陸一

摘 要：白流蘇和斯嘉麗是中國(guó)女作家張愛(ài)玲和美國(guó)女作家米歇爾在她們作品中塑造的女性形象，因這兩個(gè)典型的人物皆是在特定的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下又因這兩個(gè)人物在女性意識(shí)方面有相似之處，在反映時(shí)代現(xiàn)實(shí)方面有一定的意義。這是符合可比性原則的。從價(jià)值關(guān)系的層面上來(lái)看，人類社會(huì)及人類文化的整體性和同一性。但環(huán)境，種族，經(jīng)歷等又是有差異的，在此基礎(chǔ)上的比較更具意義。通過(guò)這兩種女性的心理經(jīng)歷比較，能夠反映出不同民族的社會(huì)以及文化特點(diǎn)。故此論文就從戰(zhàn)爭(zhēng)的階段切入，探索戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，通過(guò)透視她們的心理階段的變化來(lái)探尋戰(zhàn)爭(zhēng)階段的變化。

關(guān)鍵詞：戰(zhàn)爭(zhēng)；女性；愛(ài)情

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-02-0-01

一、戰(zhàn)前階段家庭影響下人性格的物比較

毛姆在他的作品《面紗》里寫道：“我對(duì)你根本沒(méi)抱幻想。我知道你愚蠢，輕佻，頭腦空虛，然而我愛(ài)你。我知道你的企圖、你的理想，你的勢(shì)利，庸俗，然而我愛(ài)你。我知道你是個(gè)二流貨色，然而我愛(ài)你?！本惋L(fēng)格而言，這段話更適合斯嘉麗一些。同為戰(zhàn)時(shí)女性流蘇與斯嘉麗的出身以及對(duì)愛(ài)情的初衷是非常不同的。斯嘉麗的出生在美國(guó)南部比較富裕的家庭，因此在她的潛在意識(shí)中金錢和土地成為她潛意識(shí)中任性的資本，因此，戰(zhàn)爭(zhēng)于她更像是一場(chǎng)成長(zhǎng)的教訓(xùn)。讓她學(xué)會(huì)如何對(duì)待愛(ài)情。她喜歡艾希禮，就向他大膽的表白，她骨子里面繼承了父親粗獷、豪爽的性格。這說(shuō)明她是肯定并且十分認(rèn)可她所處的家庭環(huán)境的。這和白流蘇是完全不同的。

白流蘇同斯嘉麗的成長(zhǎng)環(huán)境迥然不同，特別是在戰(zhàn)時(shí)沒(méi)落的封建家庭矛盾激化下，白流蘇的更傾向于脫離家庭，脫離禁錮，她對(duì)愛(ài)情的向往更像是脫離黑暗的稻草，她想抓住這棵稻草，以此作為擺脫束縛的鑰匙，這種愛(ài)情更多的是有一種自我救贖的意味在其中。白流蘇更像是一個(gè)賭徒，輸贏于她，她自己明白，他必須且一定會(huì)承受的，這就造就了她小心翼翼且節(jié)制的性格，她內(nèi)斂，察言觀色，小小的犀利，同范柳原的對(duì)話便能看出，有一定的博弈色彩，嘴上和心理各有一套文章。這點(diǎn)同斯嘉麗不同，不同的民族文化造就了她們不一樣的性格，當(dāng)然家庭更是時(shí)代的代表，通過(guò)她們不同的性格展現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)背景下不同民族的社會(huì)特點(diǎn)。

二、戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行中的愛(ài)情較量與人物性格的穩(wěn)定性

戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火在香港炸響，柳原對(duì)白流蘇說(shuō)："這一炸，炸斷了多少故事的尾巴！"流蘇卻對(duì)范柳原說(shuō)："炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長(zhǎng)著呢！我們讀張愛(ài)玲的小說(shuō)總有一種感覺(jué)，那就是有一種大背景是服從于人物的，這和中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代茅盾史詩(shī)性作品不同，更多的是一種在大時(shí)代小人物的特點(diǎn)，突出的是女性人物，更傳奇的是女性心理。簡(jiǎn)而言之，就是大時(shí)代的小女人。

美國(guó)女性主義批評(píng)家伊萊恩·肖沃爾特在《走向女權(quán)主義詩(shī)學(xué)》中，把女性主義文學(xué)批評(píng)分為兩大類，一類是涉及的是作為讀者的婦女，另一類是涉及作為作家婦女。而張愛(ài)玲筆下的白流蘇更能夠凸顯出第二類批評(píng)特點(diǎn)，更能夠表現(xiàn)出婦女創(chuàng)造性的心理動(dòng)力學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、和婦女語(yǔ)言有關(guān)的問(wèn)題的方方面面。這種不同于第一類，男性寫女性，女性作為創(chuàng)作者更能夠?qū)ひ捙晕膶W(xué)傳統(tǒng)及重構(gòu)文學(xué)史，更加真實(shí)地展現(xiàn)突出女性的真實(shí)的內(nèi)心世界，這一點(diǎn)十分值得我們注意。

米歇爾在寫戰(zhàn)時(shí)的斯嘉麗時(shí)，作為讀者的我們很容易地就能夠感受到主人公斯嘉麗的人物性格轉(zhuǎn)變，物質(zhì)條件的改變以及時(shí)代的變化，讓她從享受著變成一個(gè)精明、勇敢、甚至是有些強(qiáng)悍的性格特點(diǎn)。我們可以清晰地發(fā)現(xiàn)同樣是在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期流蘇的人物性格是相對(duì)穩(wěn)定的，斯嘉麗的性格卻發(fā)生了很大的變化，當(dāng)然，這和文化心理息息相關(guān)。米歇爾在寫戰(zhàn)時(shí)特點(diǎn)更多的是通過(guò)緊張的情節(jié)描寫展開的，兩位女作家在戰(zhàn)時(shí)寫作角度，寫作方法，寫作風(fēng)格，甚至是側(cè)重點(diǎn)上都有所不同，但這并不影響讀者在閱讀作品時(shí)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代那種殘酷性和緊張性的感知，這是她們作品共通的方面。

三、戰(zhàn)后人物性格的轉(zhuǎn)變和女性意識(shí)

這兩部作品在精彩情節(jié)的設(shè)置方面共通的特點(diǎn)就是戰(zhàn)后的描寫異常的精彩。作品各具特色，給人以很大的沖擊感。斯嘉麗的人物性格轉(zhuǎn)變體現(xiàn)在她的兩種選擇上，一是她對(duì)待自己的婚姻，她為了金錢，可以和她不喜歡的人結(jié)婚。另一個(gè)是她對(duì)艾希禮和瑞德的愛(ài)情選擇方面。最終在發(fā)現(xiàn)艾希禮懦弱的真面目后對(duì)瑞德愛(ài)情的追悔。在讀者接受心理層面上講我們不喜歡這一階段的斯嘉麗，甚至從她身上我們看到了她的貪婪與卑鄙的一面。但從另一個(gè)角度來(lái)看，我們也要看到女性渴望變強(qiáng)，渴望脫離依附男性的心理。這是以一種與命運(yùn)決斗的戰(zhàn)士心態(tài)，是掙扎，是抗?fàn)帲菍?duì)女性突破自身局限性的一種渴望。在女性主義批評(píng)方面，女性創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的展現(xiàn)，女性突破男性的對(duì)自己歪曲與誤解，渴望強(qiáng)大，渴望獨(dú)立，渴望成為自己，有一定的女權(quán)主義色彩。這點(diǎn)和白流蘇有很大的不同。

張愛(ài)玲寫女性出發(fā)點(diǎn)并非是極具個(gè)性化的，色彩不那么強(qiáng)烈，更多的是一種性別心理的揭示，是分析的，是傾訴性的?！秲A城之戀》這部作品，結(jié)構(gòu)上看我們很容易就可以看出，精彩及主題就是在結(jié)尾處。整個(gè)城市傾倒了，而一個(gè)小女人卻勝利了。其實(shí)，某種意義上來(lái)說(shuō)，這個(gè)小女人賭贏了，如果范柳原開往英國(guó)的航船開走了，就沒(méi)有所謂的“傾城之戀”了，這是一對(duì)聰明而又自私男女的選擇和結(jié)合。戰(zhàn)爭(zhēng)成為小女人的賭局。白流蘇本人是依附于小家庭的，她彷徨，她痛苦，她尋找，就是為了脫離冰冷的大家庭，有一個(gè)屬于自己的小家庭。或者可以這樣說(shuō)，她渴望有一個(gè)可以依靠的男人的家庭。真的愛(ài)嗎？我們并不能很清楚，這是有很大一部分不確定性在里面的。這也是人物心理真實(shí)的一種體現(xiàn)。endprint