李菁菁

摘 要：1979年至1999年對(duì)農(nóng)村電影中女性角色的研究也受到了學(xué)界的關(guān)注，這些個(gè)性鮮明的女性角色對(duì)人們認(rèn)識(shí)新時(shí)期農(nóng)村電影、了解我國(guó)農(nóng)村價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變以及把握改革開放初期我國(guó)農(nóng)村社會(huì)的文化面貌都具有重要的研究?jī)r(jià)值與意義。筆者通過對(duì)新時(shí)期農(nóng)村電影中女性研究的相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行梳理，分析當(dāng)下的研究特點(diǎn)和趨勢(shì)，總結(jié)現(xiàn)有研究成果和不足，對(duì)相關(guān)研究提出了自己的思考。

關(guān)鍵詞：新時(shí)期；農(nóng)村電影；女性

1979年至1999年是我國(guó)實(shí)行改革開放的“試水”階段，隨著社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境的不斷變化，社會(huì)文化也展現(xiàn)出不同以往的風(fēng)貌，電影工業(yè)就是其中的代表。這一時(shí)期我國(guó)電影事業(yè)邁入了新的發(fā)展階段，電影人將目光投向農(nóng)村大地，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的農(nóng)村題材電影，而女性角色更是其中的一大亮點(diǎn)，不僅為農(nóng)村電影的敘事開辟了新的視角，同時(shí)也反映出改革開放初期中國(guó)農(nóng)村在社會(huì)風(fēng)貌和價(jià)值觀念方面的新變化。因此，該時(shí)期農(nóng)村電影中女性角色的研究也受到了學(xué)界的關(guān)注，這些個(gè)性鮮明的女性角色對(duì)人們認(rèn)識(shí)新時(shí)期農(nóng)村電影、了解我國(guó)農(nóng)村價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變以及把握改革開放初期我國(guó)農(nóng)村社會(huì)的文化面貌都具有重要的研究?jī)r(jià)值和意義。

一、研究方法

筆者在研究中主要采用內(nèi)容分析法，通過對(duì)所選文獻(xiàn)進(jìn)行量化分析和內(nèi)容整理，把握文獻(xiàn)的主要特點(diǎn)，得出相應(yīng)的結(jié)論。為了較全面地對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行梳理，筆者選定“CNKI中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫”作為樣本庫，選取的文獻(xiàn)類型主要是期刊文獻(xiàn)。

在樣本選取過程中，筆者從“新時(shí)期農(nóng)村題材電影的女性研究”“針對(duì)新時(shí)期某一特定農(nóng)村題材電影的女性研究”“針對(duì)某一導(dǎo)演的農(nóng)村題材電影的女性研究”三個(gè)方面制定了三組檢索詞（詳見表1）。通過數(shù)據(jù)庫的自動(dòng)檢索功能，進(jìn)行自動(dòng)的文獻(xiàn)檢索，后進(jìn)一步手動(dòng)篩選，并對(duì)重復(fù)文獻(xiàn)進(jìn)行篩除。

為便于操作，筆者選取了30部用于檢索的新時(shí)期經(jīng)典的農(nóng)村題材電影，主要有：《甜蜜的事業(yè)》《喜盈門》《鄉(xiāng)情》《月亮灣的笑聲》《許茂和他的女兒們》《被愛情遺忘的角落》《鄉(xiāng)音》《不該發(fā)生的故事》《爬滿青藤的木屋》《黃土地》《良家婦女》《野山》《鄉(xiāng)民》《芙蓉鎮(zhèn)》《老井》《女人的故事》《紅高粱》《春桃》《黃土坡的婆姨們》《出嫁女》《菊豆》《秋菊打官司》《香魂女》《杏花三月天》《二嫫》《夫唱妻和》《喜蓮》《我的父親母親》《一個(gè)都不少》。另外，還確定了以謝添、謝晉、趙煥章、吳天明、胡炳榴、王進(jìn)、謝飛、張藝謀以及陳凱歌為代表比較著名的電影導(dǎo)演，從而劃定了一個(gè)相對(duì)固定的檢索范圍。

經(jīng)過檢索，筆者最終確定了78篇文獻(xiàn)作為樣本，從時(shí)間分布、研究對(duì)象、研究?jī)?nèi)容等方面對(duì)文獻(xiàn)進(jìn)行了梳理，以期為分析我國(guó)新時(shí)期農(nóng)村題材電影女性研究的特點(diǎn)提供數(shù)據(jù)支撐。

二、數(shù)據(jù)分析

為更好地了解總體研究狀況，筆者對(duì)樣本文獻(xiàn)的發(fā)表時(shí)間進(jìn)行了一個(gè)總體趨勢(shì)上的分析（如圖1所示）?？梢钥闯?，文獻(xiàn)總體數(shù)目比較有限，分布到各年份更顯得鳳毛麟角。2005年之后相關(guān)研究有所增加，但絕對(duì)數(shù)量依舊有限，且趨勢(shì)并不穩(wěn)定，未形成一個(gè)持續(xù)、穩(wěn)定的研究態(tài)勢(shì)。

圖1 農(nóng)村電影女性研究文獻(xiàn)年份分布情況

在研究對(duì)象方面，78篇文獻(xiàn)的研究對(duì)象主要集中在三個(gè)方面，分別是：對(duì)新時(shí)期農(nóng)村電影中女性角色的整體性分析、針對(duì)某一特定農(nóng)村電影中的某一女性角色（主要是女主角）進(jìn)行的研究、針對(duì)某一特定電影導(dǎo)演的農(nóng)村題材作品進(jìn)行女性研究。

三類不同的研究類型在文本數(shù)量上也有所差異，對(duì)新時(shí)期農(nóng)村電影女性角色的整體性分析數(shù)量最少，而其他兩個(gè)方面在研究數(shù)量上差距不大，占到了研究總量的大多數(shù)（詳見表2）。由此可見，微觀角度的農(nóng)村電影女性角色研究是研究的主要方向，集中體現(xiàn)在對(duì)于特定電影和特定導(dǎo)演的研究。

針對(duì)不同的研究對(duì)象，78篇文獻(xiàn)在研究?jī)?nèi)容上也表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)：對(duì)新時(shí)期農(nóng)村電影中女性角色的整體性分析多以趨勢(shì)性研究或總結(jié)規(guī)律性的研究為主，集中在對(duì)女性形象普遍性特點(diǎn)的歸納。

對(duì)新時(shí)期農(nóng)村電影中女性角色的研究觀點(diǎn)主要集中在以下幾個(gè)方面：新時(shí)期農(nóng)村電影中傳統(tǒng)女性形象得到了復(fù)位，通過對(duì)“女性神話”的重構(gòu)和女性“拯救者”形象的塑造，女性角色的“正面形象”占據(jù)了主流。多數(shù)研究認(rèn)為，這一時(shí)期電影中一些傳統(tǒng)的話語得到了回歸，傳統(tǒng)中國(guó)女性所表現(xiàn)出的勤勞、善良、堅(jiān)韌不拔等美德再一次得到彰顯和贊揚(yáng)。

新時(shí)期農(nóng)村電影中女性角色趨于立體化，在人性的表達(dá)上更加復(fù)雜，開始表現(xiàn)出對(duì)于自身的思考。這一時(shí)期電影中的女性角色擺脫了“女戰(zhàn)士”“女英雄”的單一化形象特征，開始向更具人性化特點(diǎn)的方向發(fā)展。

新時(shí)期農(nóng)村電影中的女性角色依舊是男性視域和父權(quán)制度下的一種存在。女性角色受限于男性道德評(píng)價(jià)系統(tǒng)的需要，影片在塑造和刻畫女性角色時(shí)更多從男性的需要出發(fā)，從男性視角下觀察女性角色，女性角色并沒有獲得真正意義上的獨(dú)立。

在33篇針對(duì)某一特定農(nóng)村電影中女性角色進(jìn)行研究的文獻(xiàn)中，20世紀(jì)80年代中后期的電影成為了分析的主要對(duì)象，并且一些知名度高的電影更容易吸引學(xué)者的關(guān)注，其中，《芙蓉鎮(zhèn)》《秋菊打官司》的研究較多。

在內(nèi)容方面，此類研究主要集中表現(xiàn)為對(duì)女性形象的分析、對(duì)影片進(jìn)行女性主義的批判、對(duì)影片進(jìn)行女性敘事分析和女性觀念研究等，而凡此種種最終的落腳點(diǎn)往往集中在影片中的女性形象與傳統(tǒng)的男權(quán)意識(shí)和父權(quán)意識(shí)的關(guān)系上。研究結(jié)論普遍認(rèn)為新時(shí)期農(nóng)村電影中的女性角色雖然也體現(xiàn)了新時(shí)期農(nóng)村女性的獨(dú)立意識(shí)和自我意識(shí)，但總體上依舊沒有跳出男權(quán)意識(shí)的束縛，女性角色在人物塑造上依舊圍繞男性角色展開，中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)中對(duì)于女性的定位依舊是影片中女性角色一個(gè)鮮明的特征。

而在32篇針對(duì)某一導(dǎo)演農(nóng)村題材電影作品的女性研究方面，在前文限定的導(dǎo)演范圍內(nèi)，不同導(dǎo)演的研究?jī)?nèi)容在數(shù)量上表現(xiàn)出比較大的差異性。其中，對(duì)張藝謀作品的女性研究要明顯高于其他導(dǎo)演，其次是謝晉導(dǎo)演的作品。這一現(xiàn)象與導(dǎo)演的知名度和導(dǎo)演作品的特點(diǎn)有一定的關(guān)系，以張藝謀為例，其早期優(yōu)秀的電影作品多數(shù)都是農(nóng)村題材，并且女性角色在電影中起了重要的表現(xiàn)作用，如《紅高粱》《菊豆》《秋菊打官司》《我的父親母親》《一個(gè)都不少》等。endprint

在研究?jī)?nèi)容方面，研究角度多為對(duì)某一導(dǎo)演的一系列相關(guān)作品的女性角色形象進(jìn)行一個(gè)整體的歸納，或進(jìn)行角色形象的分類，或歸納導(dǎo)演在電影創(chuàng)作過程中所表現(xiàn)出的角色形象塑造的差異。

三、結(jié)語

綜上所述，人們不難看出我國(guó)新時(shí)期農(nóng)村電影女性研究的一些特點(diǎn)。

在研究總量方面，新時(shí)期農(nóng)村電影中女性方面的研究總體而言十分有限。這種有限性主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一，對(duì)于1978—1999年這一時(shí)期農(nóng)村電影的研究數(shù)量比較有限；第二，有關(guān)這一時(shí)期農(nóng)村電影的相關(guān)研究中，農(nóng)村女性的研究在數(shù)量上未能占據(jù)優(yōu)勢(shì)。

在研究對(duì)象方面，對(duì)新時(shí)期農(nóng)村電影女性研究的總體性把握依舊比較欠缺，缺乏一個(gè)整體水平上的關(guān)照和歸納。此外，研究的集中化趨勢(shì)比較高，知名導(dǎo)演以及知名導(dǎo)演的知名電影作品成為了研究的重點(diǎn)，而一些知名度小一些的電影或?qū)а輨t未能得到有效的關(guān)注。

具體到研究?jī)?nèi)容，多數(shù)研究的切入點(diǎn)多為女性形象、女性主義批判等，最終的研究觀點(diǎn)基本都回歸到電影中女性角色與中國(guó)傳統(tǒng)的男權(quán)社會(huì)、男權(quán)意識(shí)的關(guān)系上，并且多數(shù)研究認(rèn)為這一時(shí)期農(nóng)村電影中的女性形象實(shí)現(xiàn)了“回歸”與“復(fù)位”，但是依舊沒有擺脫傳統(tǒng)的男性視點(diǎn)和男權(quán)意識(shí)，女性角色秉持的優(yōu)良品質(zhì)始終是以服務(wù)男性為目標(biāo)的。

而對(duì)于其他研究主題和視角的開辟，則十分有限，鮮有新的研究視點(diǎn)和新的研究結(jié)論，同質(zhì)化、相似性的問題比較突出，缺乏一定的理論創(chuàng)新和觀念創(chuàng)新。這一研究視角將電影作為一個(gè)文學(xué)文本進(jìn)行內(nèi)容分析和中心思想提煉，忽視了電影作為一項(xiàng)視覺藝術(shù)，其電影敘事和電影語言在塑造角色、傳達(dá)思想方面的重要作用。

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