課題項(xiàng)目：文章系四川省教育廳人文社科類課題項(xiàng)目，“對比教學(xué)法”在《美術(shù)史論》課程中的應(yīng)用研究的子課題，項(xiàng)目編號(hào)：16SB0195。

摘 要：從色相、色度、色性三個(gè)方面解讀張愛玲文學(xué)語言，并進(jìn)一步對繪畫中色彩元素的情感象征進(jìn)行實(shí)例分析，探索其在文學(xué)作品中的作用，挖掘張愛玲體現(xiàn)在文學(xué)作品中敏銳的色彩感覺和分辨能力，再現(xiàn)美術(shù)與文學(xué)跨學(xué)科交融的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：繪畫中的色彩元素；張愛玲；文學(xué)語言；美術(shù)與文學(xué)的比較

作者簡介：劉憲春，1973年3月生，女，漢族，山東省陽谷縣人，宜賓學(xué)院講師，文學(xué)碩士學(xué)位，主要研究方向：美術(shù)學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-03-0-02

在繪畫中，色彩描繪是一種表現(xiàn)手段，借助畫筆和顏料；在文學(xué)作品中，色彩描繪是一種意象表達(dá)，借助文字及通感。張愛玲以她獨(dú)特的敘述方式，用她敏銳的色彩感覺和分辨能力，用她筆下的色彩借助意象，展現(xiàn)給讀者以新的視覺美感。

一、從色彩的色相、色度、色性三個(gè)方面解讀張愛玲文學(xué)語言

色相指色彩的種類和名稱，自然界中的色彩的種類很多，張愛玲的小說中出現(xiàn)最多的色相有黑、白、藍(lán)、紅、金、銀、綠、紫等。除了無彩色黑與白，原色紅、黃、藍(lán)，間色橙、綠、紫等，最能表現(xiàn)張愛玲畫家素質(zhì)的還是那些有各種色彩傾向的復(fù)合色。

色度指色彩的亮度或明度，她很注意色度差異在文中所起到的作用，比如同屬于綠色的這組色彩中（粉綠——石綠——明油綠——翠綠——蒼綠——銹綠——霉綠——黛綠），色度上一個(gè)比一個(gè)暗，張愛玲恰如其分地選擇這些色彩語匯，把它修飾在她所描繪的對象上，讀來讓人感覺落筆精微，處處生彩。除了色彩本身色度差異外，張愛玲還運(yùn)用了色度對比，比如“濃藍(lán)的海與白色的船”“雪白的臉上，淡綠的鬼陰陰的大眼睛”，白色比藍(lán)色、綠色亮，一亮一暗給讀者產(chǎn)生深刻的印象?！搬u黃大水缸上面描出淡黃龍”同是黃色系列，醬黃深，淡黃淺，對比起來色度上的差異讓人感覺和諧而又有韻律，此類例子不勝枚舉。

色性指的是色彩的冷暖屬性，繪畫中的色彩冷暖并不是說色彩間真的有什么溫度上的差別，而是指不同的顏色給我們帶來不同冷暖的一種心理感覺，冷暖關(guān)系在感覺比較中才能確定，張愛玲運(yùn)用這種繪畫中的要素，色彩冷暖對比更好地來揭示人物內(nèi)心世界。比如“黃色的燈光落在青磚地上”，[1]黃是暖色，青是冷色?！凹t的鮮紅，黑的墨黑，眼圈上抹著藍(lán)色的油膏”，紅是暖色，藍(lán)是冷色，一暖一冷集中在一張臉上，看上去觸目驚心?！凹t的、橘紅的、粉紅的、倒映在綠油油的海水里”，紅是暖色，綠是冷色，冷中竄暖，確實(shí)是“刺激性的犯沖的色素。”

張愛玲巧妙利用了色彩元素的情感性審美特質(zhì)，把這些象征性的具有豐富情感色彩的顏色觀念帶進(jìn)了自己的文學(xué)作品，這些文學(xué)語言獲得了新的生命。

二、繪畫中的色彩元素在張愛玲文學(xué)作品中的重要作用

（一）繪畫中的色彩元素在對環(huán)境描寫中的運(yùn)用——闡示人物心理活動(dòng)，烘托故事主題思想

自然界由于光產(chǎn)生色的變化無窮無盡，給人的感受也因人而異，張愛玲準(zhǔn)確生動(dòng)地表述這稍縱即逝的色彩審美感受，對環(huán)境充滿色澤的描繪，從而使作品達(dá)到一個(gè)潛移默化的境界，給讀者以美的享受的同時(shí)，感悟作品內(nèi)涵。

《陳香屑 第一爐香》中的葛薇龍本是破落家庭的小姐，因?yàn)橄胱x書，被迫投靠給以勾引男人為能事的姑媽，張愛玲對薇龍第一次來到姑媽家所見花園景色的描寫中，以原色紅、藍(lán)大筆渲染“漫山轟轟烈烈開著野杜鵑，那灼灼的紅色，一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。杜鵑花外面，就是那濃藍(lán)的海，海里泊著白色的大船?！庇钟冒咨c紅、藍(lán)作強(qiáng)烈的對比，對照出不調(diào)和的地方背景、時(shí)代氣氛，側(cè)面烘托了未出場的梁太太與現(xiàn)代社會(huì)的種種不協(xié)調(diào)，而薇龍對前途的未卜，心中的忐忑，已被灼灼的紅色燃燒起來。薇龍見過梁太太后，在客廳里對環(huán)境有這樣一段觀察描寫：“寶藍(lán)瓷盤里一棵仙人掌，正是含苞欲放，那蒼綠的厚葉子，四下里探著頭，像一窠青蛇，那枝頭的一捻紅，便像吐出的蛇信子……”這段描寫薇龍自甘墮落為姑媽和浪子喬琪手中的工具，成為金錢的奴隸埋下了伏筆，她做不了自己的主人，也做不了周圍環(huán)境的主人，如青蛇的厚葉子的蒼綠，如蛇信的枝頭的一捻紅，把紅和綠兩種對比色與蛇聯(lián)系起來，色彩與意象的結(jié)合，讓人在想象的空間里不寒而栗，暗示出原本自信、單純并希望保持自己人格完整的少女將要被“那巍巍的白房子，蓋著綠色琉璃瓦，很有點(diǎn)像古代皇陵”的陰森世界所吞噬的危險(xiǎn)。

《傾城之戀》中的男女主人公范柳原和白流蘇是兩個(gè)舊家庭的棄兒，茫然中抓住了對方，范柳原為了彌補(bǔ)內(nèi)心的空虛，把戀愛當(dāng)作調(diào)節(jié)劑，而白流蘇為了擺脫困境，迫切要把最后的資本三十歲的青春進(jìn)行交易，在這樣一種情況下，白流蘇到香港來見范柳原，張愛玲用白流蘇的眼睛對香港碼頭的環(huán)境色彩進(jìn)行精彩描述，用竄上落下廝殺異常熱鬧的色素映襯白流蘇真真假假，惶惑的心情，“在這矛盾里顯得如此和諧，又在和諧統(tǒng)一中顯得刺目的犯沖！”

（二）繪畫中的色彩元素在對人物衣飾描寫中的運(yùn)用——表現(xiàn)人物性格

《陳香屑 第一爐香》中梁太太以黑色的草帽、綠色的面網(wǎng)、綠色的寶石蜘蛛的衣飾出場，一亮一暗，像淚珠，像青痣的描述把梁太太的精明，陰險(xiǎn)，帶著悲劇色彩的一個(gè)徹底的物質(zhì)主義者刻畫得栩栩如生。

《紅玫瑰與白玫瑰》中，對煙鸝的著裝描述用的是“籠統(tǒng)的白”，它首先給我們一個(gè)字面的基本色彩“白”，然后才是第二層隱喻義，這其中包含上一部分論述的色彩的情感象征，“籠統(tǒng)的白”給讀者展現(xiàn)出一個(gè)軟弱、安靜而又乏味的婦女形象。

《色戒》中，張愛玲用“黑色的呢斗篷”和沉重的“金色”的鏈條做對比來描寫其中兩個(gè)打麻將的太太，輕松地刻畫出兩個(gè)俗氣而無聊的小市民形象。

《十八春》中對曼璐有這樣一段描寫：“頭發(fā)亂蓬蓬的還沒有疏過，臉上卻已經(jīng)是全部舞臺(tái)化妝，紅的鮮紅，黑的墨黑，眼圈上抹著藍(lán)色的油膏，遠(yuǎn)看固然是美麗的，近看覺得面目猙獰?！弊x過這段文字，濃妝艷抹的一個(gè)舞女形象躍然紙上，色彩的堆砌在曼璐臉上已經(jīng)不是美的象征，無法遮蓋的風(fēng)塵，在紅的、黑的、藍(lán)的臉上顯得更加突出。張愛玲用毫不留情的筆觸把一個(gè)不得已作了暗娼的弱女子人性深處惡的膨脹側(cè)面展示出來。endprint

（三）繪畫中的色彩元素在對物象固有色、環(huán)境色的描寫中的運(yùn)用——營造意境，烘托氛圍

人們在日常生活中，把物體在正常日光下呈現(xiàn)的顏色叫固有色，環(huán)境色是物體周圍環(huán)境對固有色的影響。張愛玲借鑒了色彩學(xué)中的這種原理對物象固有色與環(huán)境色進(jìn)行詩意描繪，創(chuàng)造出一個(gè)詩人馳騁想象，回味無窮的藝術(shù)境界。

《陳香屑 第二炷香》中的女主人公愫細(xì)把正常的夫妻生活視為禽獸行為，導(dǎo)致了男主人公羅杰在恐怖中了結(jié)了自己的一生，又是一個(gè)啼笑皆非的悲慘故事，但張愛玲人不忘記在悲慘故事里營造美的意境，“裹著銀白的紗，云里霧里，向他走過來了。走過玫瑰色的窗子，她變成了玫瑰色；走過藍(lán)色的窗子，她變成了藍(lán)色；走過金黃色的窗子，她和她的頭發(fā)燃燒起來……”張愛玲運(yùn)用環(huán)境色對人物的影響，完成了羅杰眼中新娘子美麗的形象，玫瑰色、藍(lán)色反射到她的紗裙上，金黃色反射到他的頭發(fā)上，描繪出一幅神秘而迷人的畫面，這個(gè)畫面充滿了羅杰對婚后美好生活的向往和對新娘子夢般的幻想，同時(shí)和婚后幻想的破滅如噩夢般的生活產(chǎn)生對比。

在《紅玫瑰與白玫瑰》中對嬌蕊有這樣一段描寫：“她穿著一件曳地的長袍，是最鮮辣的潮濕的綠色，沾著什么都染綠了。她略略移動(dòng)一步，仿佛她剛才所占有的空氣上便留著一個(gè)綠跡子?！毕袼十嫷臐B透效果，張愛玲把衣服的固有色與周圍的環(huán)境色融會(huì)交織在一起，這種似乎能隨時(shí)變換的用色方式，展現(xiàn)給人們新穎而特別的審美感受。

（四）繪畫中的色彩元素在對人、景、物描寫中的運(yùn)用——對故事情節(jié)的展開起了推波助瀾的作用

以《金鎖記》中幾個(gè)片斷為例。

故事一開始便以白色的蒼涼罩住了全篇人物，暗示了悲劇產(chǎn)生的時(shí)間和背景，如一滴淚珠 、紅黃濕暈的月亮，凄涼的圓、白、大的月亮，使文章彌漫著蒼涼的氣氛，奠定了全文暗淡凄婉的筆調(diào)。

“天就快亮了……地平線上的曉色，一層綠，一層黃，又一層紅，如同切開的西瓜——是太陽要上來了。[2]”此處對曉色的描寫擔(dān)負(fù)了承上啟下的作用，讓故事情節(jié)隨著時(shí)間的推移自然地展開。

“鏡子里反映著的翠竹簾子和一幅金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著，望久了便有一種暈船的感覺。再定眼看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)退了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年?！笨臻g與時(shí)間在顏色渲染下淡下去又浮上來，穿越了時(shí)空隧道，連接著過去和未來，把凄涼悲慘的故事在十年后延宕開去，不落俗套地引領(lǐng)讀者去探索故事情節(jié)的展開。

“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑天上一個(gè)灼灼的小而白的太陽。看得分明那玫瑰紫繡花椅桌布……月光里，她的腳沒有一點(diǎn)血色——青、綠、紫，冷的尸身的顏色?！辈芷咔墒沁z老家庭的犧牲品，七巧戴著黃金枷鎖，她用黃金鎖死了自己，也鎖死了自己的至親骨肉，她的兒媳芝壽也成了黃金的陪葬品。這段文字不厭其煩地描寫芝壽置身的環(huán)境，用花花綠綠的陳設(shè)映襯芝壽痛苦而絕望的心情，反常的明月如小兒白的太陽（這里的白色滿含了殺氣），月光里芝壽的腳如尸身的顏色，無奈而凄涼的色彩描述把故事推向另一個(gè)高潮。

在同屬于廣義藝術(shù)范疇的美術(shù)與文學(xué)跨學(xué)科比較研究中，有分離有融合。體現(xiàn)在張愛玲的作品中是沒有違和感的互通，張愛玲把繪畫中的色彩元素成功地運(yùn)用到了她的語言文字中，把屬于畫家筆下的顏色變換為她文學(xué)語言描繪的一種手段，使她的行文更具藝術(shù)魅力。從這個(gè)角度我們可以感知美術(shù)和文學(xué)跨學(xué)科的交融，可以創(chuàng)造出一個(gè)令人馳騁想象，回味無窮的藝術(shù)境界。

注釋：

[1]此段引文均摘自《張愛玲經(jīng)典作品集》同上.

[2]這一部分的引文均摘自《張愛玲經(jīng)典作品集》分別見第1頁，第7頁，第329頁，第213頁.

參考文獻(xiàn)：

[1]張愛玲.責(zé)任編輯李剛.張愛玲經(jīng)典作品集[M].山西：北岳文藝出版社，2006年6月第1版.

[2]何振浩.色彩[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2008年3月第1版.

[3]孔新苗/.中西美術(shù)比較[M].版.山東：山東美術(shù)出版社，2008年4月第1版.endprint