摘 要：威廉·?？思{的《喧嘩與騷動(dòng)》，采用了大量的敘事手法，如多視角的敘事手法，意識(shí)流等等，全面詳細(xì)的解讀了人物的性格和心理特征，敘述了康普生家族沒(méi)落的悲劇。本文從“多角度”的敘述手法、意識(shí)流時(shí)空倒置、反復(fù)敘事等方面，分析了《喧嘩與騷動(dòng)》的敘事手法。

關(guān)鍵詞：多角度敘述手法；意識(shí)流；時(shí)空倒置；反復(fù)敘事

作者簡(jiǎn)介：吳宛柔（1990.8-），女，河北省廊坊市人，遼寧大學(xué)碩士，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-02--01

《喧嘩與騷動(dòng)》是?？思{最喜歡的一部作品，敘述了南方康普生家族逐漸衰敗的過(guò)程，小說(shuō)分為四個(gè)部分，從四個(gè)人物的視角進(jìn)行敘事，從看似混亂的敘述中展現(xiàn)了康普生家族逐漸衰敗的過(guò)程，作品中運(yùn)用了多種敘事手法，值得研究學(xué)習(xí)。

一、“多角度”的敘述手法

多角度的敘事手法是現(xiàn)在小說(shuō)中的一種特殊的藝術(shù)手法，整個(gè)故事由許多人物共同講述，每個(gè)人物講述的故事相互包容、相互印證，各個(gè)人物所敘述內(nèi)容的總和構(gòu)成了整部小說(shuō)的內(nèi)容結(jié)構(gòu)?！缎鷩W與騷動(dòng)》總共分為四個(gè)部分，即及班吉部分、昆丁部分、杰森部分、迪爾西部分。運(yùn)用了內(nèi)視角與全知視角相結(jié)合的敘事方式，分別從康普生三個(gè)兒子和女傭迪爾西的角度共同敘述，實(shí)現(xiàn)了多視角轉(zhuǎn)換。

1.內(nèi)視角

小說(shuō)的前三個(gè)部分是通過(guò)康普生三個(gè)兒子的內(nèi)視角進(jìn)行敘事的，采用了第一人稱進(jìn)行敘事，從他們?nèi)齻€(gè)人的視角出發(fā)，敘述了康普生家族發(fā)生的各種事件以，表現(xiàn)了他們各自的心理特點(diǎn)和性格特點(diǎn)。小說(shuō)首先是以小兒子班吉的視角進(jìn)行敘事，班吉是一個(gè)白癡，三十多歲卻只有三歲孩子的智力，由于人們認(rèn)為他什么都不懂，也不會(huì)說(shuō)話，所以人們?cè)谒媲安恍枰魏蔚难陲?，展示的是最真?shí)的自我，班吉就像一面鏡子，真實(shí)地反映了人性的丑惡或美好。第二部分是以長(zhǎng)子昆丁的視角進(jìn)行敘述，從他的視角出發(fā)，可以看出他是一個(gè)十分脆弱的人，家族的沒(méi)落、妹妹失貞，使他失去了活下去的勇氣，最終選擇自殺結(jié)束了自己的生命。第三部分是以次子杰森的視角進(jìn)行敘述，從他的獨(dú)白可以看出，他是一個(gè)非常自私冷漠、沒(méi)有人情味的人，只顧自己的利益，漠視親情，十分貪婪。從多位敘事者的內(nèi)視角出發(fā)，能夠使讀者清楚地知道康普生家族發(fā)生的事件，以及各個(gè)人物的心理活動(dòng)和性格特點(diǎn)。

2.全知視角

除了運(yùn)用內(nèi)視角的敘事手法，作者還運(yùn)用了傳統(tǒng)的全知視角方式，主要是通過(guò)女傭迪爾西的角度，詳細(xì)敘述了康普生家族發(fā)生的一系列事情。迪爾西雖然是康普生家的黑奴，但是她善良、衷心、無(wú)私地為這個(gè)家庭付出著，同時(shí)她也是康普生家族逐漸沒(méi)落的見(jiàn)證者。從迪爾西的角度進(jìn)行敘事，以康普生家族外的人物講述故事，能夠更加客觀地反映真實(shí)情況，使讀者更加全面客觀地了解事情的真相和康普生家族中各個(gè)人物的真實(shí)面貌和特點(diǎn)。

二、“意識(shí)流”手法

小說(shuō)的前三個(gè)部分是以康普生家的三個(gè)兒子的角度進(jìn)行敘事的，并且都采用了“意識(shí)流”的敘事手法，以第一人稱進(jìn)行敘事?！缎鷩W與騷動(dòng)》中班吉和昆丁的部分，都是按照他們的意識(shí)活動(dòng)開(kāi)展的，他們的意識(shí)不斷跳躍，不斷地在現(xiàn)在與過(guò)去之間切換，由現(xiàn)在的事物或話語(yǔ)觸發(fā)，他們的思維就能跳躍到過(guò)去，聯(lián)想到與現(xiàn)在的場(chǎng)景相似的地方，意識(shí)流部分不存在現(xiàn)在、過(guò)去和未來(lái)的界限，因此書中的內(nèi)容在時(shí)間上顛倒混亂，但是作者對(duì)此也不作解釋，只是以變換的字體或改換稱謂來(lái)提醒讀者。

第一部分是以班吉的角度敘事的，小說(shuō)的開(kāi)頭是以班吉三十三歲生日當(dāng)天的意識(shí)活動(dòng)開(kāi)始的，在女傭迪爾西的外孫魯斯特帶著吉班在外面游玩時(shí)，班吉以自身的視角，按照自己的意識(shí)活動(dòng)回憶了許多過(guò)去的事情，以及康普生家族人員身上發(fā)生的事情。第二部分是以昆丁的視角進(jìn)行敘事，以昆丁自殺當(dāng)日為意識(shí)活動(dòng)的起點(diǎn)，他的意識(shí)帶領(lǐng)著讀者回憶了昆丁所經(jīng)歷過(guò)的種種事件，妹妹的失貞和家族的沒(méi)落使他感到絕望，最終他選擇了結(jié)束自己的生命來(lái)逃避這一切。第三部分是以杰生的視角進(jìn)行敘事，以杰生遇事不順的那一天為意識(shí)活動(dòng)的起點(diǎn)，通過(guò)杰生的意識(shí)活動(dòng)，使讀者看到了一個(gè)自私冷漠、沒(méi)有人情味的偏執(zhí)狂。這種意識(shí)流的敘事手法，真實(shí)全面地反映了人物真實(shí)的一面，將他們扭曲的心態(tài)生動(dòng)地展示了出來(lái)。

三、時(shí)空倒置與反復(fù)敘事

《喧嘩與騷動(dòng)》的四部分?jǐn)⑹聲r(shí)間分別是 1928年4月7號(hào)、1910年6月2號(hào)、1928年4月6號(hào)和1928年4月8號(hào)，并不是按照傳統(tǒng)的時(shí)間順序進(jìn)行敘事的，并且時(shí)間與空間的順序不斷切換，時(shí)空倒置。班吉在具體敘事中的時(shí)空切換次數(shù)達(dá)到了近百次，而昆丁則達(dá)到了兩百次，這種時(shí)空倒置的敘事手法也符合了人物的意識(shí)流動(dòng)的特點(diǎn)，與意識(shí)流手法相呼應(yīng)。時(shí)空倒置的敘事手法同時(shí)也反映出了康普生家族的混亂和沒(méi)落，也暗示了康普生家族逐漸走向沒(méi)落的根源是時(shí)代的不斷變遷。

《喧嘩與騷動(dòng)》的獨(dú)特之處還在于反復(fù)敘事，通過(guò)四個(gè)人物反復(fù)敘述了同一個(gè)故事，能夠?qū)⑼粋€(gè)故事反復(fù)敘寫了四至五遍，并且每次敘述都有全新的內(nèi)容和闡釋，這才是這部小說(shuō)的獨(dú)特之處。小說(shuō)采用反復(fù)敘事的手法，反復(fù)敘述了主要人物情節(jié)，從不同的方面敘述了同一個(gè)事件，反映了同一個(gè)現(xiàn)象，同時(shí)還不會(huì)讓讀者感到厭煩、枯燥，這便是小說(shuō)的獨(dú)特之處。

四、結(jié)束語(yǔ)

《喧嘩與騷動(dòng)》運(yùn)用了多角度敘述手法、意識(shí)流、時(shí)空倒置與反復(fù)敘事等多種敘事手法，真實(shí)全面地揭示了人物的心理和性格，將康普生家族混亂和逐漸沒(méi)落的過(guò)程鮮活地展現(xiàn)在讀者面前。

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