陸利剛+王劍池

摘要：在各類廣播電視新聞節(jié)目中往往以內(nèi)容為王，而出鏡記者又是其中最重要的組成部分，他要求出鏡記者具備良好的語言表達能力，以適應(yīng)電視的不斷發(fā)展，這也是時代給予新聞從業(yè)人員的要求。因此，優(yōu)秀的出鏡記者是能夠恰當準確地進行表達，同時根據(jù)不同的采訪對象和特定的新聞現(xiàn)場，采用與之相協(xié)調(diào)的語言風(fēng)格向觀眾傳達新聞信息的記者。

關(guān)鍵詞：出鏡記者；現(xiàn)場；溝通；評論

一、出鏡記者的語言在現(xiàn)場報道中的作用

“出鏡記者的現(xiàn)場報道是電視新聞報道的重要組成部分，特別是在民生新聞以及突發(fā)事件中，已成為常態(tài)報道行為。”[1]出鏡記者的現(xiàn)場口述是現(xiàn)場報道中必不可少的重要組成部分，它的作用在于進一步交代新聞事件發(fā)生、發(fā)展的情況以及描述現(xiàn)場情景，以便反映現(xiàn)場，為接下來的報道營造氣氛。我們都知道無論出鏡記者在前期做了多少準備，最終目的是面對鏡頭、手持話筒，運用有聲語言對新聞進行敘事并對新聞事件做出準確的評論。出鏡記者只有及時地將新鮮的信息、震撼的畫面很好地傳達給觀眾，才可能滿足觀眾對信息的期待。

（一）描述現(xiàn)場

出鏡記者置身于新聞現(xiàn)場，利用視覺、聽覺、甚至是觸覺、嗅覺體味著新聞現(xiàn)場的一切，最終通過新聞?wù)Z言將現(xiàn)場描述出來，觀眾在記者語言的描述和展現(xiàn)的畫面中獲得第一手的信息。首先，出鏡記者對語言的描述能力直接影響著電視新聞的信息傳播。我們經(jīng)常會聽到“我現(xiàn)在的位置是、我看到了什么、我聽到了什么、我聞到了什么”等現(xiàn)場感很強的描述和提示，讓觀眾與在現(xiàn)場的記者同步獲得在現(xiàn)場的真實感受。在早期，1992年10月1日《中國新聞》開播，記者高麗萍站在天安門廣場上向觀眾做了現(xiàn)場報道，她告訴觀眾今年的國慶節(jié)有什么樣的人參加，人們都在做什么， 并將了解到得人們的愿望是什么，天安門廣場正在發(fā)生著哪些變化。

其次，現(xiàn)場報道最大的魅力莫過于它以現(xiàn)場的圖像和音響，將電視機前的觀眾帶到了新聞現(xiàn)場，給人們心里的參與和耳聞目睹的滿足。作為新聞事件的目擊者，加上新聞現(xiàn)場鮮活的背景，受眾在接收信息的時候，就會有一種身臨其境的感覺。例如：央視記者水均益在巴格達做現(xiàn)場報道的時候，有一個非常經(jīng)典的鏡頭，觀眾親眼看見我們的記者就出現(xiàn)在此起彼伏的炮火和爆炸聲中，當近距離的爆炸聲想起的時候，記者本能的自我保護的鏡頭讓觀眾有一種身臨其境的現(xiàn)場感，這樣生動的出鏡報道是任何畫外的解說都無法達到的效果。出鏡記者出現(xiàn)在新聞現(xiàn)場，借助聲音和畫面，打破了傳統(tǒng)的信息傳播模式，使新聞信息得到最直接的傳播。

（二）敘述事件

出鏡記者身處在特定的環(huán)境中，從最初的描述到最后將整個新聞事件敘述出去，是在為進一步交代畫面背后的故事營造氛圍。他不僅僅是為了傳播而傳播，更是為受眾出境，它代表的是廣大受眾在新聞現(xiàn)場的眼睛，甚至可以說，出鏡記者的感受和表達將決定著受眾的感受和表達。出鏡記者要有現(xiàn)場意識，要學(xué)會將觀眾以為自己就在新聞現(xiàn)場，即便本身沒有出現(xiàn)在熒屏前的連線報道，記者也要通過自己的形象、具體的語言準確敘述新聞事件，盡量使用通俗易懂、簡練平實的口語，向觀眾提供新鮮、準確、富有感染力的信息，增強報道的現(xiàn)場感，讓觀眾感同身受。例如：汶川地震做連線報道時有這樣的片段：“我所在的現(xiàn)場已經(jīng)不能看了，年過花甲的總理已經(jīng)哭的不成樣子，剛剛挖開的地方又塌方了。這倒霉的天氣還在下雨，現(xiàn)在一線的軍人已經(jīng)被下達死命令，必須冒雨急救。”這段敘事一目了然，觀眾立刻感受到現(xiàn)場的慘烈情景。由于記者就在新聞現(xiàn)場，他作為新聞事件的目擊者，通過向觀眾講述事件的經(jīng)過、現(xiàn)場的氣氛以及自己的感受等，加上電視圖像戰(zhàn)象的現(xiàn)場情景，大大增強了新聞傳播的真實性和可信性。

（三）溝通交流

在現(xiàn)場采訪的時候，記者在現(xiàn)場借助鏡頭與觀眾進行“面對面”的交流，或質(zhì)疑或提問，把觀眾想說的和有疑問的地方一一展現(xiàn)，懂得采訪藝術(shù)的記者具有強大的個人魅力，他能迅速地走進被采訪者的心里，進而滿足觀眾的期待。出鏡記者充當了代言人的角色，他既是質(zhì)疑者、交流者、見證者、驗證者，又要和當事各方進行全面的、直接的交流，引領(lǐng)電視觀眾“親歷”新聞報道的全過程。首先，溝通不僅是指語言上的還有非語言上的，在新聞現(xiàn)場兩者相輔相成、互為補充，與當事人進行著最為直接的交流。1955年，有幾位日本學(xué)者來揚州江都韶關(guān)漁業(yè)村研究中國傳統(tǒng)的木船制作工藝，當時一位記者做隨行采訪，通過翻譯進行語言交流，體驗同樣表達的障礙，總有點隔靴搔癢的感覺。當時這位記者就有意調(diào)動眼神來讓雙方達到一種“心有靈犀一點通”的感覺，他雖然聽不懂，但十分注意他們眼神并頻頻閃動它的眼睛表示會意。該片播出后，朋友問他什么時候?qū)W會了日語，其實他并不懂日語，只是從眼神看，他們好像相互都能聽得懂。在采訪現(xiàn)場，一個出色的記者應(yīng)該是一個懂得溝通與交流藝術(shù)的記者，他能化腐朽為神奇，碰撞出美麗的火花。

（四）評論新聞

出鏡記者不僅僅是一個“傳聲筒”，除了要有很強的駕馭現(xiàn)場的能力外，更要有細致入微的洞察力以及獨特的評論視角，從而在本質(zhì)上抓住新聞要點，進行客觀、準確的評述。記者通過對現(xiàn)場捕捉到的細節(jié)進行分析和總結(jié)，最后達到升華新聞主題的目的。在受眾方面，信息爆炸的今天，他們不再滿足于信息的獲取，已經(jīng)具有了心靈層面的要求，他們更期盼新聞評論時代的來臨。觀眾迫切想知道新聞背后隱含的故事，他們希望通過記者的評論深入地了解新聞事件，并進行自我判斷；在社會方面，它能引導(dǎo)輿論，反饋信息，樹立主流價值觀，從而營造良好的社會風(fēng)氣。當惡性醫(yī)院暴力事件頻繁發(fā)生，面對一個年僅28歲的醫(yī)學(xué)碩士的死亡事件，白巖松在2012年3月27日在《新聞1+1》的一期《恨來了，愛回去！》中說：“仇恨可能有萬千的理由，但是回應(yīng)這種仇恨卻只有一種方式，那就是用愛去回應(yīng)，去溝通、去尋求理解、去改革、去改變”。這樣的聲音，不僅體現(xiàn)了主流價值觀，更能引起人們深深的反思。因此，做好對新聞事件的評論是對出鏡記者的最高要求。

（五）深入獨到

黃匡宇指出“所謂電視新聞的現(xiàn)場報道，是指電視記者直接進入事件現(xiàn)場對發(fā)展中的新聞事件作直接描述、評述和對有關(guān)新聞人物進行訪問的報道形式?！边@里所說的評述就是出鏡記者對新聞報道的評論，這將幫助觀眾更深刻地認識新聞從而加深新聞的厚度。央視主持人白巖松被稱為“中國大陸新聞評論第一人”，細心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，在國家遇到天災(zāi)人禍之際，不管是在新聞現(xiàn)場還是在直播間，他總會加進去一些符合國情民意、又有個性的精彩評論，他的評論往往是畫龍點睛的，也成了整個新聞的看點。因此記者現(xiàn)場出鏡時，應(yīng)該把及時報道和及時評論結(jié)合起來，做到邊說邊評，夾敘夾議。例如：外地民工救人致殘因為受害人不愿證明而無法領(lǐng)取見義勇為獎的新聞，新聞結(jié)尾記者陪著外地民工到受害人家去尋找受害人并在門口現(xiàn)場出鏡出鏡詞中點明這戶人家透出了電視機的亮光和電視節(jié)目的聲音，卻沒有人出來開門，從頭到尾記者未作相關(guān)點評，只是描述看到的事實。看了這樣的新聞觀眾當然能明白誰是誰非，但是如果記者對其中的原因，造成的危害，做一番冷靜的剖析，表明鮮明的態(tài)度，那這條新聞就能達到更深遠的傳播效果?！俺鲧R記者在現(xiàn)場采訪和報道中的表現(xiàn)直接影響著電視新聞的傳播效果。

其中，在現(xiàn)場報道中最大的信息載體是有聲語言，出鏡記者運用有聲語言對現(xiàn)場進行描述、敘述事件、溝通交流、評論新聞等，并通過它們向受眾傳達信息。如果說現(xiàn)場報道中出鏡記者是是新聞的靈魂，那么出鏡記者的出境語言則是整條新聞的眼睛。所以，出鏡記者需要熟練掌握他們各自的語言表達技巧，在報道時才能嫻熟、準確、恰當?shù)厥褂谩?/p>

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