王登婷

[中圖分類號]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-33-0-03

李白詩歌眾體兼?zhèn)洌瑪?shù)量上以樂府和古體取勝?！碧讟犯逖?，約六百十余篇，體勢多端。”[1]李白古體詩成就斐然，明人高棅的《唐詩品匯》就高舉李白為五言古詩的正宗?！袄畎资且晃吨鲝垙?fù)古，而鄙視齊梁的，故其詩亦以古體為多，近體為少。”[2]可見，自由度高、寫作靈活的古體詩和樂府，一方面可以任憑詩人的才情發(fā)揮，用詩歌內(nèi)容恢復(fù)古道;另一方面也是詩人有意為古體和樂府，“要在形式上給后人留下可以效仿的榜樣?！盵3]

李白是擅長古體詩寫作的高手，游俠與求仙的經(jīng)歷、桀驁不馴的性格成就了他飄逸不凡的古體詩風(fēng)。他的古體詩就如他的個性一般，飄忽超逸、無跡可尋。他完全超越了古人談詩歌寫作所謂的字句章法之限，直接進(jìn)入了一種自由空靈的境界，故王漁洋稱贊李白的詩歌是“飛仙語”，朱東潤則稱“李白是詩國的飛仙?！盵4]然而盡管如此，看似飄逸無法的李詩也并不是真的毫無章法可尋，“李太白非無法度，乃從容于法度之中，蓋盛于詩者也?！盵5]完整把握李詩的創(chuàng)作特點(diǎn)，我們還是能從中發(fā)掘出李白寫作的慣用筆法和技巧。筆者在此擬從李白古體詩的“單句”使用情況入手，通過分析“單句”的結(jié)構(gòu)功能從而從一個側(cè)面反映李白詩歌寫作的某些慣用手法。

何為“單句”？有必要對詩歌中的“單句”下一個定義。此處所講的“單句”，區(qū)別于語言學(xué)意義上與“復(fù)句”相對而存在的一個語法概念。這里的“單句”是從詩歌形式角度進(jìn)行的定義，它不同于“兩句一聯(lián)”的標(biāo)準(zhǔn)模式，在詩歌中出現(xiàn)的不與上聯(lián)構(gòu)成語義聯(lián)系而單獨(dú)存在的詩句，謂之“單句”。“單句”大體出現(xiàn)在古體和樂府之中，因?yàn)榻w詩有嚴(yán)格而明確的律對關(guān)系存在，字?jǐn)?shù)明確、句數(shù)明確，嚴(yán)格受到限制，是不大可能出現(xiàn)在近體詩之中的?？v觀古體詩的寫作，形式上極端自由，字?jǐn)?shù)上、句數(shù)上、韻律關(guān)系上都憑借詩人的才力自由發(fā)揮，故容易出現(xiàn)“單句”這一特殊的詩歌形式。“古代詩歌以兩句為一聯(lián)，一聯(lián)常是一個意思單位，也是一個聲律單位?！盵6]正因?yàn)椤皢尉洹辈煌谠姼铇?biāo)準(zhǔn)形式的“兩句一聯(lián)”，所以方顯示出其特殊性，才有對“單句”這一特殊形式進(jìn)行討論的必要。

前人對“單句”問題還是比較關(guān)注的，楊倫和浦起龍便是其中的代表。杜詩《虎牙行》，“八荒十年防盜賊，征戍誅求寡妻哭，遠(yuǎn)客中宵淚沾臆?！睏顐愒诰湎伦椤坝脝尉涫湛s黯然。”[7]浦起龍對《白馬》詩的末尾“嗚呼淚如霰”則注成：“末以單句總結(jié)四層。”[8]清代喬億在《劍谿說詩》言及“單句”問題：“七言中有單句，有長短句，五言亦兼有之。古辭《陌上?！吩疲骸_敷年幾何？二十尚不足，十五頗有余云‘單句也。”[9]此外，梁章鉅在《退庵隨筆·學(xué)詩一》言“單句”位置與結(jié)構(gòu)關(guān)系，“若《甘棠》、《小星》章，俱單句結(jié);后人作古體詩，亦常用之。”此外，近人王力先生則是從聲韻的角度對“單句”進(jìn)行了定義，“畸零句必須入韻，”[10]且“不與別的句子成為一聯(lián)。”[11]王力先生把這種形式的詩句稱為“畸零句?！薄盎憔洹迸c“單句”從定義上而言是一致的。在《古體詩律學(xué)》談及李白的《長相思》，“‘美人是畸零句?！盵12]《飛龍引》“‘鼎湖是畸零句?！盵13] “由此可見獨(dú)立句和畸零句是和雜言詩很相宜的。”[14]從以上材料可見，從言數(shù)上看，“單句”多在七言古體、樂府中出現(xiàn);從句數(shù)上而言，“單句”的出現(xiàn)多是三句一起出現(xiàn);從情感表達(dá)上，多表現(xiàn)為一種黯然失落之感;從結(jié)構(gòu)上看，多用于末尾結(jié)束文意;從位置而言，不是固定在開頭、中間、結(jié)尾的某一處，而是根據(jù)詩人的情感表達(dá)指向靈活安排位置。此外，還有一種特殊的情況。形式上為偶數(shù)、“單句”本身是雜言體式的兩句也是可能出現(xiàn)“單句”的，比如《短歌行，贈王郎司直》?！吧虼_士曰：上下各五句，俱用單句相間，此亦獨(dú)創(chuàng)之格?！盵15]

一、李白古體詩“單句”的數(shù)量及其言數(shù)、位置特點(diǎn)

據(jù)中華書局版《全唐詩》的統(tǒng)計(jì)，李白古體詩出現(xiàn)“單句”的數(shù)量為五十首，出現(xiàn)“單句”的體裁多是歌、行、吟、曲、辭、引、歌行等古體樂府。其中，以“歌”命名的古體詩有九首，以“行”命名的古體詩數(shù)量是六首，以“歌行”命名的古體詩數(shù)量是三首。從李白“單句”出現(xiàn)的位置而言，出現(xiàn)在開頭的是二十六首，出現(xiàn)在中間的是十七首，出現(xiàn)在末尾的是二十八首，雖然“單句”出現(xiàn)的位置不是固定的，也沒有一定的規(guī)律可言，全憑詩人的才情而定，但是從李白詩歌出現(xiàn)“單句”的位置情況來看，“單句”更常出現(xiàn)在開頭和結(jié)尾的部分，“單句”出現(xiàn)在開頭多用“興”手法，引起下面情感的抒發(fā)，出現(xiàn)在末尾的“單句”則更多指向情感的戛然而止。此外，出現(xiàn)在開頭、中間、結(jié)尾的“單句”數(shù)量之和不是出現(xiàn)“單句”數(shù)量之和，這是可以解釋的。因?yàn)橐皇坠朋w詩之中是可以多處出現(xiàn)“單句”的情況的，有的中間和末尾都出現(xiàn)“單句”，比如《將進(jìn)酒》、《元丹丘歌》。有的則是開頭和末尾出現(xiàn)“單句”，比如《鳴雁行》。有的則是中間位置多處出現(xiàn)“單句”，比如《鞠歌行》。所以出現(xiàn)數(shù)據(jù)上的重合是可以理解的。

形式上而言，“單句”呈現(xiàn)雜言體的情況較多，“單句”呈現(xiàn)齊言體的形式少。句式整體上看，整齊的三言體“單句”是六首，整齊的七言體“單句”數(shù)量是八首，雜言體“單句”的數(shù)量則是三十六首，占到了出現(xiàn)“單句”數(shù)量的百分之七十二?？梢?，雜言入詩是李白詩歌的重要特征之一。雜言體的情況又有多種，有三、四、六、七雜言;四、四、七雜言;三、三、七、七雜言;三、五、七雜言;三、七、七雜言;三、三、五、五雜言;三、三、七雜言;七言、十一言等等多種情況。其中最常見的是三、三、七體，“單句”出現(xiàn)三、三、七體的數(shù)量是十五首。這些數(shù)據(jù)恰恰表明了，“七言中有單句”[16]的情況，無論是出現(xiàn)整齊十一言的《有所思》，還是七言中夾雜著其它三言、五言、九言、十言的情況，這其實(shí)都可以把其歸入為七言之中，這也說明了七言古體更容易出現(xiàn)“單句”。李白古體詩中的“單句”，形式上類似于一種騷體式的“散句”，自帶古典句式的美?！皢尉洹北旧矶?，夾雜著古體詩特有的虛詞，如“之”、“乃”、“或”、“乎”、“于”、“其”、“而”、“亦”、“且”、“呼”、“何”、“哉”、“兮”。

為了直觀分析李白詩歌中的“單句”情況，特別制作一個表格如下。李白詩歌出現(xiàn)“單句”位置、“單句”本身的言數(shù)情況總表：

“單句”存在入韻的情況，這也是一個可以分析的問題。李白雜言古體“單句”數(shù)量占到了總體出現(xiàn)“單句”數(shù)量的百分之七十二，比例不低，討論的空間很大?！半s言，如果是以五言或七言（或更多）起首，也是以入韻為常?！盵17]《公無渡河》“山”、“間”押的是上平十五刪韻，《飛龍引二首》（其二）開頭的“單句”中“閑”、“間”，押的也是上平十五刪韻，“顏”、“關(guān)”也是同押此韻?！讹w龍引二首》（其二）中間位置“單句”中的“語”、“女”，押的是上聲六語韻;而結(jié)尾位置“單句”中的“方”、“光”押的是下平聲七陽韻?！短祚R歌》中間位置“單句”中的“趨”、“鳧”押的是上平聲七虞韻?！肚坝幸婚拙菩卸住方Y(jié)尾位置的“單句”中 “衣”、“歸”，押的是上平聲五微韻?！栋桌傓o三首》（其一）開頭“單句”中的“齒”、“子”，押上聲四紙韻。其二中的開頭部分“單句”中“音”、“吟”、“心”則押下平聲十二侵韻;結(jié)尾位置的“單句”中的“微”、“違”則押上平聲五微韻。《鳴雁行》開頭位置“單句”中“山”、“關(guān)”，押上平聲十五刪韻?！稏|山吟》結(jié)尾位置“單句”中“時”、“奇”押上平聲四支韻?！顿浥崾摹烽_頭“單句”中的“山”、“間”，押的是上平聲十五刪韻?！遏斂蜢羲透]明府薄華還西京》中間位置“單句”中的“?！?、“彩”，押的是上聲十賄韻。《送別》開頭“單句”中“水”、“里”，押上聲四紙韻?！洞鹜跏躬?dú)酌有懷》中間位置“單句”中的“刀”、“袍”押的是下平聲四豪韻?！都倪h(yuǎn)十一首》中間位置“單句”中的“枝”、“離”，押的是上平聲四支韻?！毒细栊小分虚g位置“單句”中“狀”、“相”，押的是去聲二十三漾韻;“人”、“神”押的是上平聲十一真韻?！稄]山謠，寄盧侍御虛舟》中間位置“單句”中的“張”、“光”，押下平聲七陽韻。

綜上，押上平聲韻的“單句”是十首，押下平聲韻的“單句”是四首，押上聲韻的“單句”是四首，押去聲韻的“單句”是一首，可見，李白“單句”多用上平聲韻來表達(dá)和緩暢達(dá)的感情世界。從位置關(guān)系上看“單句”押韻情況：“單句”開頭位置押韻的是六首;“單句”中間位置押韻的是七首;“單句”結(jié)尾位置押韻的是四首?？梢?，開頭、中間位置的“單句”更加容易入韻，這也是“單句”押韻較多的部位。

二、李白古體詩中 “單句”的結(jié)構(gòu)功能及特點(diǎn)

李白詩歌“單句”呈現(xiàn)出總的特點(diǎn)是“形散”。句式上以七言雜言體為主，且“單句”形式更加長，字?jǐn)?shù)更多，最長的“單句”字?jǐn)?shù)達(dá)到十一言之長，比如《有所思》。詞語使用上，多用虛詞入詩，尤其是楚辭筆法入“單句”，形式活潑靈動，與呆板嚴(yán)整的格律詩自是不同。這自是和李白崇尚老莊的思想有關(guān)，更是與其偏愛古體詩相關(guān)。趙翼《甌北詩話》謂其：“蓋才氣豪邁，全以神運(yùn)，自不屑束縛于格律對偶，與雕繪者爭長?！盵18]古體詩重要標(biāo)志的“君不見”在李白古體詩“單句”中同樣出現(xiàn)，出現(xiàn)的次數(shù)為六次?！皢尉洹卑殡S著“君不見”出現(xiàn)在李白古體詩的開頭位置的是一首，在中間位置的是三首，在末尾位置或是臨近結(jié)尾位置的是兩首。

“單句”對李白古體詩結(jié)構(gòu)功能的意義也值得關(guān)注。李白《荊州歌》看似是兩聯(lián)加上一個句子組合而成的，其實(shí)不然，末尾是一個“單句”，結(jié)構(gòu)功能上而言是句意的結(jié)束，情感的戛然而止。李白的《遠(yuǎn)別離》開頭出現(xiàn)的“單句”寫出了人物、地點(diǎn)的所在，句式包含有三言、七言、六言、四言，形式上呈現(xiàn)出一種雜言體，“形散”明顯，加之句中夾雜著三個“之”字，濃郁的古體詩氣息呼之欲出。開頭出現(xiàn)的“單句”，使用了一種“興”的筆法言“娥皇女英”起，而后接著敘寫遠(yuǎn)別離的景象。下文似用了楚辭的筆法“兮”字，兩句“四言加兮字加二言”的詩體結(jié)構(gòu)，且其中一句還用了疊詞;三句“三言兮加三言”的詩體結(jié)構(gòu);一句“二言兮加二言”的詩體結(jié)構(gòu)散落在全文，只開頭的“單句”風(fēng)格異于下文，形成了一層獨(dú)立的結(jié)構(gòu)，表達(dá)了獨(dú)立的意思，交代了人物地點(diǎn)的所在?！段髟涝婆_歌，送丹丘子》開頭出現(xiàn)“單句”的功能也與此類似，也是運(yùn)用了“興”的手法起，總起感嘆黃河之壯美，“開頭劈空而起，詩人仿佛站在半空?！盵19]下文句子緊接著形成一個完整的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)。

《蜀道難》中的“單句”出現(xiàn)在中段，結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出一種轉(zhuǎn)接的作用，句中的“夫”字呈現(xiàn)出同字的特點(diǎn)，然而卻不呈現(xiàn)出“對”的特點(diǎn)，本質(zhì)上是使用了重疊的歌行字法?！皢尉洹倍希鑼懥耸竦乐y、險峻的特點(diǎn)?！皢尉洹倍拢湟忾_始轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)寫人事?！皢尉洹背闪私Y(jié)構(gòu)和句意的中轉(zhuǎn)站、承接口。李白擬樂府《長相思》中的“單句”出現(xiàn)在詩的中間部分，“單句”而上以“長相思”起，用比興手法發(fā)端“長相思”，“單句”之中望月思人留下嘆息，美人更是不能相見?！皢尉洹倍聞t思而不得。

“單句”入詩，對后來的詩歌形式產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。形式更加活潑自是毋庸置疑的，更是直接影響到詩人對詩體的創(chuàng)新，不拘于近體詩的格律形式，更容易表達(dá)詩人的情感指向?！皷|坡《歲日家宴戲示弟妹》首句云：‘弟妹妻孥子姪孫，實(shí)填名詞，無一虛字，蓋移‘柏梁體入律詩?！盵20]

注釋：

[1]郭紹虞 編選.富壽蓀 校點(diǎn).清詩話續(xù)編[M].上海：上海古籍出版社.1983.12.1080.

[2]郭紹虞.中國文學(xué)批評史（上冊）[M].北京：商務(wù)印書館.2015.217.

[3]喬象鐘.李白論[M].濟(jì)南：齊魯書社.1986.4.97.

[4]朱東潤.杜甫敘論[M].北京：人民文學(xué)出版社.1981.3.176.

[5]（宋）魏慶之 編.詩人玉屑（下）[M].上海：上海古籍出版社，1978.3.311.

[6]王運(yùn)熙.唐人的詩體分類[J].中國文化（第十二期），160.

[7]（唐）杜甫，（清）楊倫 箋注.杜詩鏡銓[M].上海：上海古籍出版社，1962.12. 874.

[8]（唐）杜甫，（清）浦起龍.讀杜心解 [M].北京：中華書局，1961.10.216.

[9]郭紹虞 編選.富壽蓀 校點(diǎn).清詩話續(xù)編[M].上海：上海古籍出版社.1983.12.1091.

[10]王力.古體詩律學(xué)[M].北京：中國人民大學(xué)出版社.2012.3.79.

[11]王力.古體詩律學(xué)[M].北京：中國人民大學(xué)出版社.2012.3.79.

[12]王力.古體詩律學(xué)[M].北京：中國人民大學(xué)出版社.2012.3.80.

[13]王力.古體詩律學(xué)[M].北京：中國人民大學(xué)出版社.2012.3.81.

[14]王力.古體詩律學(xué)[M].北京：中國人民大學(xué)出版社.2012.3.82.

[15]（唐）杜甫，（清）楊倫 箋注.杜詩鏡銓[M].上海：上海古籍出版社，1962.12.917.

[16]郭紹虞 編選.富壽蓀 校點(diǎn).清詩話續(xù)編[M].上海：上海古籍出版社.1983.12.1091.

[17]王力.古體詩律學(xué)[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2012.3.75.

[18]四川大學(xué)中文系中國古代文學(xué)教研室編.中國文學(xué)[M].成都：四川人民出版社，2006.3.198.

[19]《文史知識》編輯部（編）.名家講唐詩[M].北京：中華書局，2016.4.61.

[20]錢鐘書.談藝録[M].北京：商務(wù)印書館.2011.472.