薛軼文 （吉林動(dòng)畫學(xué)院 電影學(xué)院 130000）

提起這幾年上映的外國(guó)電影，不難想到《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》、《尋夢(mèng)環(huán)游記》這些好萊塢影片，它們都獲得了票房和口碑的雙豐收。好萊塢這三個(gè)字仿佛具有魔力一般，成為了高票房的代名詞。當(dāng)好萊塢向全世界瘋狂的輸出電影時(shí)，影視研究人員表現(xiàn)出了截然相反的兩種態(tài)度：有些人認(rèn)為好萊塢代表了世界電影的最高成就，是未來(lái)電影發(fā)展的走向和趨勢(shì)，；有些人將好萊塢視為洪水猛獸，認(rèn)為好萊塢電影會(huì)摧毀本土文化，只有抵擋好萊塢電影的文化輸出才能拯救傳統(tǒng)文化，他們主張全面抵制好萊塢影片。

實(shí)際上，并非所有的好萊塢電影都能夠風(fēng)靡全球，脫穎而出也只是少數(shù)作品。探討好萊塢電影成功的奧秘，有一種方法就是選擇題材、上映時(shí)間相似的兩部作品進(jìn)行比較分析。筆者選擇兩部同在1999年上映的科幻題材影片《黑客帝國(guó)》（以下簡(jiǎn)稱黑）與《異次元駭客》（以下簡(jiǎn)稱《異》）進(jìn)行對(duì)比。兩部影片的創(chuàng)作者都受到西方唯心主義哲學(xué)的影響，其核心世界觀都是對(duì)客觀世界的懷疑和否定。但前者自上映之初就受到無(wú)數(shù)好評(píng)，；后者在相隔兩個(gè)月之后上映卻無(wú)人問(wèn)津，關(guān)于這一點(diǎn)我們可以從IMDb的全球票房數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)中更為清楚的看到，《黑》的票房為463，517，383美元，而《異》僅為18，564，088美元。對(duì)兩部影片進(jìn)行故事層面的比較，可以幫助我們發(fā)現(xiàn)好萊塢影片成功的要素。

一、人物設(shè)置

好萊塢電影中的主角往往是一個(gè)英雄人物。原型學(xué)派代表人物約瑟夫?坎貝爾認(rèn)為英雄是 “能夠戰(zhàn)勝個(gè)人的和當(dāng)?shù)氐臍v史局限性的男人或女人，這種局限針對(duì)的是普遍的有效的常規(guī)人類模式”?！缎恋吕盏拿麊巍分械哪兄餍恋吕铡ⅰ犊哲娨惶?hào)》中的美國(guó)總統(tǒng)，都是這樣的英雄人物。《黑》中的主角尼奧生活在20世紀(jì)末的美國(guó)，身份是計(jì)算機(jī)軟件工程師，但他有另外一個(gè)身份：黑客。當(dāng)他得知自己生活的世界是超級(jí)計(jì)算機(jī)構(gòu)建的虛擬世界，而自己恰恰是那個(gè)能拯救人類于水火的救世主時(shí)，尼奧表現(xiàn)出來(lái)的是抗拒和不自信，他排斥救世主這個(gè)身份，隨著事件的逐步發(fā)生，才改變了他的看法，整部影片就是男主的成長(zhǎng)史。

人物性格上的這點(diǎn)小瑕疵不會(huì)讓觀眾反感，劇中主角和我們同樣存在性格方面的不完美，會(huì)拉近角色與觀眾之間的距離，觀眾也才能夠認(rèn)可這個(gè)人物?！懂悺芬黄氖Ю麖娜宋镌O(shè)定時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始了，主角道格是一家計(jì)算機(jī)軟件公司的高級(jí)合伙人，在面對(duì)惡霸時(shí)不屈服，面對(duì)有自我意識(shí)的虛擬人物時(shí)表現(xiàn)出來(lái)了天性的善良，當(dāng)謀殺嫌疑指向自己時(shí)勇于面對(duì)并積極尋找真相，主角是一個(gè)近乎完美的人。但當(dāng)?shù)栏竦弥约菏且粋€(gè)虛擬人物，他生活的世界是虛擬的計(jì)算機(jī)世界時(shí)，主角沒(méi)有反抗，他沒(méi)有能力去拯救世界，這種人物是不符合觀眾心理預(yù)期的。圣人般的設(shè)定帶給觀眾疏離感，而主角最終成功逃離虛擬世界也非自身努力的結(jié)果。以電影作為消遣方式的觀眾很難通過(guò)主人翁的行動(dòng)得到觀影快感，導(dǎo)致了這部充滿哲思的電影的失敗。

二、矛盾設(shè)置

故事由矛盾構(gòu)成，優(yōu)秀的影片中矛盾雙方往往處于勢(shì)均力敵的狀態(tài)，代表正義的主角最終通過(guò)努力取得勝利。《黑》中尼奧的目的是擊敗奴役人類的計(jì)算機(jī)從而拯救人類。影片開(kāi)始時(shí)尼奧的能力無(wú)法擊敗敵人，但觀眾可以清楚的看到主角的進(jìn)步，最終觀眾與劇中人物一起見(jiàn)證了英雄的成功。作為主角的尼奧代表了人類的利益，矛盾的對(duì)立面是計(jì)算機(jī)，觀眾的情感不會(huì)對(duì)計(jì)算機(jī)產(chǎn)生認(rèn)同，當(dāng)主角擊敗對(duì)方時(shí)觀眾的情緒只有勝利時(shí)的興奮。《異》是一部很難判定矛盾雙方誰(shuí)才是正義的影片，主角道格從尋找案件的真相到尋找世界的真相，他的對(duì)立面是計(jì)算機(jī)程序的開(kāi)發(fā)者。矛盾雙方實(shí)力是完全失衡的，這種失衡不同于《黑》故事開(kāi)端男主面對(duì)計(jì)算機(jī)程序時(shí)所處的劣勢(shì)，這是一種從頭到尾的失衡。同時(shí)該片中矛盾雙方都是人類，道格雖然只是個(gè)程序，但他也是具有人類思維和情感的，不論是主角對(duì)虛擬世界的逃離還是開(kāi)發(fā)者對(duì)程序的維護(hù)，他們的行為動(dòng)機(jī)都是合理的，觀眾的情感很難輕易的倒向其中一方。結(jié)合這兩部影片，我們可以清楚的發(fā)現(xiàn)雖然《黑》中主角開(kāi)始時(shí)不夠強(qiáng)大但觀眾看到了主角的成長(zhǎng)歷程，同時(shí)“非人”的計(jì)算機(jī)作為對(duì)立面，最終擊敗對(duì)手，這些矛盾的設(shè)置方式是《黑》成功的一個(gè)重要因素。

三、類型設(shè)置

電影類型種類繁多，如 “科幻片”“偵探片”“西部片”“武俠片”“恐怖片”等。除卻這些類型，還有一種無(wú)法進(jìn)行類型化分類的電影，被稱為好萊塢大片。所謂大片指的是那些高成本、大場(chǎng)面、帶給觀眾視覺(jué)享受的電影，它往往是多種電影類型的綜合。《黑》就是一部好萊塢大片，科幻、愛(ài)情、動(dòng)作、警匪等諸多類型元素的運(yùn)用，增加了電影的受眾范圍。同時(shí)，該片敘事節(jié)奏很快，每個(gè)幾分鐘就有一處小的情節(jié)高潮或精彩的視覺(jué)場(chǎng)景，始終吸引觀眾的注意力。反觀《異》一片，故事的背景雖然進(jìn)行了科幻的設(shè)定，但其內(nèi)核卻是經(jīng)典好萊塢時(shí)期的懸疑類型。影片在開(kāi)場(chǎng)二十分鐘時(shí)間內(nèi)設(shè)置懸念，給觀眾留下疑問(wèn)，用余下的八十分鐘時(shí)間解開(kāi)懸念。懸念設(shè)置雖然與大衛(wèi)?馬梅的創(chuàng)作觀點(diǎn)吻合，“觀眾之所以對(duì)你的戲有興趣，是因?yàn)槟隳茏屗麄冃闹挟a(chǎn)生欲望，想知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么事”。這種拋出一個(gè)謎題，然后用剩余時(shí)間來(lái)解謎的“希區(qū)柯克式”的電影，對(duì)于要求快節(jié)奏的現(xiàn)代觀眾而言，已經(jīng)很難吸引到他們的注意力了。

因此《黑客帝國(guó)》在票房和口碑方面的巨大成功，不僅僅是因?yàn)槠涓咄顿Y所營(yíng)造的感官盛宴。在與《異次元駭客》的對(duì)比中，不難發(fā)現(xiàn)它的優(yōu)勢(shì)在故事創(chuàng)作就已經(jīng)建立起來(lái)了。這種優(yōu)勢(shì)結(jié)合影片的宏大場(chǎng)景，使得它在全球范圍內(nèi)收獲了巨大的成功。面對(duì)好萊塢的巨大沖擊，抵制和全盤接受都不是最佳的選擇。通過(guò)本文的分析可以看到，本土電影想要取得好萊塢電影那樣的勝利，做好劇本是最為重要的一步，創(chuàng)作符合現(xiàn)代觀眾審美觀念和需求的劇本是一部電影成功的基礎(chǔ)。

[1]約瑟夫?坎貝爾.《千面英雄》[M].浙江人民出版社，2016年出版，16頁(yè).

[2]大衛(wèi)?馬梅.《導(dǎo)演功課》[M].廣西師范大學(xué)出版社，2003年出版，75頁(yè).