徐丹

摘 要：舞蹈是一門表演藝術，在多元化社會發(fā)展過程中，社會對舞蹈藝術的需求也朝著多樣化的方向發(fā)展。在舞蹈創(chuàng)作中力求新穎獨特，使舞蹈作品具有引人入勝的藝術魅力是當前舞蹈編導創(chuàng)作的主要核心?；诖?，論文主要對舞蹈編導具備的素質進行了分析，并提出了創(chuàng)作創(chuàng)新的方法。

關鍵詞：舞蹈編導；創(chuàng)作創(chuàng)新；方法

引言

現(xiàn)如今，隨著社會物質生活條件的提高，人們對藝術的鑒賞能力水平也有所增加。舞蹈編導只有在創(chuàng)作中不斷推陳出新，做到力求新穎，讓難以行諸于筆墨，用語言表達的精神境界和美感情蘊都能夠在舞蹈作品中得到淋漓盡致的表現(xiàn)，才能讓自己的作品的藝術魅力引人入勝。因此，舞蹈編導在創(chuàng)作過程中應重視自身創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，立足生活、開創(chuàng)視野，創(chuàng)作出優(yōu)質的舞蹈作品。

一、舞蹈編導創(chuàng)新素質

編導在舞蹈創(chuàng)作過程中，要想力求創(chuàng)作作品的新穎獨特，就應該具備以下幾個方面的素質：

第一，善于從生活中發(fā)現(xiàn)舞蹈素材。藝術源于生活，舞蹈創(chuàng)作的源泉離不開生活素材，要想保證舞蹈作品的獨特性，編導應善于從生活中提取舞蹈素材。如楊麗萍《雀之靈》就是以美麗的孔雀為原形創(chuàng)造。

第二，善于積累舞蹈素材。舞蹈作品的創(chuàng)作離不開素材，豐富的舞蹈素材能夠豐富編導的藝術想象，通過對生活積累素材的升華，將其化作別具一格的舞蹈藝術，從而提高舞蹈藝術作品的新鮮性。

第三，注重民族舞蹈的傳承。舞蹈藝術的創(chuàng)新并不是全部對其更新?lián)Q代，而是在保持本心的基礎上對舞蹈內容、表現(xiàn)形式的豐富。因此，在舞蹈創(chuàng)作過程中，編導應重視民間的舞蹈收集，將失傳已久的古代舞蹈復原起來，去其糟粕取其精華，升華精致重新搬上舞臺的過程。同時，編導還應注重舞蹈作品的改編革新，在原有民間舞蹈的基礎上推陳出新，使其內容、形式煥然一新。此外，編導還應運用民間舞蹈動作為創(chuàng)作素材，表現(xiàn)新內容，塑造新人物。

二、舞蹈編導在創(chuàng)作中的創(chuàng)新策略

（一）加大對生活素材的應用力度

每個人的想象力和創(chuàng)作力都不同，所以舞蹈的表達內容也不相同，觀眾對題材新穎獨特和熱愛生活的舞蹈津津樂道。不同舞蹈表達的主題不盡相同，只有對生活充滿熱愛的主題才是大眾喜聞樂見的；“情”是一個最能打動人的字眼，舞蹈編導在編舞時融入的情感也是最能打動觀眾的要素。因此，要善于抓住能夠引發(fā)觀眾共鳴的內心線索，融入最能夠打動觀眾內心的情感，在創(chuàng)作時要著重考慮觀眾的感受，了解觀眾的喜好。如，舞蹈編導可以將平時的溝通和交流所體現(xiàn)出的情感都用舞蹈作品呈現(xiàn)出來，這就是對生活最好的詮釋。此外，舞蹈的創(chuàng)作還要緊跟時代精神的引領，實現(xiàn)雅俗共賞。

（二）在舞蹈創(chuàng)作中融入民族元素

為實現(xiàn)舞蹈作品的獨特與新穎，在具體的創(chuàng)作過程中也可以適當引入一些獨具特色的民族元素，促使作品能夠展現(xiàn)出更多的風格，也給人們帶來更為豐富的視覺享受。如，在舞蹈創(chuàng)作過程中，可以在舞蹈表演中融入民族特色的樂曲，借助一些民族特色的服飾，使得表演匠心獨運，別出心裁，進而吸引更多的觀眾。以《孔雀舞》和《千手觀音》這兩部獨具我國民族特色的舞蹈作品為例，在國外表演過程中憑借其獨特的民族特色引起了強烈的反響的轟動，為我國舞蹈藝術的國際化發(fā)展打下了堅實的基礎。同時，在實際的舞蹈編導的創(chuàng)作過程中，編導工作者也需要汲取外國的優(yōu)秀民族因素，將中外的優(yōu)秀民族元素有機結合，形成一種獨特的舞蹈藝術魅力，使整個舞蹈作品可以適應不同的國內外市場，具有更大的市場發(fā)展空間。

（三）利用獨特的舞蹈手法及表現(xiàn)形式

在舞蹈創(chuàng)作過程中對于舞蹈表現(xiàn)手法和形式的應用，前提也就需要舞蹈編導能夠具備一種扎實過硬的舞蹈專業(yè)基礎，使得具體的思想情感能夠透過肢體動作進行有效傳達。這需要舞蹈編導能夠充分發(fā)揮自己的想象力編排舞蹈動作，利用舞蹈動作呈現(xiàn)出自己的思想情感。因此利用獨特的舞蹈表現(xiàn)形式與手法對于舞蹈作品十分重要，它能夠編導出深受觀眾喜愛的舞蹈作品，因此在舞蹈創(chuàng)作過程中需要進行大膽創(chuàng)新，使舞蹈作品能夠獲得較好的市場地位。以《依依山水情》這一舞蹈作品為例，編導者利用雜技與舞蹈相結合的獨特藝術表現(xiàn)手法，為觀眾帶來一種全新的視覺體驗，這是一次大膽的創(chuàng)新嘗試。

（四）創(chuàng)新舞蹈創(chuàng)作思維

舞蹈的創(chuàng)作離不開寬闊的視野，創(chuàng)新的思維和靈感，隨著社會的不斷發(fā)展，觀眾的審美需求也在不斷變化，這就需要編劇能夠找到一個別人都沒有用過的創(chuàng)意，力求做到新舞蹈、新題材、新舞蹈語言、新服飾、新人物造型、新編舞手法等。因此，身為舞蹈的編導者，需要在創(chuàng)作時把自身完全融入舞蹈中，在觀賞舞蹈時把自身完全脫離出舞蹈作品，只有這樣才能對舞蹈藝術進行客觀的點評與改進。同時，編導者在創(chuàng)作舞蹈時需要根據(jù)事物的特點，善于思考觀察，挖掘其他人沒有發(fā)現(xiàn)的內涵，并進行歸納總結，做到創(chuàng)新舞蹈。在選擇舞蹈主題時，需要選擇能夠用舞蹈表現(xiàn)出的主題。此外，舞蹈編導還應該不斷創(chuàng)新舞蹈的表現(xiàn)手法，為舞蹈藝術的新穎獨特增添色彩，以《云南印象》為例，從舞蹈演員的造型到服飾都是該作品的成功之處。

三、結語

總而言之，在舞蹈創(chuàng)作過程中，舞蹈編導應加大對舞蹈作品的創(chuàng)新力度，不斷引入民族元素，賦予舞蹈作品以獨特的藝術魅力，使其具有震撼人心的美感。

參考文獻：

[1]劉蕓.試論舞蹈編導在旅游演藝創(chuàng)作中如何力求新穎獨特[J].科技資訊，2017，15（16）：239-240.

[2]胡潔祺.論舞蹈編導在創(chuàng)作中如何力求新穎獨特[J].戲劇之家，2016（17）：162.endprint