編著的《李叔同美術(shù)廣告作品集》中提到的數(shù)據(jù)。這本作品集將李叔同的美術(shù)廣告劃分為11大類(lèi)：《太平洋報(bào)》廣告、文化藝術(shù)活動(dòng)廣告、學(xué)校廣告、社會(huì)團(tuán)體廣告、報(bào)紙廣告、雜志廣告、出版機(jī)構(gòu)·圖書(shū)廣告、醫(yī)藥廣告、商業(yè)廣告、禁煙廣告、其他廣告。這種分類(lèi)大致是基于廣告內(nèi)容、廣告載體來(lái)進(jìn)行劃分的。觀察李叔同的廣告作品，就藝術(shù)表現(xiàn)形式而言，無(wú)外乎兩種類(lèi)型：純文字類(lèi)和圖文類(lèi)。當(dāng)然，這是最粗的分類(lèi)，而純文字類(lèi)中也有多種形式，如：無(wú)修飾刊頭題字類(lèi)(圖8)、簡(jiǎn)易邊框刊頭題字類(lèi)(圖9)、標(biāo)題正文組合類(lèi)(圖10)。圖文類(lèi)的廣告大致可以劃分為：?jiǎn)螆D類(lèi)(圖11)、簡(jiǎn)易拼接類(lèi)(圖12)、圖文板式設(shè)計(jì)類(lèi)(圖13)。

圖8

圖9

圖10

圖11

圖12

圖13

橫向來(lái)看，從最簡(jiǎn)單的文字類(lèi)刊題到復(fù)雜精細(xì)的圖文板式設(shè)計(jì)，李叔同美術(shù)廣告設(shè)計(jì)可以說(shuō)是不拘于形式，往往根據(jù)具體情況進(jìn)行版式調(diào)整。絕大部分美術(shù)廣告的框幅都是長(zhǎng)方形的，有少數(shù)卻是多邊形的，是經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)和雕琢的(如“陸軍參謀部戰(zhàn)史編纂處廣告”)?？v向來(lái)看，李叔同設(shè)計(jì)美術(shù)廣告是有自己的一套理論，從接手《太平洋報(bào)》的廣告開(kāi)始實(shí)踐，都是他一手設(shè)計(jì)制作的。前期處于探索階段，只是簡(jiǎn)單的文字圖畫(huà)拼接組合；到了中期，逐漸游刃有余，大放異彩，形式排版靈活，不拘一調(diào)，創(chuàng)新性較強(qiáng)；后期美術(shù)廣告逐漸減少，以書(shū)法代替廣告較多。讀者看到這些廣告，有打電話(huà)到報(bào)社的，寫(xiě)信件到報(bào)社的，還有專(zhuān)訪到報(bào)社的，都想了解這精美的廣告到底是何人如何做出來(lái)的?？梢哉f(shuō)，李叔同掀起了上海的美術(shù)廣告熱潮。無(wú)奈，當(dāng)時(shí)僅有李叔同進(jìn)行美術(shù)廣告設(shè)計(jì)，而他又于7月辭去了廣告部主任一職，去浙江省立第一師范學(xué)校任教，至此，《太平洋報(bào)》美術(shù)廣告幾乎成為絕響，后繼無(wú)人。

總體來(lái)說(shuō)，李叔同的美術(shù)廣告的特點(diǎn)是兼具廣告性、藝術(shù)性以及漫畫(huà)性。就廣告性而言，體現(xiàn)在去繁就簡(jiǎn)，省去了許多文字，標(biāo)題突出，內(nèi)容明了。廣告的目的就是讓大眾便捷地了解信息，所以李叔同設(shè)計(jì)的廣告中有大量以圖案、圖畫(huà)代替文字的現(xiàn)象。而藝術(shù)性體現(xiàn)在美術(shù)廣告的制作方法上，李叔同美術(shù)廣告的制作方法就是一種版畫(huà)的刻制，既汲取了傳統(tǒng)木刻年畫(huà)的制作方法，又吸收了日本畫(huà)界新興的木刻藝術(shù)。[13]4漫畫(huà)性更不用說(shuō)，體現(xiàn)在李叔同美術(shù)廣告的繪畫(huà)方面，繪畫(huà)是亮點(diǎn)之一，寥寥數(shù)筆，一只貓、一朵花、落日余暉、燕過(guò)白塔、踏馬馳騁這些畫(huà)面就展現(xiàn)了出來(lái)。這一方面源于李叔同深厚的藝術(shù)繪畫(huà)功底，另一方面也因?yàn)閺V告這種形式，不宜出現(xiàn)工筆水墨，只能采取這種漫畫(huà)式的夸張的簡(jiǎn)筆的畫(huà)法。觀察部分商業(yè)廣告，如“上海羅威藥房牙粉廣告”、“成記西式理發(fā)廣告”等，畫(huà)面詼諧幽默，符合大眾的審美需求。除此以外，李叔同美術(shù)廣告畫(huà)還利用排版、繪畫(huà)等方式巧妙地在二維平面展現(xiàn)三維空間的效果，如“天津造胰公司的百花香廣告”等。

三、李叔同對(duì)近代漫畫(huà)的貢獻(xiàn)

(一)中國(guó)抒情記錄漫畫(huà)的倡導(dǎo)者

李叔同在《太平洋報(bào)》上多次刊登陳師曾的文人漫畫(huà)，可以說(shuō)是大力推崇這種類(lèi)型的漫畫(huà)的。這類(lèi)抒情記錄漫畫(huà)也的確依靠李叔同一路傳承下來(lái)的。首先，豐子愷在大量的文字中提到陳師曾在《太平洋報(bào)》上的漫畫(huà)，甚至把陳師曾當(dāng)作是中國(guó)漫畫(huà)的鼻祖，盡管這一說(shuō)法并不正確。其次，豐子愷作為李叔同的學(xué)生，一開(kāi)始跟著李叔同學(xué)繪畫(huà)，必然在潛移默化中受到李叔同藝術(shù)主張的影響。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是：李叔同推崇陳師曾，陳師曾影響豐子愷，豐子愷最后成為一代漫畫(huà)家(形成抒情記錄風(fēng)格的子愷漫畫(huà))。

俞平伯評(píng)豐子愷：“一片片的落英，都含蓄著人間的情味?！弊訍鹇?huà)之所以在今天仍具有恒久的生命力，就是因?yàn)樗?huà)中具有人間情味的藝術(shù)特色。他和李叔同一起創(chuàng)作的《護(hù)生畫(huà)集》雖然宣揚(yáng)的是佛教“戒殺護(hù)生”的思想，但世間諸相的筆觸從未缺失，無(wú)論誰(shuí)看都會(huì)被畫(huà)中的畫(huà)面所感染震撼。

從這兩層意義上來(lái)說(shuō)，認(rèn)為李叔同是中國(guó)抒情記錄漫畫(huà)的倡導(dǎo)者，是可以成立的。

(二)開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)報(bào)紙漫畫(huà)式廣告的新局面

李叔同在報(bào)刊廣告的美化設(shè)計(jì)上下了很大功夫，查閱了許多關(guān)于廣告學(xué)的資料，還對(duì)比了上海各路報(bào)紙上現(xiàn)有的廣告。所以，學(xué)界評(píng)價(jià)李叔同開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)報(bào)紙廣告形式的新局面，“擔(dān)任廣告設(shè)計(jì)，代客戶(hù)進(jìn)行美術(shù)加工，所刊廣告有較高的藝術(shù)性，很能吸引讀者，為其他報(bào)紙所不及”[14]，“他關(guān)于廣告的設(shè)計(jì)，很有講究，在那時(shí)候中國(guó)報(bào)紙的廣告除文字外，沒(méi)有圖案的，只有《太平洋報(bào)》的廣告有文字，有圖案，都是法師一人所經(jīng)營(yíng)的，而且他設(shè)計(jì)的廣告，文字和圖案，都很簡(jiǎn)單明顯，很容易引起閱者的注意”[15]。

李叔同除了編輯廣告之外，還負(fù)責(zé)《太平洋報(bào)》副刊編輯工作，開(kāi)辟了“文藝批評(píng)”“文藝百話(huà)”“文藝消息”以及附錄等欄目，涵蓋詩(shī)詞散文、美術(shù)作品、文藝論述等諸多內(nèi)容。每個(gè)欄目之前，李叔同同樣設(shè)計(jì)了題花、圖案，頗具高雅別致之風(fēng)。李叔同在當(dāng)時(shí)的漫畫(huà)式廣告設(shè)計(jì)的實(shí)踐，開(kāi)了先河，對(duì)今天的報(bào)刊廣告宣傳仍有一定的啟發(fā)意義。

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[3] 弘一大師.我在西湖出家的經(jīng)過(guò)[M]//《弘一大師全集》編輯委員會(huì).弘一大師全集：第8冊(cè) 文藝卷 雜著卷 書(shū)信卷.福州：福建人民出版社,2010:281.

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[10] 夏丏尊.續(xù)護(hù)生畫(huà)集·序一[M]豐子愷.續(xù)護(hù)生畫(huà)集.上海：上海開(kāi)明書(shū)店,1940:4.

[11] 錢(qián)君匋.李叔同[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1993:138-139.

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[13] 郭長(zhǎng)海,郭君兮.李叔同美術(shù)廣告作品集[M].合肥：黃山書(shū)社,2011.

[14] 方漢奇.中國(guó)近代報(bào)刊史[M].太原：山西教育出版社,1981:733.

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