顧浪

摘要：聲樂表現(xiàn)是建立在對(duì)發(fā)聲的控制之上的，而其唯一方式就是實(shí)現(xiàn)對(duì)氣息的有效控制。眾所周知，要達(dá)到良好的歌唱水平，必須實(shí)現(xiàn)對(duì)氣息的合理控制。歌唱中的呼吸是與人的自然呼吸有很大差別的，它呼吸時(shí)的主動(dòng)性非常強(qiáng)，呼吸肌肉群是在根據(jù)聲音的要求或多或少、或強(qiáng)或弱地參與呼吸運(yùn)動(dòng)。因此，掌握對(duì)氣息的控制方法和訓(xùn)練方法對(duì)提高聲樂表現(xiàn)效果極為重要。

關(guān)鍵詞：歌唱；氣息；控制

對(duì)于氣息的控制是聲樂表現(xiàn)中最基本的內(nèi)容，正確的控制方法將會(huì)有效提升聲樂表現(xiàn)效果。因此要想達(dá)到聲樂表現(xiàn)的良好效果，就必須加強(qiáng)平時(shí)聲樂表現(xiàn)中對(duì)于氣息控制的訓(xùn)練。掌握合適的鍛煉方法，多方面進(jìn)行練習(xí)，對(duì)聲樂的表現(xiàn)效果提升有著非常積極的意義。

一、在各個(gè)音區(qū)的音色控制中把握氣息的尺度

1、胸聲區(qū)的氣息控制

在唱低音時(shí)，胸腔共鳴的比例加大，胸部的共振現(xiàn)象明顯。保持適當(dāng)?shù)奈鼩鉅顟B(tài)，把氣息吸到與橫膈肌相近的胸腔底部。呼出時(shí)，在聲帶閉合的前提下發(fā)聲，同時(shí)能感到胸部有微微的共鳴感。此時(shí)，為了保證胸腔的充分振動(dòng)，就要使胸腔擴(kuò)大并保持，膈肌就必須保持向下的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，以便保持胸腔的擴(kuò)大。但在同時(shí)還要有氣息的流動(dòng)來支持聲帶的振動(dòng)，此時(shí)腹壁肌就要向內(nèi)有控制地收縮使氣息向外流動(dòng)（但要結(jié)合聲音質(zhì)量來做反復(fù)體會(huì)）。胸聲要求氣流量較大，要以聲音的質(zhì)量來確定。要注意膈肌的向下保持和腹壁肌向內(nèi)有控制地收縮。另外氣息的吸入量不能過多，過多會(huì)造成胸和喉部肌肉的緊張，影響聲帶正常自然地工作和胸部發(fā)緊不能充分共振。但氣息也不能太少，太少會(huì)使膈肌的保持困難，造成胸廓擴(kuò)大不充分，氣息的流量不夠，使聲帶振動(dòng)不佳基音質(zhì)量差，共鳴不充分。

2、中聲區(qū)的氣息控制

大部分歌曲中的音域都以中聲區(qū)為主。中聲區(qū)在共鳴腔體的運(yùn)用上較頭聲區(qū)和胸聲區(qū)更為均衡，以口腔為最多，咽腔、鼻腔、頭腔、胸腔都有一定比例的參與，也就是混合共鳴的綜合運(yùn)用。在共鳴腔體相對(duì)松弛的狀態(tài)，聲帶閉合的前提下，氣息吸入要比胸聲區(qū)的氣息吸入增多。膈肌仍然向下保持，肋間外肌收縮參與工作（擴(kuò)大吸氣量），氣息吸入向腹壁肌和肋間內(nèi)肌有控制地推動(dòng)下向外流動(dòng)，氣流相對(duì)集中，速度加快。橫膈肌可以逐漸往上運(yùn)動(dòng)，向下的感覺還應(yīng)保持。

3、頭聲區(qū)的氣息控制

當(dāng)聲音進(jìn)入頭聲區(qū)時(shí)，聲帶的張力增加，歌唱者的頭聲（假聲）感覺增多，氣息通過聲帶的頻率加快。頭聲區(qū)聲音要在深而有彈性的氣息支持下才能做到豐滿和悅耳。在唱之前，吸氣非常重要。在一剎那放松時(shí)做深（飽滿）而有彈性的呼吸（切忌聳肩），要飽滿但不能吸撐、吸僵，否則會(huì)使音高不準(zhǔn)、聲音不流動(dòng)。吸氣時(shí)膈肌、肋間肌同時(shí)工作，氣息瞬間進(jìn)入肺部。在膈肌、肋間肌的作用力下內(nèi)臟更為向下移動(dòng)。氣息吸入后，膈肌、肋間肌保持工作狀態(tài)。同時(shí)，肋間內(nèi)肌、腹壁肌還有輔助呼吸?。ㄐ苯羌　⑿乇巢科渌∪猓┯锌刂频刈骱魵夤ぷ?。呼氣肌與吸氣肌同時(shí)工作（吸氣肌要逐漸減力）增加氣流的壓力，加快氣流的流動(dòng)，經(jīng)過保持著相對(duì)張力的聲帶，并在大腦所反應(yīng)的音高下發(fā)出基音后，在以頭腔為主的各個(gè)腔體中產(chǎn)生充分共鳴，便形成了一個(gè)高音的歌唱工作流程。

二、歌唱的姿勢(shì)對(duì)氣息的影響

或許，許多人認(rèn)為這個(gè)問題無關(guān)呼吸問題，但是，歌唱時(shí)的姿勢(shì)是非常重要的，好的歌唱姿勢(shì)能帶動(dòng)氣息的均勻流動(dòng)。相反，不好的歌唱姿勢(shì)，會(huì)把音唱得短且沒有樂感，它們都有直接聯(lián)系。唱歌時(shí)頭也要放松，不要太緊，低頭、仰頭、偏頭都是不好的歌唱姿勢(shì)，因?yàn)橥饷娴膭?dòng)作會(huì)對(duì)里面歌唱的狀態(tài)有較大影響。通常我們?cè)诟璩獣r(shí)的狀態(tài)是：臉的表情要輕松、自然、興奮，不能太僵，要保持臉部“外面的微笑”狀態(tài)，這對(duì)我們是一個(gè)好的姿勢(shì)。

聲樂演唱中氣息過猛，聲音就會(huì)偏高；氣息沒保持住，聲音往往偏低。由于氣息不好，找不到正確的支點(diǎn)，就只能用嗓子著力。在訓(xùn)練中如果不注意氣息，開也罷，閉也罷，最終只能舍本求末，越練越錯(cuò)以至不能自拔。呼吸作為動(dòng)力，氣息沖擊聲帶發(fā)出聲音，經(jīng)過共鳴腔體擴(kuò)大和美化形成動(dòng)聽的歌聲，任何一個(gè)受過聲樂訓(xùn)練的人都懂這些基本聲樂理論。好的發(fā)聲方法它能很好地控制聲音通過嗓門的流量，比如很長(zhǎng)、不換氣的某句韻律唱到“不怕你背叛我……”這一句時(shí)，氣息不穩(wěn)的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出來，一下就把本來肺活量不足的氣放跑了。而氣息功底好的歌手能控制這些爆音的流量，演唱時(shí)話筒也不會(huì)出現(xiàn)一些噗聲。當(dāng)然這還需要歌手放松，不要緊張，一緊張，心臟跳動(dòng)加快，你的氣息就更穩(wěn)不住了。

參考文獻(xiàn)：

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