李佳清

【摘 要】將心系社稷之聲藏于奢靡綺麗的閨情中，將大丈夫的廣闊襟懷化作多情兒女的纏綿心緒——溫庭筠其人，正氣凜然，而一生未酬其志，幾經(jīng)起落，到最后世傳他詩(shī)酒風(fēng)流，多花間艷詞。他本是至情至性之人，所見(jiàn)所寫(xiě)便也皆有靈，一點(diǎn)微末處，也能見(jiàn)詞筆之風(fēng)雅。細(xì)觀其詩(shī)詞，用字用詞不乏值得琢磨之處，單只顏色一項(xiàng)，便有大文章。

【關(guān)鍵詞】溫庭筠；詩(shī)詞；顏色

“玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知?！蹦蠂?guó)春發(fā)的紅豆，到了詩(shī)詞里，就是一段滾燙的相思，心頭血一樣的紅。古來(lái)詩(shī)人、詞人常常無(wú)意間便信手潑下或明或暗的色彩，使人讀來(lái)畫(huà)面生動(dòng)，如臨其境，觀其景，見(jiàn)其物。而在溫庭筠的詩(shī)詞中，有太多的“天涯舊物不如新”、“不道離情正苦”，一聲聲，一句句，總關(guān)情。試問(wèn)萬(wàn)種情思何寄？該是眼前景，并那手中物。既有景物，就免不了顏色，凄苦清冷也罷，鮮艷喜慶也好，素淡或斑斕，若極盡色彩之美，可豐滿光景，充盈情意。

作為花間派的領(lǐng)軍人物，溫的詩(shī)詞多流麗濃艷，精妙不俗，如桃杏夭夭。他的詞中多用紅、綠、金、白等明快的顏色，鮮妍張揚(yáng)，用色大膽，就算是哀情，也要哀得分明，哀得美好。詩(shī)詞風(fēng)格濃墨重彩，鮮麗非常，如《望江樓》一般，顏色較為寡淡，只見(jiàn)白蘋(píng)一片，輕描淡寫(xiě)之間，愁腸百轉(zhuǎn)，纏綿悱惻的畢竟為數(shù)不多。

金色一詞使用，《菩薩蠻》堪稱代表。“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。”筆法細(xì)致，辭藻華美，通俗易懂，讀完全詞，宛然一幅唐代仕女圖。試想，仕女晨起梳妝，勻黛勾眉，綰發(fā)簪花，動(dòng)作嬌媚輕緩，通身柔美氣韻天成?！靶∩街丿B金明滅”這句的解釋歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，一說(shuō)小山指眉山依約，也有認(rèn)為是屏風(fēng)上畫(huà)著的小山，或者是山狀的屏風(fēng)。而“金明滅”則是女子金粉涂面，在日光的照射下忽明忽滅；或說(shuō)金黃花鈿貼面，在日光下產(chǎn)生明滅之感；也有人說(shuō)是鬢簪步搖，步搖隨步而動(dòng)，產(chǎn)生若隱若現(xiàn)的金光，正如“云鬢花顏金步搖”一句，珠光寶氣，華美非凡。在詩(shī)中，金色兩次提及，“雙雙金鷓鴣?！绷_衣新繡，竟是一雙一雙的金色鷓鴣，亮麗而灼目。除此之外，“鬢云”暗寫(xiě)了烏發(fā)之黑，“香腮雪”是女子花面白皙如雪，還有蛾眉煙青…全詩(shī)基調(diào)就在憑這些顏色奠定了，精致貴氣，慵懶嫵媚。在《南歌子》里也有金色，“手里金鸚鵡，胸前繡鳳凰?！保粋€(gè)金字，仿佛寫(xiě)出潑天富貴，錦繡前路，再不濟(jì)，也是個(gè)富貴人家的公子哥，通身的貴氣風(fēng)流，無(wú)怪乎惹得女主人公端詳。

“剌莖澹蕩碧，花片參差紅?！辟舜湟兰t，浮生若夢(mèng)。紅和綠，明媚得就像寸寸韶光，適逢良辰佳期，衍生無(wú)數(shù)風(fēng)流佳話；但若不合時(shí)宜，就算再美，看來(lái)多為枯槁寡淡。但在溫飛卿的詞中，樂(lè)景襯哀情也不在少數(shù)，有的時(shí)候，愁眼所見(jiàn)未必就是衰紅慘綠，也許是晃眼的鮮艷，直叫人看得心都生疼。是故單“紅”“綠”二色，就有大文章，結(jié)合具體篇目，可將紅綠所折射的情愫思理粗略分為三種：第一，哀色哀情。“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒?！奔t蠟有淚，翠眉疏薄，是夜梧桐寒雨，孤身怎不相思。又有“紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知?！薄盎渥右?guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷?！边@樣的紅，這樣的綠，就是凄凄慘慘的色調(diào)了?！叭锿ゾG盡迎霜，惟有荷花守紅死。”霜綠殘紅，倒不如盡書(shū)消亡，就算殘留，也是徒惹悲傷。第二，樂(lè)色哀情。“滿池塘，綠莖紅艷兩相亂?！闭Э创司?，不覺(jué)哀凄，但緊接著，卻是相思長(zhǎng)，水風(fēng)涼，本該是花好葉茂，可偏生心緒低迷，繁華好景更襯出斷腸只自知的悲哀。第三，樂(lè)色樂(lè)情?！半p鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)?！币寥藘婶W簪花，情態(tài)躍然。少女春夢(mèng)香暖，風(fēng)姿裊裊，而器具精美典雅，滿室都是明媚色彩，俏皮生動(dòng)，這也是美好情感的外化體現(xiàn)。詞中還提到如煙新柳，雖非直寫(xiě)，但也令人想到嬌滴滴的嫩綠，姿態(tài)盈盈，點(diǎn)綴著夢(mèng)一般的場(chǎng)景。“韶光染色如蛾翠，綠濕紅鮮水容媚?！边@是溫庭筠在韶光春日里游離江南，才離蘭渚，又見(jiàn)融融暖日照著池鷺，紅花綠葉，煙波美景，就算人生不得志，也能因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)生活的美而半晌快意，揮筆抒情。溫庭筠筆下無(wú)論是風(fēng)景，還是器物，都仿佛寄寓著其人美好的情思，哪怕是寫(xiě)哀傷，也是詩(shī)意滿載，動(dòng)人銷魂的哀傷，如果要哭一遭，絕非聲嘶力竭的慟哭，必定是粉淚兩行，我見(jiàn)猶憐。

金是金穗、金鸂鶒、金鸚鵡、金步搖、金雀釵；紅是紅淚、紅蠟、紅燭、紅粉面、殘紅、參差紅、水漾晴紅、愁紅帶露；綠是翠煙、翠眉、翠幃、綠萍、綠莖、宿翠、澹蕩碧、綠塘搖滟、碧天如水。還有那無(wú)暇的白色，是“爭(zhēng)奈白團(tuán)扇，時(shí)時(shí)偷主恩。”也是“軋軋?zhí)m橈入白蘋(píng)”。仿佛也大致勾勒出了溫庭筠筆下的風(fēng)花雪月，多在閨閣之內(nèi)，在石橋畫(huà)舫，在月館秀苑，與女性唯美細(xì)膩的情感世界、閨閣生活息息相關(guān)?；?qū)懯釆y的女子，或?qū)懩吧舷喾甑纳倌猩倥?，或?qū)懪R窗思遠(yuǎn)道的少婦，這些女子無(wú)一不美好鮮活，她們有著精致的翠眉紅妝，穿金戴銀，時(shí)點(diǎn)篆香，偶續(xù)銀燭，從少女到少婦，有過(guò)嬌羞、期盼、心動(dòng)、苦思、怨恨、絕望，不一樣的年紀(jì)，不一樣的故事，不一樣的風(fēng)情，串聯(lián)起來(lái)，卻仿佛可以拼成一個(gè)完整的歷程。她們都是金貴的仕女，都有美好的外貌，纏綿的感情，她們衣香鬢影、描金秀鳳，再加上翠煙薄霧、花影柳枝，便是說(shuō)不盡的風(fēng)流蘊(yùn)藉、嬌艷旖旎了。

色彩的使用，能增加詩(shī)詞的表現(xiàn)力，所謂好顏色，也就是能恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)詩(shī)歌的顏色，有了故事，有了感情，顏色就哀樂(lè)皆美，動(dòng)靜皆宜。溫庭筠詩(shī)中的亮色，也是其人心境的外現(xiàn)，他必定崇尚絢麗，細(xì)膩敏感，知情識(shí)趣，也有丹青手法，詩(shī)詞皆可作畫(huà)。所謂淡妝濃抹總相宜，溫庭筠正是用這些好顏色，表達(dá)著他對(duì)美的追逐，不論世事如何，不掩風(fēng)華。